丹尼爾·布萊克栅炒，朋友們叫他丹，59歲术羔，大不列顛聯(lián)合王國人赢赊，俗稱：英國人。有關(guān)英國级历，你會想到女王释移、貴族、劍橋寥殖，抖森玩讳、卷福……優(yōu)雅的國度嚼贡，不是么熏纯？當(dāng)然不是。哪里有貴族粤策，哪里就有被剝削者樟澜。英國同樣有底層。自威廉登陸之后八百年，英國上流社會一直由八百個家族把持秩贰。其余人如礦工水手販夫走卒霹俺，如果想往上層流動，單憑個人的奮斗肯定渺茫毒费，而穩(wěn)定的社會結(jié)構(gòu)也未曾擁有廣泛階層流動的歷史的進程丙唧。平民進入你所熟悉的倫敦上流社會，除了天時地利人和觅玻，像《賽末點》那樣的運氣也不可或缺想际。
哪里有壓迫，哪里就有反抗串塑。作為左翼勝地沼琉，英國出版過《資本論》，興起過聲勢浩大的新左派和新馬克思主義運動桩匪。導(dǎo)演肯·洛奇即是左派其中一員打瘪，數(shù)十年來堅持將攝影機對準(zhǔn)底層的工人階級，堅持左派立場傻昙。他以堅硬的闺骚、不低頭的姿態(tài)站在英國影壇，和軟綿綿的《唐頓莊園》妆档、《故園風(fēng)雨后》形成鮮明對比僻爽，提醒世人英國除了不事生產(chǎn)的貴族，還有不屈的工人贾惦、有殘酷的階級固化胸梆。《跳出我天地》里须板，面對撒切爾夫人的新自由主義強權(quán)碰镜，數(shù)以萬計的礦工在礦業(yè)工人聯(lián)合會的帶領(lǐng)下，加入到抵制礦場自由市場化的罷工中习瑰。影片最令人動容的绪颖，是圣誕節(jié)父親砍了鋼琴以取暖，是他頂著“叛徒”的惡名下井賺錢甜奄，只為了供孩子繼續(xù)芭蕾生涯柠横。這些電影，為我們揭開了英國老牌帝國主義的面紗课兄，露出底層被剝削和被侮辱的一面牍氛。英國被壓迫的臉，像極了我們國度那沉默的多數(shù)烟阐。
《我是布萊克》里沒有一位傳統(tǒng)意義上的壞人糜俗，唯一的大反派，由低效無能的官僚系統(tǒng)擔(dān)當(dāng)。電影中悠抹，布萊克申請失業(yè)救濟金屢次碰壁、找工作扩淀、填表格楔敌、學(xué)習(xí)填寫簡歷等等經(jīng)歷，但始終得不到那份他應(yīng)得的失業(yè)補貼驻谆，處境尷尬猶同卡夫卡筆下那位徘徊在“法的門外”而終身未得其門而入的“我”卵凑，和試圖進入城堡而不能的測量員約瑟夫·K。在資本主義倫理里胜臊，工作被神圣化勺卢，成為光榮的標(biāo)志，失業(yè)則被視為懶惰象对、吃救濟金的蛀蟲黑忱。然而財富分配不均，令富者愈富窮者愈窮勒魔，失業(yè)會令有產(chǎn)者一夜之間即可由小康墮入貧困甫煞，貧困者墮入饑寒交迫。布萊克因病失業(yè)冠绢，在福利門外兜轉(zhuǎn)徘徊抚吠，飽經(jīng)劫難、憤怒和絕望弟胀，像“法的門前”的人一樣楷力，最終倒在了福利制度的門外。官僚系統(tǒng)固然可以害人孵户，殺人者卻是資本的倫理萧朝。
布萊克的職業(yè)是一位木匠，作為舊時代的手工藝人延届，他的工作雖處邊緣剪勿，但足以糊口。但他一旦失業(yè)方庭，卻不得不應(yīng)對電腦厕吉、互聯(lián)網(wǎng)等新鮮事物，被迫加入到全球化的競爭中械念。曾經(jīng)头朱，全球化描繪了天下大同的美好圖景，然而現(xiàn)實是滋生了一個前所未有龄减、跨越國境的巨富階層项钮，聯(lián)合起來實現(xiàn)了全球化剝削，而更多的底層人民卻各自隔離在國境之內(nèi)，默默苦熬烁巫。全世界無產(chǎn)階級苦苦掙扎的手段署隘，就是揩資本家的油。就像布萊爾的黑人鄰居“China”亚隙，依靠廣州認(rèn)識的工廠小販在街頭販賣品牌廠貨磁餐，生意居然不錯。
好笑的是阿弃，本片獲得金棕櫚時诊霹，竟然遭受國內(nèi)許多影片人的攻擊和嘲笑，甚至要求老導(dǎo)演肯·洛奇盡早退休渣淳。難不成多數(shù)影評人是否已經(jīng)脫離99%者的陣營脾还，進入了那1%的隊伍，才說出為虎作倀的此種話語入愧。戛納評委選擇了《我是布萊克》鄙漏，英國公民選擇了脫歐，美國人選擇了特朗普砂客。不過無論政治向哪個方向走泥张，我們之中永遠(yuǎn)有人擁有清醒的頭腦，如肯·洛奇鞠值。
