【內(nèi)容簡(jiǎn)介】
金宇澄的長(zhǎng)篇滬語(yǔ)小說(shuō)《繁花》曾獲贊譽(yù)為史上最好的上海小說(shuō)之一，甚至被拿來(lái)與張愛(ài)玲和《紅樓夢(mèng)》相比士聪。《繁花》是一部地域小說(shuō)猛蔽，人物的行走剥悟，可找到“有形”地圖的對(duì)應(yīng)。這也是一部記憶小說(shuō)曼库，六十年代的少年舊夢(mèng)区岗，輻射廣泛，處處人間煙火的斑斕記憶毁枯，九十年代的聲色犬馬慈缔，是一場(chǎng)接一場(chǎng)的流水席，敘事在兩個(gè)時(shí)空里頻繁交替种玛，傳奇迭生藐鹤，延伸了關(guān)于上海的“不一致”和錯(cuò)綜復(fù)雜的局面，小心翼翼的嘲諷蒂誉，咄咄逼人的漫畫(huà)教藻，暗藏上海的時(shí)尚與流行；昨日的遺漏右锨，或是明天的啟示……即使繁花零落括堤，死神到來(lái)，一曲終了，人猶未散悄窃。
【作家簡(jiǎn)介】
金宇澄讥电，1952年出生，被稱(chēng)為小說(shuō)界的“潛伏者”轧抗，上海人恩敌，祖籍吳江黎里。著有中短篇集《迷夜》横媚、隨筆集《洗牌年代》纠炮，主編《城市地圖》、《飄泊在紅海洋——我的大串聯(lián)》等〉坪現(xiàn)任《上海文學(xué)》常務(wù)副主編恢口。
【評(píng)論】
《人民日?qǐng)?bào) 》（ 2013年09月04日 24 版）
記得加繆講：要了解一座城市，要了解那座城市里的人們的交往穷躁，糾葛與死亡耕肩。從中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)的傳統(tǒng)來(lái)看，鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)盛于城市經(jīng)驗(yàn)问潭。不知是否恰當(dāng)猿诸，我以為，未來(lái)估量一個(gè)國(guó)家文學(xué)水平的高下狡忙，比拼的一定是關(guān)于城市經(jīng)驗(yàn)的小說(shuō)梳虽。《繁花》往大里說(shuō)去枷，它建立了一座與南方有關(guān)與城市有關(guān)的人情世態(tài)的博物館怖辆。——程永新
《繁花》恰到好處删顶，表露了上海方言的質(zhì)感竖螃，又不是很濃，技巧方面很到位逗余，雖是短句特咆，但內(nèi)在韻致的節(jié)制，有溫婉录粱、柔軟的一面腻格，不是很強(qiáng)、很烈啥繁。很多場(chǎng)景菜职，通過(guò)幾句話描述就下來(lái)了，整個(gè)小說(shuō)看不到很大的高潮旗闽，看不到戲劇性的夸張酬核，但每個(gè)場(chǎng)景背后都有很大的韻味蜜另，這小說(shuō)一方面想還原上海幾十年的生活史，日常生活史嫡意，另一方面又把很多重要內(nèi)容通過(guò)日常生活來(lái)處理了举瑰，背后有很大的彈性。這是一個(gè)表面上很好看蔬螟，但內(nèi)部很復(fù)雜此迅，令人值得進(jìn)一步思考的作品【山恚——洪治綱
上海的作家耸序、批評(píng)家呼吁過(guò)，如何寫(xiě)出真正上海味的作品菠齿，曾經(jīng)做過(guò)很多努力佑吝，但從沒(méi)想到這次沒(méi)人組織突然冒出一個(gè)東西∩龋《繁花》恢復(fù)了小說(shuō)原來(lái)的連載傳統(tǒng)，這種狀況已失傳很久了炸客，報(bào)紙連載小說(shuō)都是寫(xiě)完以后疾棵、審查完再連載，不是寫(xiě)完了今天不知道明天怎么寫(xiě)痹仙，他是這種狀況下寫(xiě)出來(lái)的是尔，這可能和我們小說(shuō)最初誕生的形式還是有一點(diǎn)關(guān)系。從來(lái)在上海开仰，一部作品沒(méi)有那么多人或者是業(yè)內(nèi)或業(yè)外拟枚，男人或女人，當(dāng)然女人更多众弓，都那么喜歡這部小說(shuō)恩溅，我覺(jué)得用喜歡這個(gè)詞比較確切，小說(shuō)來(lái)到世界上就是為了讓人喜歡谓娃，我們真的有了這么一本小說(shuō)讓人喜歡脚乡。小說(shuō)讓人喜歡，是一個(gè)很重要的標(biāo)準(zhǔn)滨达，當(dāng)然很多批評(píng)家可能不太喜歡這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)奶稠。——程德培
《繁花》好是好捡遍，但沒(méi)有一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)锌订，一個(gè)貫穿的主線。當(dāng)然也可以說(shuō)画株，是讀慣這一代小說(shuō)后的不適應(yīng)辆飘∩辏《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)似乎也是，沒(méi)有主線劈猪，沒(méi)有高潮昧甘，我們?nèi)粘Ｉ罹褪沁@樣的。關(guān)于結(jié)構(gòu)與主線战得，兩種觀點(diǎn)相持不下充边，沒(méi)有一方能把另外一方戰(zhàn)勝了。我想這事情以后都沒(méi)有能說(shuō)得清楚的常侦，這樣寫(xiě)好是不好浇冰，沒(méi)有明白的說(shuō)法×觯——郜元寶
《繁花》這樣一種敘事方式肘习，確實(shí)回應(yīng)了我們的古典和傳統(tǒng)，但在我們這個(gè)時(shí)代對(duì)于這種敘事方式的使用坡倔，又是蠻現(xiàn)實(shí)的一件事漂佩。小說(shuō)整個(gè)看下來(lái)，還是中國(guó)古典小說(shuō)這樣一個(gè)大致的情感調(diào)子罪塔，把人生比附于自然的盛衰投蝉、榮枯、盛極必衰征堪，最后萬(wàn)物凋落的局面瘩缆。當(dāng)然這是對(duì)傳統(tǒng)一個(gè)非常有力的回應(yīng)，某種程度上講佃蚜，中國(guó)人可能也確實(shí)是這么想的庸娱，就是這么感受生命，甚至就是這么感受生命的意義和虛妄谐算、虛無(wú)的熟尉。從這個(gè)意義上說(shuō)，它有非常真實(shí)的一面氯夷。我過(guò)去講《紅樓夢(mèng)》臣樱，說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的了不得之處，在于它能夠無(wú)限地實(shí)腮考，但又能夠無(wú)限地虛雇毫，到了這樣的境界，是《紅樓夢(mèng)》的最高成就踩蔚。在現(xiàn)代以后的中國(guó)小說(shuō)中棚放，得到《紅樓夢(mèng)》真正精髓的其實(shí)不是很多，應(yīng)該說(shuō)金宇澄是做到了馅闽∑牵——李敬澤
我覺(jué)得金宇澄的寫(xiě)作馍迄，讓小說(shuō)回到它初期的生產(chǎn)樣態(tài)。因?yàn)檫B載局骤，就有反饋有交流攀圈，群眾的吁求會(huì)改變作品的走向，比如《遠(yuǎn)大前程》的結(jié)尾峦甩，狄更斯架不住觀眾的熱淚重新給了皮普一個(gè)充滿希望的未來(lái)赘来。我個(gè)人覺(jué)得金宇澄的這個(gè)狀態(tài)美好極了，這讓他的所有表達(dá)都極為松弛凯傲，但又無(wú)比精確犬辰，一個(gè)表征是，他的小說(shuō)中冰单，很少使用“的”幌缝。你去寫(xiě)上海的作品中找找，滿眼都是“的”诫欠，因?yàn)橐f(shuō)清楚上海必須使用很多形容詞涵卵。金宇澄的上海和他的寫(xiě)作之間不需要“的”，這是生活對(duì)他的饋贈(zèng)呕诉，體現(xiàn)在作品中缘厢，就是獨(dú)一無(wú)二的品質(zhì)。第一次甩挫，上海找到了不需要形容詞沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)隔閡的代言人〈幻浚——毛? 尖
這小說(shuō)看起來(lái)很散漫伊者，不是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)那種隨便寫(xiě)了堆在那，回到文本時(shí)非常認(rèn)真的那種间护。包括60年代的故事亦渗、90年代的故事，都能從中看到作者的意志力汁尺。他把自己放到一個(gè)很低的位置法精，用上海方言，但是又不完全是痴突，純上海方言拷貝到文本上不是這個(gè)樣子的搂蜓，所以我說(shuō)，作者是動(dòng)了腦子辽装“锱觯——路? 內(nèi)
【相關(guān)鏈接】
??? 本館館藏
??? 在線聽(tīng)書(shū)??
