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我很喜歡看黑白電影症见，這是我開篇極力想要表達的喂走。
人們喜歡把黑白片歸為老電影，彩色片稱為“新電影”谋作，在1939年第一部全彩電影《綠野仙蹤》問世以后芋肠，黑白片可以說正式告別了大銀幕。
盡管有如《辛德勒的名單》《冷戰(zhàn)》《曼哈頓》《憤怒的公糯擅牵》《白絲帶》《藝術家》等黑白電影的誕生业栅，但我們始終明白它們仍屬于新電影，那些專屬黑白片的精神谬晕、質感和表達語言都已然封存在了上個世紀碘裕。
為什么我們需要看黑白片攒钳？
在好萊塢大師比利·懷爾德的眾多精彩作品中帮孔，黑白片的上座率和口碑是最高的，在中后期唯有《熱情似火》能夠占據影史一席之地不撑，而多數人們對于《桃色公寓》的喜愛卻是揮之不去文兢。
包括像伊利亞·卡贊或者弗蘭克·卡普拉，雖后期也制作拍攝了多部彩色電影焕檬，卻都不如他們前期的黑白佳作姆坚，如《欲望號街車》《一夜風流》《碼頭風云》等傳世名作。
從電影理論上來講实愚，黑白片所呈現(xiàn)的視聽語言明顯低于彩色片兼呵，但作為電影藝術的雛形兔辅，黑白片所傳達的影像精神卻是極為豐富的。
在黑白片中击喂，尤其是好萊塢的經典黑白電影维苔，故事和表演是一個電影的靈魂，相較于早期法國或者意大利的電影懂昂，好萊塢制片公司更傾向于一個扎實的劇本和明星效應般的表演介时。
但事實上歐洲人有自己的偏見，好萊塢的電影王國縱使在商業(yè)制度上達到了空前絕后的成功凌彬，打破了電影藝術的規(guī)律沸柔，卻也輸出了一大批優(yōu)秀的電影導演和演員，任何事物的兩面性都在好萊塢體現(xiàn)得淋漓盡致饿序。
就拿21世紀的今天來講勉失，此種生態(tài)平衡已然失效羹蚣，好萊塢也在發(fā)生內訌原探，有關于超級英雄和藝術類型片的大戰(zhàn)，有關于流媒體和傳統(tǒng)銀幕的爭論始終在風口浪尖處搖擺不停顽素。
這一定是百年電影發(fā)展至今所要面對的考驗咽弦，就像多年前我們從黑白片過渡到彩色片，那些導演紛紛投向彩色的光影世界胁出。
但從本質上來講型型，這和超級英雄片與藝術類型片卻又大相庭徑，畢竟彩色電影是一種技術上的革新意識全蝶，使電影人能夠更廣泛地進行創(chuàng)作闹蒜。
而今的流媒體已經成為大眾的趨勢，如何傳達影像精神和表達自我仍然是最重要的抑淫，而非把技術和傳播形式作為引爆的導火線绷落。
就像李安所推廣的4K120幀技術，他屢次提醒人們：你可以討厭這部電影始苇，但不要討厭這種技術砌烁。
電影在變，技術在變催式，傳播在變函喉，口味在變，唯一不變的只有人們創(chuàng)作的不朽精神荣月。
當然杜克說這些并非是一種激進或者言論導向管呵，而是想讓喜歡電影的人們多一些包容性，這是我們一直在電影世界中所挖掘的哺窄，昨天看到一個關于“你為什么愛電影”的視頻想分享給大家捐下，也希望通過今天的所說分享給那些不喜歡黑白片亦或者還未來得及看黑白片的影迷朋友顿天，其實原始的也許是最好的。
上述提及到好萊塢的造星制度蔑担，這對全世界的娛樂發(fā)展都帶來了極大的影響牌废，可以說沒有好萊塢，就沒有我們所說的IDOL啤握。
上個世紀好萊塢鸟缕，風華絕代，流金歲月排抬。
在我今天推薦的這部《費城故事》中懂从，有三位好萊塢“上古時代”的大神——凱瑟琳·赫本、加里·格蘭特和詹姆斯·斯圖爾特蹲蒲。
這樣的配置相當于今天我們在說布拉德·皮特番甩、萊昂納多、妮可·基德曼届搁、安吉麗娜·朱莉等影壇大佬缘薛。
如果你常看黑白片卡睦，這三個人的名字一定如雷貫耳宴胧，而此《費城故事》并非湯姆·漢克斯拿下奧斯卡影帝的《費城故事》的前身。
兩者名字相同表锻，類型卻全然不同恕齐，前者是愛情喜劇片，后者則是社會屬性的劇情敘事片瞬逊。（我也對后者撰文過显歧，感興趣的朋友也可以在我的公眾號找一找）。
1940年的《費城故事》确镊，有兩重歷史性意義士骤，其一是讓本片男主角詹姆斯·斯圖爾特拿下了奧斯卡影帝桂冠，其二是開辟了一種新的電影類型骚腥，叫做“神經喜劇”敦间。
盡管這部片子可以看做是1938年《育嬰奇譚》的續(xù)篇，因為都是凱瑟琳·赫本和加里·格蘭特出演束铭，而且其表達的風格也很類似廓块，但《費城故事》確是真正意義上的“神經喜劇”鼻祖。
我對好萊塢早期黑白電影較為中意的是就算是愛情喜劇片契沫，也拍出了現(xiàn)代電影所無法企及的高度带猴。
《費城故事》就是如此，它明義上是一出婚姻和感情的選擇鬧劇懈万，實際上卻影射了上流階層的混亂和對人性脆弱的深刻描述拴清。
故事看起來很簡單靶病，但人物關系卻十分有趣，并且無太多刻意地處理和刻板地描寫口予。
一個上流社會的富家千金娄周，高傲、自命不凡沪停、完美主義酵使。
與前夫離婚兩年后铃芦，準備嫁給另外一個德高望重的精英份子疫向。此時煤蚌，前夫趕回費城，并和一家《間諜》雜志的兩名記者闖入了這場婚禮前夕舷礼，豈料富家千金和記者酒醉產生了感情鹃彻，前夫、未婚夫妻献、記者“情人”蛛株，她會選擇誰？而誰又將是她真正的歸屬旋奢。
這樣一個故事和人物設定只有可能發(fā)生在黑白電影泳挥，多角關系的婚姻之戰(zhàn)然痊，在現(xiàn)代電影的情境中是根本不可能的至朗。
所以我們才能在黑白片中看到如此有趣的故事，它似有些荒誕剧浸，卻又如此對稱我們的感情世界锹引，我們愛誰？誰該值得我們去愛唆香？我想要擁有什么嫌变？別人又是如何看待我？
首先男女關系的平等才給予了這個文本極大的自由發(fā)揮躬它，凱瑟琳·赫本飾演的翠西腾啥，總是一副高高在上的神情，男人們對她的評價都是：是個女神冯吓，像個完美的雕塑倘待，難以接近，卻又想征服组贺。
但事實上她內心想要的是寵愛凸舵，而非仰視，女人從不需要男人來仰視自己失尖，可她卻習慣在每個男人身上找殘缺的部分啊奄。
她對前夫說：“你酗酒渐苏，根本沒有任何情調」娇洌”
她對未婚夫說：“你根本不了解我的內心琼富，你只想得到我∽拢”
她對記者說：“你是一個底層階級的人公黑，雖然懂我，但我們不是一個世界的人摄咆》惭粒”
按照現(xiàn)在的話來講就是，這個女人太“作”吭从，甚至有些“公主病”朝蜘，好在凱瑟琳·赫本的演繹下，翠西這個角色極富魅力涩金，毫無矯情的做派谱醇，她讓觀眾信服于翠西這個角色是完美而脆弱的，她言語犀利步做，卻仍然是一個渴望被愛之人副渴。
多角關系的對話是《費城故事》最大的亮點，臺詞精密全度，每一句都妙語連珠煮剧，夾雜著對社會、階級将鸵、兩性和婚姻的嘲諷勉盅，這是神經喜劇固有的特征，不太常規(guī)顶掉，有些戲劇化草娜。
而在翠西和三個男人之間頻繁相處和交談的過程中，她隱有不安痒筒，可卻始終期待一個完美的結局宰闰。
故事沒有落入俗套，如果按照現(xiàn)代愛情電影的表達簿透，翠西一定是和“記者情人”走到了最后移袍，然而這個故事卻給與了我們最清醒的現(xiàn)實感，看似是一種妥協(xié)萎战，卻是最令人愜意的結尾咐容。
她和前夫海文重新走到了一起，他們青梅竹馬蚂维，他們私自結婚戳粒，他們生活緊密路狮，他們性格相知，他們互相磨合蔚约，在離婚兩年后再次重新認識到：陪伴你的人一定是最了解你的人奄妨。
而那些風流軼事、沖動而炙熱的情話苹祟、因為階級而產生的差異感砸抛，通通都在一片鬧劇中得到了幸福的印章，此刻树枫，他們還像兩年前那般欣喜直焙，再次走進婚姻殿堂。
誠然砂轻，這歸功于三位演員本色魅力的塑造和故事人物的精彩把控奔誓，但黑白影像的魅力僅限于此嗎？
《費城故事》只是其中之一搔涝，當你看希區(qū)柯克的《蝴蝶夢》厨喂，當你看比利·懷德的《日落大道》，當你看弗里茲·朗的《M就是兇手》時庄呈，你才會發(fā)現(xiàn)蜕煌，原來黑白才是我們愛上電影的最后一層底色。
