已故作家杰里.克利弗編寫了一本名叫《小說寫作教程:虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》的書筝家。和其它速成類的工具書不同侦厚,杰里.克里弗并不是將所有步驟高度概括或針對某一方面大書特書,他是真正將如何創(chuàng)作小說的關(guān)鍵點(diǎn)都告訴了我們泣懊,并且提煉出了一個(gè)模式咕痛。如果我們對照這個(gè)模式去創(chuàng)作、修改距误,我們寫出來的小說估計(jì)差不到哪里去簸搞。
在前言里,作者首先回顧了在小說創(chuàng)作上走過的彎路和得到的錯(cuò)誤指導(dǎo)深寥。他聲稱自己非常憤怒攘乒,因?yàn)樗速M(fèi)了大把的時(shí)間和精力在那些錯(cuò)誤的方法上。十年后惋鹅,他開設(shè)了自己的寫作培訓(xùn)班则酝,專門教別人正確的寫作方法。
在第一章里闰集,作者非常大地鼓舞了我們這些寫小說常常猶疑不定的新手沽讹。他告訴我們,不用擔(dān)心自己寫的第一稿糟糕透頂武鲁,因?yàn)榧词勾笞骷乙膊焕馑邸4笞骷业淖髌分晕墓P更優(yōu)美,情節(jié)更加精彩沐鼠,是因?yàn)樗麄儽任覀兌嘈薷牧藥妆槎阎课痢K蕴舅畔乱磺蓄檻],寫就是了乘盖,越不在乎自己寫得怎么樣焰檩,就越能寫得好。
在第二章订框,作者和我們探討了什么是故事析苫。他的結(jié)論是,一個(gè)完整的故事“可以幫助我們實(shí)現(xiàn)自己穿扳,給我們一種到此結(jié)束的感覺衩侥,并讓我們變得完整無缺”。我們在讀他人的故事矛物,同時(shí)也在讀我們自己的人生茫死。
第三章,作者終于講到本書最精彩最至關(guān)重要的部分泽谨。怎樣才能讓一個(gè)無聊沉悶的故事變得生動(dòng)有趣璧榄?對比了他自己寫的同一個(gè)故事的兩個(gè)版本,他告訴我們吧雹,“沒有沖突=沒有故事”。有了沖突涂身,人物就會采取行動(dòng)雄卷,我們再賦予故事一個(gè)結(jié)局。這就是最基本的模型了蛤售。
但什么是沖突丁鹉?沖突是麻煩,但不是所有的麻煩都可以稱為沖突悴能。沖突一定是某個(gè)對人物而言幾乎生死攸關(guān)的情節(jié)揣钦。人物有著自己強(qiáng)烈渴望的東西,但我們要設(shè)置障礙讓人物不那么容易得到自己想要的漠酿,因此就構(gòu)成了沖突冯凹。人物為了跨越障礙所做出的努力即是行動(dòng),無論是身體上的行動(dòng)還是心理上的行動(dòng)都可以炒嘲∮钜Γ“渴望、障礙夫凸、行動(dòng)”這是推動(dòng)小說曲折前進(jìn)的三要素浑劳。作者說:“當(dāng)你重新創(chuàng)作一個(gè)故事或者場景的時(shí)候,你首先要問自己幾個(gè)問題:什么人渴望什么東西夭拌?障礙是什么魔熏?人物要做什么事情(行動(dòng))來克服障礙衷咽?”如果我們一開始不把這些問題弄清楚,后面我們會花更多的精力去修改這些欠缺蒜绽。
有一句話镶骗,作者再三告誡我們:“在故事的每一個(gè)場景、每一個(gè)章節(jié)結(jié)束的時(shí)候滓窍,情勢必須雪上加霜才行卖词,這意味著戲劇性因素正在逐漸累積”,我們的故事也就能走得更遠(yuǎn)更深吏夯。
有了沖突和行動(dòng)此蜈,我們還需要關(guān)注人物的情感,“他擔(dān)心什么噪生,他害怕什么裆赵,他希望什么”。
最后一個(gè)是展示跺嗽。盡量避免使用抽象概括的詞語战授,而是把畫面和故事描繪出來,讓讀者自己去看桨嫁,去聽植兰,從而得出結(jié)論。我們不要告訴讀者這是一個(gè)自私的人璃吧,而是把他的言行舉止描繪出來楣导,然后讀者就會說:“哦,這人真自私畜挨⊥卜保”
這便是我們需要苦練的基本功,“沖突巴元、行動(dòng)毡咏、結(jié)局、情感和展示”逮刨。不管是寫初稿還是再修改呕缭,依照這個(gè)模式,我們就能取得成功禀忆。