? ? ? ? 馬致遠(yuǎn)的《天凈沙.秋思》短小精悍舱痘，耐人尋味，被稱為“秋思之祖”救欧。
? ? ? 枯藤老樹昏鴉衰粹，小橋流水人家锣光，古道西風(fēng)瘦馬笆怠。夕陽西下，斷腸人在天涯誊爹。
? ? ? 這首經(jīng)典之作選自《全元散曲》(中華書局1964年版)蹬刷，全文沒有一個字提到秋，卻恰恰寫出了經(jīng)典的秋天景象频丘。
? ? ? 枯藤办成、老樹、昏鴉搂漠，沒有通常的謂語和介詞等成分迂卢，但它們調(diào)動著讀者的想象，構(gòu)成完整的視覺圖景桐汤。音節(jié)等量而克，詞性對稱≌“枯”“老”“昏”在情調(diào)的悲涼上是一致的员萍，所引起的聯(lián)想在性質(zhì)上是相當(dāng)?shù)摹Ｐ蚣鸲取⒘魉橐铩⑷思乙惨粯芋θ溃皇窃谛再|(zhì)上不特別具備憂愁的感覺。古道筋帖、西風(fēng)奸晴、瘦馬，三個意象日麸，互相之間沒有確定的聯(lián)系蚁滋，但與前面的枯藤、老樹赘淮、昏鴉在性質(zhì)上辕录、情調(diào)上有精致的統(tǒng)一性，不但相呼應(yīng)梢卸，而且引導(dǎo)著讀者的想象進(jìn)一步延伸出一幅靜止的圖畫走诞。突然簡潔地出現(xiàn)一個行人和一匹馬，“斷腸人”是男人還是女人蛤高？本來騎馬可以引起生氣勃勃的感覺蚣旱，但卻是瘦馬，反加深了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)(漂泊天涯)之感戴陡。西風(fēng)肅殺塞绿，把聯(lián)想空間留給讀者，自古以來就有的道路飽含的歷史厚重感恤批、滄桑感异吻，與前文高度和諧統(tǒng)一。
? ? ? ? 漢語抒情詩喜庞，比之散文诀浪，要給讀者留下更多的想象空間，讓讀者的想象參與到形象創(chuàng)造中來延都，參與越自然雷猪，越?jīng)]有難度，詩歌的感染力越強(qiáng)晰房。這正是漢語古典詩歌一個很大的特點和優(yōu)點：范仲淹詞“濁酒一杯家萬里”也遵循著同樣的規(guī)律求摇。這種手法，在講究對仗的律詩中殊者，得到了充分的發(fā)展与境，在唐朝已經(jīng)十分普及，精彩的例子唾手可得：
? ? 雞聲茅店月幽污，人跡板橋霜嚷辅。——溫庭筠《商山早行》
? ? ? 三個典型意象能刺激讀者的想象距误，構(gòu)成完整的畫面簸搞，雞聲和月亮足夠說明這是黎明扁位。茅店，更加提醒讀者回想起詩題趁俊，是提早出行的旅客的視覺域仇。下聯(lián)的“人跡”和“霜”強(qiáng)化了早行的季節(jié)和氣候特點。而“板橋”寺擂，則是作者聰明選擇暇务，只有在板橋上，霜跡才能看得清楚怔软。
? ? ? 西方詩歌垦细，語法和詞法的規(guī)律與漢語不同，他們在詩歌里挡逼，也很講究語法和詞法的統(tǒng)一性括改。我們的詩歌語言，在二十世紀(jì)初家坎，受到了美國一些人的特別欣賞嘱能，他們把叫作“意象并列”，并且由此發(fā)展出一個流派來虱疏，口作“意象派”惹骂。大師龐德還用這種辦法寫了好多相當(dāng)經(jīng)典的詩。其中最著名的是《地鐵車站》做瞪。
? ? 當(dāng)然对粪，如果五個句子全是并列的名詞(或者意象)就太單調(diào)了。第四句法突然變化了穿扳，“夕陽西下”有了一個完整的句子衩侥，但是仍然是視覺感受。后面如果繼續(xù)寫風(fēng)景矛物，哪怕句法有變化，也難免給人膚淺之感跪但。故作者向情感更深處突進(jìn)履羞，直抒胸臆——“斷腸人在天涯”。這里點出了秋思的情緒特點屡久，憂愁到“斷腸”的程度忆首，凄苦無比。和范仲淹被环、杜牧不同糙及，他對大自然的欣賞只限于凄苦，而不涉及國家的責(zé)任筛欢，故悲而不壯浸锨。最后一句在情感的表達(dá)上也有了層次唇聘，避免了單調(diào)。
? ? 相比之下柱搜，白樸迟郎、張可久和無名氏同樣曲牌的作品，大抵都顯得淺聪蘸。白樸的詩宪肖，五句都在描繪風(fēng)景，停留在視覺感官上：“孤村落日殘霞健爬，輕煙老樹寒鴉控乾，一點飛鴻影下，青山綠水娜遵，白草紅葉黃花阱持。”尤其是最后兩句魔熏，完全在玩弄色彩(青衷咽、綠、白蒜绽、紅镶骗、黃)，甚至給人以為色彩而色彩的感覺躲雅《︽ⅲ看不出是馬致遠(yuǎn)式的憂愁，還是杜牧式的贊嘆相赁，不知情緒是悲涼還是明快相寇。明快的景色中加入“老樹寒鴉”意欲何為？五句都屬于視覺感知钮科，沒有深入的情緒層面唤衫，實在算不得什么高明之作。
（備注:圖片來自網(wǎng)絡(luò)绵脯，文字摘錄佳励、有感于孫紹振《名作細(xì)讀》上海教育出版社）
