街頭攝影是一種流派么踱阿？這個(gè)很難定義。街頭攝影可能是最不討好的攝影形式了钦铁，既不會(huì)有好看的色調(diào)软舌，可能又沒有精巧的構(gòu)圖，還總在別人瞧不起（有些人總以為這些「沒有技術(shù)含量」的照片只要他們想拍他們也能拍的出來）的眼光中存在牛曹。
為什么人們還在持之以恒的拍攝街頭呢佛点？
第一個(gè)原因可能就是因?yàn)樗?jiǎn)單了，它完全沒有對(duì)于器材的限制黎比，對(duì)拍攝者的技術(shù)也沒有要求超营，沒有場(chǎng)地因素模特因素，全憑拍攝者本人拿著相機(jī)就能完成阅虫。
但它卻偏偏又是最難的演闭，拍照片容易，拍擺拍的照片容易颓帝，而用瞬間捕捉陌生人的真實(shí)情緒卻并不是那么簡(jiǎn)單的一件事米碰。
街頭攝影的的目標(biāo)是要保留一個(gè)時(shí)代的珍貴印記窝革，讓它們可以在后世成為這個(gè)時(shí)代珍貴的影像資料。在理想的情況下吕座，影像應(yīng)該能夠使觀看者穿越時(shí)光虐译，通過照片沉浸在不同的時(shí)間中，用心去體驗(yàn)這個(gè)場(chǎng)景當(dāng)時(shí)所處的氛圍吴趴。
就像想到上世紀(jì)六七十年代的美國(guó)漆诽，我第一個(gè)想到的就是 Vivian Maier 和 Garry Winogrand。
Vivian Maier 的故事自不用說锣枝，早已家喻戶曉厢拭，她用自己的角度全方位的展示了那個(gè)年代的芝加哥的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，她留下了超過十萬張底片惊橱，看著她留下來的珍貴影像蚪腐，能讓你置身于那個(gè)年代的芝加哥。
而 Garry Winogrand 更是重度拍照成癮税朴，據(jù)說到他癌癥去世之后，還有兩千五百卷膠卷沒沖家制，以及已經(jīng)沖好卻沒有來得及挑選的三十多萬張（將近一萬卷）底片正林。
Garry Winogrand 熱衷于深入紐約街頭，拍攝這個(gè)大都會(huì)的熙熙攘攘颤殴。他每天至少都要在紐約街頭消耗掉 3 卷 Tri-X觅廓。從他那些看似雜亂的照片中，我們可以發(fā)現(xiàn)每一個(gè)人似乎都在與其他人發(fā)生著關(guān)系涵但，就像我們這個(gè)世界本來就是一個(gè)共生體杈绸，所有的這些畫面構(gòu)成了一幅完整的，全面的紐約大都市的事件影像矮瘟。
就像他本人對(duì)自己的攝影觀點(diǎn)的闡述：攝影就是尋找取景器中所發(fā)生的事件,然后你以四周的邊框來創(chuàng)造出一個(gè)相對(duì)獨(dú)立而又有內(nèi)在聯(lián)系的獨(dú)立世界,這就是照片顯露的世界瞳脓。
無論你對(duì)他們的作品喜歡與否，不可否認(rèn)的是他們都用自己的方式記錄了一座城市的一個(gè)時(shí)代澈侠。
這也正是攝影的意義劫侧，定格時(shí)間，讓其永恒哨啃。雖然我們看到的永遠(yuǎn)只是百分之一秒的瞬間烧栋，但是偉大的形象有助于發(fā)揮我們的想象力，在我們的腦海中拳球，我們將自己置身于那個(gè)時(shí)代那個(gè)場(chǎng)景审姓，我們甚至可以聽到馬路上人流攢動(dòng)的聲音，甚至可以聞到街道散發(fā)出來的氣息祝峻。
那么問題來了魔吐，在拍攝街頭的時(shí)候次坡，有沒有需要注意的規(guī)則呢？
我想首先就應(yīng)該是坦率吧画畅，你記錄下的每一個(gè)畫面都應(yīng)該是坦率的砸琅，是瞬間情緒的最真實(shí)表現(xiàn)，而不是刻意的擺拍轴踱。作為一名街頭攝影師症脂，最重要的是盡可能的不要影響現(xiàn)場(chǎng)，永遠(yuǎn)做一名旁觀者淫僻，面對(duì)鏡頭會(huì)對(duì)事件本身造成一定的影響從而不能得到最真實(shí)的情緒诱篷。
從某種程度上來說，在街上拍攝陌生人的肖像并不能完全算作街頭攝影雳灵，當(dāng)被攝者對(duì)鏡頭開始緊張棕所，真實(shí)的情緒就已經(jīng)消失了。
再來就是內(nèi)容悯辙，街頭攝影最重要的是記錄情緒琳省，雖然這并不意味著每一個(gè)場(chǎng)景里都必須包含有「生命」這個(gè)元素，但是一定要用影像來表現(xiàn)「生命」對(duì)這個(gè)畫面的影響躲撰。這里的「生命」可以是人针贬，也可以是城市里生活的動(dòng)物。
一個(gè)缺乏生命力的形象本身就很不街頭拢蛋，它們可能看起來很漂亮桦他，像那些美艷的鮮花，像那些造型奇特的建筑谆棱，但是缺乏了靈魂快压，它們充其量也只能算是靜物攝影建筑攝影。
人的元素對(duì)于街頭攝影如此重要垃瞧，主要是因?yàn)樗麄冞€提供了另外一個(gè)重要元素蔫劣，那就是故事，沒有故事的圖像只能是外在的好看皆警，很難引起觀看者對(duì)圖像深度的興趣拦宣。
故事會(huì)通過兩種形式表現(xiàn)出來：開放的以及封閉的。
封閉的故事會(huì)讓你看到整個(gè)場(chǎng)景信姓，以及場(chǎng)景中應(yīng)該出現(xiàn)的人鸵隧，并不需要觀看者有多少聯(lián)想，在畫面中意推，故事的整體已經(jīng)被完整且直觀的表現(xiàn)了出來豆瘫。在拍攝這張畫面的時(shí)候，攝影師已經(jīng)對(duì)故事本身有了非常清晰的了解菊值，觀眾只需要遵循攝影師的視野就觀看并理解這個(gè)故事就可以了外驱。
而開放的故事通常都是隱秘的育灸，它們只提供了某些細(xì)節(jié)，剩下的則需要你開發(fā)自己的腦洞昵宇，故事也不僅僅只有一條線索磅崭，任何人對(duì)畫面內(nèi)容都可以有不一樣的理解。也正是因?yàn)槿绱送甙ィ_放的故事可能會(huì)讓人覺得有些費(fèi)解砸喻，同樣也并不是所有人都能夠理解照片的內(nèi)容。一切都要取決于每一名觀看者的個(gè)性和想象力蒋譬。
圖像不會(huì)和你說話割岛，觀看者得用他們自己的內(nèi)心，和圖中的內(nèi)容對(duì)話犯助。
也不要總想著去拍一些大場(chǎng)面大事件癣漆，要知道大部分的街頭攝影，包括那些大師鏡頭下的大部分畫面剂买，都是屬于快餐式的街頭攝影惠爽，它們往往只是展現(xiàn)一種簡(jiǎn)單的情緒，并不會(huì)提供給你更深刻的內(nèi)容和更真實(shí)的故事雷恃。
故事的表達(dá)疆股，離不開情緒，情緒在街頭攝影倒槐，甚至是所有攝影類型中，都應(yīng)該是每一名攝影師堅(jiān)持要表現(xiàn)的重點(diǎn)附井。正是情緒的發(fā)散讨越，使得圖像的內(nèi)容更加深刻。調(diào)用情緒為其所用永毅，應(yīng)該是每一名攝影師的終極目標(biāo)把跨。
你的照片在一定程度上正是你內(nèi)心的體現(xiàn)，你的個(gè)性和當(dāng)下的心情會(huì)對(duì)你看待畫面的態(tài)度有很大的影響沼死，所以情緒不光是要調(diào)動(dòng)外在的情緒着逐，而是同樣也需要調(diào)動(dòng)你內(nèi)心的情緒，真實(shí)的用鏡頭去記錄自己看到的這個(gè)世界意蛀。
