已故作家杰里.克利弗編寫了一本名叫《小說寫作教程：虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》的書筝家。和其它速成類的工具書不同侦厚，杰里.克里弗并不是將所有步驟高度概括或針對某一方面大書特書，他是真正將如何創(chuàng)作小說的關(guān)鍵點(diǎn)都告訴了我們泣懊，并且提煉出了一個(gè)模式咕痛。如果我們對照這個(gè)模式去創(chuàng)作、修改距误，我們寫出來的小說估計(jì)差不到哪里去簸搞。
在前言里，作者首先回顧了在小說創(chuàng)作上走過的彎路和得到的錯(cuò)誤指導(dǎo)深寥。他聲稱自己非常憤怒攘乒，因?yàn)樗速M(fèi)了大把的時(shí)間和精力在那些錯(cuò)誤的方法上。十年后惋鹅，他開設(shè)了自己的寫作培訓(xùn)班则酝，專門教別人正確的寫作方法。
在第一章里闰集，作者非常大地鼓舞了我們這些寫小說常常猶疑不定的新手沽讹。他告訴我們，不用擔(dān)心自己寫的第一稿糟糕透頂武鲁，因?yàn)榧词勾笞骷乙膊焕馑邸４笞骷业淖髌分晕墓P更優(yōu)美，情節(jié)更加精彩沐鼠，是因?yàn)樗麄儽任覀兌嘈薷牧藥妆槎阎课痢Ｋ蕴舅畔乱磺蓄檻]，寫就是了乘盖，越不在乎自己寫得怎么樣焰檩，就越能寫得好。
在第二章订框，作者和我們探討了什么是故事析苫。他的結(jié)論是，一個(gè)完整的故事“可以幫助我們實(shí)現(xiàn)自己穿扳，給我們一種到此結(jié)束的感覺衩侥，并讓我們變得完整無缺”。我們在讀他人的故事矛物，同時(shí)也在讀我們自己的人生茫死。
第三章，作者終于講到本書最精彩最至關(guān)重要的部分泽谨。怎樣才能讓一個(gè)無聊沉悶的故事變得生動(dòng)有趣璧榄？對比了他自己寫的同一個(gè)故事的兩個(gè)版本，他告訴我們吧雹，“沒有沖突=沒有故事”。有了沖突涂身，人物就會采取行動(dòng)雄卷，我們再賦予故事一個(gè)結(jié)局。這就是最基本的模型了蛤售。
但什么是沖突丁鹉？沖突是麻煩，但不是所有的麻煩都可以稱為沖突悴能。沖突一定是某個(gè)對人物而言幾乎生死攸關(guān)的情節(jié)揣钦。人物有著自己強(qiáng)烈渴望的東西，但我們要設(shè)置障礙讓人物不那么容易得到自己想要的漠酿，因此就構(gòu)成了沖突冯凹。人物為了跨越障礙所做出的努力即是行動(dòng)，無論是身體上的行動(dòng)還是心理上的行動(dòng)都可以炒嘲∮钜Γ“渴望、障礙夫凸、行動(dòng)”這是推動(dòng)小說曲折前進(jìn)的三要素浑劳。作者說：“當(dāng)你重新創(chuàng)作一個(gè)故事或者場景的時(shí)候，你首先要問自己幾個(gè)問題：什么人渴望什么東西夭拌？障礙是什么魔熏？人物要做什么事情（行動(dòng)）來克服障礙衷咽？”如果我們一開始不把這些問題弄清楚，后面我們會花更多的精力去修改這些欠缺蒜绽。
有一句話镶骗，作者再三告誡我們：“在故事的每一個(gè)場景、每一個(gè)章節(jié)結(jié)束的時(shí)候滓窍，情勢必須雪上加霜才行卖词，這意味著戲劇性因素正在逐漸累積”，我們的故事也就能走得更遠(yuǎn)更深吏夯。
有了沖突和行動(dòng)此蜈，我們還需要關(guān)注人物的情感，“他擔(dān)心什么噪生，他害怕什么裆赵，他希望什么”。
最后一個(gè)是展示跺嗽。盡量避免使用抽象概括的詞語战授，而是把畫面和故事描繪出來，讓讀者自己去看桨嫁，去聽植兰，從而得出結(jié)論。我們不要告訴讀者這是一個(gè)自私的人璃吧，而是把他的言行舉止描繪出來楣导，然后讀者就會說：“哦，這人真自私畜挨⊥卜保”
這便是我們需要苦練的基本功，“沖突巴元、行動(dòng)毡咏、結(jié)局、情感和展示”逮刨。不管是寫初稿還是再修改呕缭，依照這個(gè)模式，我們就能取得成功禀忆。
