1879年，挪威作家易卜生寫下劇本《玩偶之家》得滤，刻畫了一個(gè)覺醒的女性先驅(qū)——娜拉陨献。
那是一個(gè)讓人憤怒的故事盒犹，為了給丈夫海爾茂治病懂更，女主人公娜拉走投無路，被迫偽造簽字向人借錢急膀。丈夫了解原委后沮协，生怕影響自己的名譽(yù)地位，怒斥妻子無恥卓嫂。但當(dāng)債主在娜拉的朋友感化下主動(dòng)退回借據(jù)時(shí)慷暂，海爾茂隨即對(duì)妻子裝出一副笑臉。
娜拉看透了丈夫的自私晨雳，恨透了夫妻間的不平等行瑞，不甘心繼續(xù)做生活的玩偶，憤然出走餐禁。
故事戛然而止血久。
然而我們的疑問剛剛開始:娜拉去了哪里？她能獲得新生嗎帮非？屋外等待她的可是漆黑的漫漫長(zhǎng)夜氧吐？
今天靳東和馬伊琍主演的《我的前半生》，出走的“子君”末盔，給了我們一些娜拉式思考筑舅。
我是亦舒粉，看過自己能找到的所有亦舒故事陨舱。也從心底喜歡并且欽佩亦舒女郎:她拼命工作殺伐果斷翠拣，扎根大都市進(jìn)出體面——衣服永遠(yuǎn)是精致的開司米長(zhǎng)衫，居住有依山傍海裝修雅致的單身公寓游盲，出行有德系優(yōu)質(zhì)轎車心剥，對(duì)待男人的態(tài)度永遠(yuǎn)掌握主動(dòng)權(quán)……
小說里的子君，少年天真以為“良人”是一輩子的靠山背桐，用安穩(wěn)無虞的婚姻和純良本性把自己溺愛成傻白甜优烧。
子君終究是子君，師太不會(huì)容忍她的女主角墮落链峭∑杪Γ婚變后，她痛定思痛，戒掉所有幻想和依賴熙卡，重整旗鼓杖刷。
如果說從前的子君像在搖籃里被妥帖照顧，一直酣睡的嬰孩驳癌，今天的子君開始睜眼看世界滑燃。在200平的房子之外，除了有美容院颓鲜，還有人間煙火與世俗冷暖表窘。
從圣壇上走下來的“白蓮花”，開始接地氣甜滨。
沒錢做美容了乐严，但她穿回白襯衫牛仔褲，好像20幾歲衣摩；她去寫字樓對(duì)牢打字機(jī)賺月薪5000塊昂验；她在美孚找房子，用丈夫給的30萬遣散費(fèi)付掉首付艾扮，剩下的22萬做銀行按揭開始供樓既琴。
至此，子君的前半生已經(jīng)結(jié)束泡嘴，后半生也開始明朗甫恩。
婚姻是兩個(gè)成年人的一紙契約。簽約的時(shí)候磕诊，兩人大約心理年齡填物、才貌、脾性相仿霎终，如果在婚姻的過程當(dāng)中滞磺，你硬要把自己變回一只巨嬰，那女人沒有義務(wù)替婆婆帶兒子莱褒，男人同樣也沒有義務(wù)替丈母娘養(yǎng)閨女击困。
尤其是進(jìn)化形成的女人骨子里對(duì)男人的依賴。不止物質(zhì)上的广凸，更深重的是精神上的依賴和自我捆綁阅茶。
相愛一場(chǎng)，不是女性終于可以把自己托付谅海，他是大樹你也不必要做藤蔓脸哀，而是以一棵樹的形象，和他并肩扭吁，櫛風(fēng)沐雨撞蜂，一起成長(zhǎng)盲镶。
