無意間瞥見了櫥窗里的花瓶，簡潔的線條讓人不由得一見鐘情秩仆，她既沒有細(xì)腰码泛、高腳、鼓肚澄耍，也沒有束口噪珊、釉彩、扭扭抳抳齐莲，她單純明亮的就像窗前的一抹月光痢站，又像隱匿在萬物中的天籟之音………凝望著她，我第一次被線條之美吸引铅搓！
學(xué)過幾何的人都知道：空間中先有一個(gè)點(diǎn)瑟押，點(diǎn)一動(dòng)就生成了一條線，點(diǎn)動(dòng)生線星掰，線動(dòng)生面多望。當(dāng)線條靜臥于紙面時(shí)，她含而不露氢烘，如處子之嫻怀偷、槍戟之靜，一旦橫空出世播玖，便如星耀夜空椎工、金鏑響鳴，因此國畫留白從不需要著色蜀踏、也不需要運(yùn)用西方繪畫的透視维蒙、描摹手法，只需要一根線果覆，就可以表現(xiàn)人物的喜怒哀樂颅痊；山水的磅礴氣勢、花朵的吐蕊紛芳局待、草原的坦蕩如砥斑响、河流的奔騰不息、草木的欣欣向榮钳榨、花鳥魚蟲的神韻悠然………
那線條的起伏舰罚、變化、輕重薛耻、走勢等营罢，靈動(dòng)的捕捉著萬類霜天、花開早春饼齿、大河狂舞饲漾、烈馬嘶鳴………從天邊群山起伏瘟滨、白云層疊，到眼前一片綠葉能颁、一朵燦花杂瘸，都是線條的杰作……
線條既然有這樣的魔力，自然而然成為藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的一部分伙菊，尤其是書法藝術(shù)败玉，洗盡鉛華，只剩下白色紙張上一絲黑線的游走镜硕，那渾樸稚拙运翼、憨態(tài)可掬、端莊秀美的楷書兴枯；那蠶頭雁尾血淌、矜持有度、高韻深情的隸書财剖；那如行云流水悠夯、秣纖間出、非真非草躺坟、離方遁圓的行書沦补；還有那飛揚(yáng)肆意、堅(jiān)質(zhì)浩氣咪橙、卓爾不凡的草書夕膀，書法作品嫻熟地運(yùn)用漏痕、飛白美侦、懸針产舞、垂露等手法，恨不能將世間所有的線條式樣收納而來菠剩，飛墨于紙章之上易猫。那些秉承著個(gè)性的墨字啊，或如離人獨(dú)泣赠叼、或如燈下細(xì)語擦囊、或如飛虹臥波违霞、或如高人指路嘴办，或如泰山拔地而起……帶給人以寧靜、頓悟买鸽、思索涧郊、振奮！
音樂也是不同聲音的線條在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的游走眼五，輕輕的按摩著我們的神經(jīng)妆艘，形成聽覺上的駐留彤灶。樂聲中常有鳥落枯枝、魚翔淺底批旺、白云對語幌陕、也有泉水泠泠、蟬鳴聲聲汽煮、霜葉簌簌搏熄、更有珠落玉盤、金石聲擊暇赤、劍戟相搏………所謂余音繞梁三日不絕心例，那梁上繞著的樂音便是跳動(dòng)的線條。你聆聽過鋼琴曲《秋日的私語》嗎鞋囊？那低徊婉轉(zhuǎn)止后、如泣如訴的音符，絲絲入扣摩挲著柔軟的心田溜腐，閉了眼译株，萬類霜天如絲游走涂抹著飛揚(yáng)的線條，那絲絲縷縷的線條編織著童話般的夢挺益，人恰如提線木梗難以自持……
線條之美不僅在藝術(shù)上古戴，也體現(xiàn)于文學(xué)作品中。白居易在《觀刈麥》中粗筆勾勒的貧婦人“右手秉遺穗矩肩，左臂懸敝筐”现恼，如一幅色彩鮮明的油畫，讓人看到饑寒交迫的貧婦人就在眼前……黍檩；曹植的《洛神賦》：“翩若驚鴻叉袍、婉若游龍”簡直是一幅堪稱神來之筆的美人線描圖；還有張岱用白描手法勾勒的湖心亭“惟長堤一痕刽酱、湖心亭一點(diǎn)喳逛、與余舟一芥、舟中人兩三粒而已”棵里。雖是文字润文，作家卻如畫家一般純熟地運(yùn)用了點(diǎn)和線的表現(xiàn)手法，盡現(xiàn)文字藝術(shù)的功力殿怜！
線條亦是囯家符號典蝌，她可以表露其主觀精神，亦可囊括一個(gè)時(shí)代头谜、代表一個(gè)地域骏掀，成為一段歷史的標(biāo)志。秦篆之大氣恢宏、漢隸之氣宇軒昂截驮、魏碑之哲思邈遠(yuǎn)笑陈、唐楷之端莊嫻靜，還有春秋時(shí)代的金文葵袭、商代的甲骨文涵妥，每一種字體的線條不就是貼在那個(gè)朝代門楣上的標(biāo)簽嗎？
我曾觀賞過王羲之的《蘭亭集序》坡锡，線條飄逸灑脫妹笆、云譎波詭，雖時(shí)隔千年娜氏，仍傳遞著他洞見時(shí)事的睿智拳缠，筆峰處亦有他思接千載、感慨人世的憂慮贸弥；我也曾駐足霍去病的《馬踏飛舞》窟坐，其線條粗獷雄渾、悲涼蒼桑绵疲，讓人不由得想到漢代的輝煌開放與國力強(qiáng)盛哲鸳！難怪我們的國徽，就選用了漢唐線條盔憨，因?yàn)橹挥羞@種蒼勁雄健的線條徙菠，才能表現(xiàn)出祖囯的如日初升、恢宏大氣郁岩！
一線生出萬般情婿奔！
