昨天無意間看了陳佩斯和朱時茂演的小品《主角與配角》，我才想起來园匹，原來小品是可以讓人發(fā)笑的雳刺。近幾年被春晚上平淡的小品，硬凹出來的笑梗冷了好幾年裸违，我的笑肌都快凍僵了掖桦。
以為是自己太挑剔了，沒想到看見幾年前的小品供汛，笑肌又活過來了枪汪。春晚的小品演員顏值越來越高涌穆，道具越來越高大上，可我看著卻怎么看怎么像科教頻道放的教育片雀久。
不比不知道宿稀，一比嚇一跳。陳佩斯的小品才叫小品岸啡，后來的小品頂多只是電視劇片段原叮，還是最沒意思的那一節(jié)。
陳佩斯巡蘸、朱時茂的小品無論是在表演功力、情節(jié)還是道具上都十分到位擂送，隨便一個秒殺現(xiàn)在的十個悦荒。他們富有張力的演技賦予舞臺活力，不急不徐嘹吨，中氣十足搬味。
他們幾乎沒有主動問觀眾要過掌聲，但是底下掌聲還是不斷蟀拷。反觀現(xiàn)在的小品演員動不動問臺下觀眾要掌聲碰纬，不給吧覺得對不起那么賣力的演出，給吧问芬，又覺得真心不好笑悦析。
01
他表演的吃面條，里頭沒有一根面此衅，但是放光的眼睛强戴，張大的嘴巴，夸張的飽嗝挡鞍，每一根汗毛無一不把個吃面條演的活靈活現(xiàn)骑歹。他演的漢奸，簡簡單單一個帽子和一把歪插的槍墨微，還有搖搖晃晃的走姿道媚，就足以詮釋出從腳底散發(fā)出來的奸邪。
看他們的小品你絲毫不用擔心尷尬癌滿身翘县，因為就算有突發(fā)情況最域，憑借他們豐富的表演經(jīng)驗，也能巧妙地化尷尬為玉帛炼蹦。
他和朱時茂演《主角與配角》的時候羡宙，其實是出了一個演出事故，他一開始拔槍的時候把槍帶子弄斷了掐隐，這樣的話狗热，槍就沒辦法別在腰間了钞馁，后面的劇情也就沒辦法順理成章了。
朱時茂沒有慌亂匿刮，自然地把槍帶子系了起來僧凰，雖然長度短了很多，陳佩斯配上短短的槍熟丸，正好與反派形象不謀而合训措。
從頭到尾觀眾也沒有感到他們身上的不自在帶來的尷尬感，那都是非常的演技和超強的應變能力修煉而來的光羞。
而今年的春晚绩鸣，我卻被那幾句重復的“啊纱兑？”“咋地啦”“哦呀闻，干啥呀”弄得直想鉆被窩，默默地在心里鄙視一句潜慎，賣萌可恥捡多。
一個經(jīng)典的小品，要么有演技铐炫，要么有劇情垒手，什么都沒有，干瞪眼問觀眾要掌聲倒信，觀眾表示掌聲給的很牽強啊科贬。
小品不是講故事，是演故事啊堤结。很多小品的情節(jié)復雜唆迁，道具高大上，卻越來越不接地氣了竞穷，觀眾沒那么多興趣聽你講故事啊唐责。
一瞪眼一傻笑，那不是演技瘾带，是赤裸裸的賣萌鼠哥。觀眾有那功夫看你傻笑，不如直接在網(wǎng)上看場直播來的更養(yǎng)眼看政。
02
陳佩斯小品表情豐富朴恳、表演夸張，即使劇情很簡單允蚣，觀眾也會被表演者所牽動于颖，自然而然的會心一笑。趙本山小品肢體語言豐富嚷兔、臺詞巧妙森渐，也讓人哈哈大笑做入。他們的共同特點，情節(jié)簡單同衣，主角大都是民間的小人物竟块，能走進觀眾內心。
就像很多低成本的講小人物的電影更加經(jīng)典耐齐，容易獲得人氣浪秘，比如《失戀三十三天》、《人在囧途》埠况、《天下無賊》等耸携。
可《無極》《夜宴》《港囧》之類的大制作反而撲街。華麗的場景辕翰，看起來很貴的服裝违帆，到底爽的是演員還是觀眾。
觀眾需要的是參與感金蜀，而不僅僅是欣賞感。欣賞的東西可以暫時震懾住眼球的畴，可遠觀不可褻玩渊抄，而巧妙的東西才能設身處地，更加值得回味和收藏丧裁。小品莫要舍本逐末护桦，只見血肉而不見骨骼，放棄最能抓住觀眾心的東西煎娇。
道具不需要十分華麗二庵，也不需要過于刻板，恰如其分就好缓呛，吃東西啥的也不用真吃催享，只要表演很可愛，觀眾也還是會買賬的哟绊。
其實觀眾的要求真的很低啊因妙。我們看小品，真不是考驗你們道具有多高科技票髓，顏值有多范冰冰攀涵。哪怕一條黑黑的汗巾，只要你能巧妙地在小品中運用好洽沟，也足夠回味好幾百次了啊以故。
03
看個好春晚，新年就能開個好頭裆操，而看一個好的小品怒详，能從除夕夜高興到正月十五炉媒。浮躁和迎合主流的作品看起來精致，跟填鴨式教學沒有區(qū)別棘利。
不幸的是橱野，自從《不差錢》以后，小品的水平是越來越低了善玫，觀眾的春節(jié)越來越被虐待了水援。
聽說很多觀眾看春晚只看小品，除夕夜的時候大人一直打麻將茅郎，通知孩子蜗元，如果好看的小品到了再叫他們來看。
但是近幾年系冗，已經(jīng)有很多人連春晚都不看了奕扣，不要埋怨觀眾讓辛苦表演節(jié)目的小品演員失望，是小品讓觀眾失望了掌敬。
以前的春晚惯豆，是小品創(chuàng)造梗，我們老百姓嘻嘻笑笑說一年奔害，可是現(xiàn)在的春晚楷兽，從網(wǎng)上生抽硬拼段子出來湊一個小品。浮躁的時代從來不缺作品华临，從來不乏努力的人芯杀，可是不要讓你“看起來努力”的姿態(tài)令觀眾為難。
