之前并未接觸過杜sir電影砸西，說不上對他的電影風格的總結，但大量的長鏡頭的使用刽漂，將人物心理的刻畫以及人物的特色表現(xiàn)的淋漓盡致。故事情節(jié)簡單弟孟，警匪片的橋段加上醫(yī)生構成三人行贝咙，換成在醫(yī)院的槍戰(zhàn)，最終迎來一個相對圓滿的結局拂募。但這個故事吸引我的是心理的刻畫庭猩。
我至今印象深刻，在電影的后面陈症，罪犯大義（鐘漢良飾演）的團伙來到醫(yī)院與警官陳偉樂（古天樂飾演）發(fā)生槍戰(zhàn)時蔼水，響起的插曲《之乎者也》，杜導演用一個慢鏡頭表現(xiàn)每一粒子彈打出录肯，表現(xiàn)子彈穿過胸膛血濺出的鏡頭趴腋。大義面帶微笑，佟倩恐懼崩潰以及陳偉樂的無力感论咏，每個人面對死亡的恐懼被無限拉長优炬，再配上一首輕松歡快的《之乎者也》，這是一種怎樣的反差厅贪。而這樣的對比烘托蠢护，真實讓我認識到杜琪峰導演的手法和技藝的高超。
再說另一首插曲《莫扎特靜夜小夜曲》卦溢，是一首輕松寧靜的輕音樂糊余，在電影里成了大義和他同伴溝通信息的口哨聲秀又，莫扎特這首小夜曲一直都代表著寧靜、美好的含義贬芥，導演卻反其道而行之吐辙，成為了罪犯行事工具，令人細思極恐蘸劈。
接下來說人物昏苏，三人行中主要涉及三個人物，佟倩威沫、陳偉樂贤惯、大義。他們因身份的不同棒掠，各自都有著利益沖突孵构，對人物的這種利益的沖突也體現(xiàn)杜sir的精明之處。
先看佟倩烟很，救死扶傷的腦科醫(yī)生颈墅。責任與擔當?shù)恼x代表，但她并不如她我們想象的那么富有正義感雾袱⌒羯福或許有，但即將崩潰了芹橡。在電影的開頭毒坛，導演用大量的鋪墊描寫了佟倩作為維多利亞的腦科專家，卻因為自己的過度較真林说，導致手術出現(xiàn)重大失誤煎殷。她從十七歲來到香港，硬逼著自己學習廣東話述么，考上醫(yī)學院蝌数，成為腦科醫(yī)生，可以說她的成長靠著自己一步步努力爬上來的度秘，所以不允許自己有任何的失誤和過錯。
她本是極富責任感的醫(yī)生饵撑，高情商的大義的一番話無疑成為壓死她意志力的最后一根稻草剑梳。在她的意志過程中，一個病人的癱瘓和另一個病人的昏睡讓她無奈卻又自我否定滑潘，她急需要一場手術證明她是可以的垢乙，所以才會急切想要幫大義做開顱手術。所以语卤，當大義用她當年背過的從醫(yī)宣言刺激她時追逮，她才會那么激動大那個罪犯同伙的電話酪刀。雖說這樣的念頭越來越強烈，但她卻也依舊堅守救死扶傷的職業(yè)操守钮孵。就像最后她答應陳警官幫助其對罪犯大義實行麻醉骂倘，卻在最后關頭換了瓶子。在處理大大小小這些醫(yī)患關系的中巴席，也讓我們看到一些相對真實的她历涝。面對患者抱怨和謾罵時，她也只能說句“有希望的漾唉，前面的路是不好走荧库。”然后被人吐痰一口赵刑；也會在面對霍顯輝安慰盡力就好時分衫，還硬撐著往前沖；在見慣生死后般此，望著患者自殺式下樓搶救不及而崩潰蚪战；大義吊在半空中抽筋還想著就他一命。她像一個真正的醫(yī)生恤煞，卻也因自己自身利益?zhèn)^他人屎勘。
再說，陳偉樂居扒，警察署總督察概漱，因為在審訊發(fā)錯指令，致使部下錯開槍打中罪犯大義的頭喜喂。為了維護部下瓤摧，不惜作假證指控大義襲警導致正當開槍防衛(wèi)。這也體現(xiàn)杜琪峰對人性的洞察玉吁。陳偉樂是個好警察照弥，卻也允許他為包庇部下知法犯法的陰暗面。古天樂在這的警察扮相一如之前很多警匪扮相进副，冷酷兇狠这揣。當手無寸鐵有身中槍傷的大義與他一對比，陳偉樂儼然成為冷酷的代表影斑，對部下嚴厲给赞，對醫(yī)生不僅人情，對罪犯兇狠矫户；但未討好上司片迅，維護部下，他又能曲意逢迎皆辽，甘于低聲下氣柑蛇；他對罪犯憎惡反感卻也能在最后沒有一槍打死大義芥挣，反而將他救起；他一心想要維護部下耻台，作假證偽造空免，另一方面在做的時候又有些許遲疑。他的踟躕與掙扎粘我，他的冷酷與柔軟鼓蜒，將他刻畫成一個有血有肉的陳偉樂。
最后征字，大義的角色我覺得算是佟倩都弹、陳偉樂性格變化的導火索。電影對他的安排匙姜，既是刻畫出一個無惡不作的高情商惡魔畅厢，一面又成為激起佟倩、陳偉樂陰暗面的引子氮昧。難以想象一個十惡不赦的罪犯談論羅素《哲學問題》頭頭是道框杜，深諳心理學的他對佟倩的一步步誘導，面對危機時的冷靜和頑強袖肥，無不顯示他的強大咪辱。而也因為導演這樣的安排，對比和反差在他這并不明顯椎组，但他卻真實作為推動整部電影發(fā)展的線索油狂。
杜琪峰導演在醫(yī)院這樣一個小小的地方，用長鏡頭拉開了一部心理斗爭的大戲寸癌，還原給我們一個真實的醫(yī)院专筷，真實的醫(yī)生掙扎，真實的警匪斗爭蒸苇，真實的人生百態(tài)磷蛹。他的成功，不在于刻畫了多深刻的任務形象溪烤，而是他描繪的東西我們都記得味咳。我想，這樣檬嘀，一部電影的目的就達到了莺葫。
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