1糯崎、從編劇、導演的角度看自己
從“假如自己是自己人生劇本的撰寫者河泳，自己是自己生命劇場的設計者沃呢，究竟自己是想給自己怎樣一關一關的考題？這些表面上看似是難題拆挥，其實是為了要鍛煉我們什么薄霜？激發(fā)我們怎樣的潛能？”這個擬電影《Stranger than Fiction 奇幻人生》纸兔、《The Brand New Testament 新新約書》黄锤、《The Truman Show 楚門秀》的角度俯瞰自己的人生，就能一眼看懂自己為何這樣設計食拜。
如果我是自己生命劇場的設計者鸵熟，用更高的角度俯瞰自己生命中的兩次低谷，我發(fā)現了自己身上顯而易見的弱點负甸。
也可以這樣說流强，正是因為我們自身那些最本質的弱點，注定導致了生命低谷的出現呻待。在我立體的生命藍圖的凹陷處打月，正是我自己所缺失的東西。它成為我的人生課題和方向蚕捉，成為后來故事或者說劇情發(fā)展的原動力奏篙。
我設計在她25歲那一年經歷求而不得的苦，求而不得，于是她原本童話般的世界坍塌了秘通。
這是許多故事主人翁都會經歷的遭遇为严，質變的成長，是我們在一次次的破碎與重建中得以完成的肺稀。
她在25歲的時候失去了前幾十年積累學業(yè)而后因緣際會得到的工作第股，又因工作而因緣際會遇見的戀情。
當這一切在那一刻從生命中清零后话原，她惶恐夕吻，不知所措，不知道自己是否還可以通過自己的力量重新站起來繁仁，重建自己生命的一磚一瓦涉馅。
從編劇的視角來看，這是多么完美的一個故事開端呀黄虱！
2控漠、從電影發(fā)行人的角度看自己
現在我們來以電影發(fā)行人的角度，重新審視這幾段重要的人生故事悬钳，如果這兩次事件是兩段電影連續(xù)單元劇，請問以電影發(fā)行人的角度來看各個單元劇的主題是什么偶翅？如果你要為這些單元劇命名默勾，那會是什么？
第一個人生故事講述了一個人在青年時代的失戀和失業(yè)聚谁，原本順風順水的人生遭遇第一次滑鐵盧母剥。而第二個人生故事是經歷了一定時期的掙扎，這個人坎坷地站起來形导，卻再一次遭受了友誼和情感的雙重打擊环疼，讓她懷疑友誼和生活。第一個故事的主題是破碎朵耕，之后炫隶，主人翁需要經歷漫長的修復和重建過程，而在此期間阎曹，遇到了第二個故事伪阶，它的主題是放手。
現在我們來串連這兩次轉折事件处嫌，如果這兩個單元劇合成一部史詩級的電影栅贴，請問以電影發(fā)行人的角度來看這部電影的總主題是什么？你會怎樣寫劇情簡介熏迹？你會想幫電影取怎樣的名字檐薯？
這兩個故事的聯系是漸進式的， 主人翁在經歷第一個故事后注暗，整個大故事的序幕逐漸拉開坛缕。第一個故事為整個劇情提供了足夠的張力墓猎，促使當事人可以在某種既定的方向上去掙扎求索，而第二個故事更像是一個埋伏很久的定時炸彈祷膳，她全面崩潰陶衅，劇情張力再次被蓄滿，我們看到她更多的努力姿態(tài)直晨。
3搀军、從觀眾的角度看自己
我們已學會以各種電影專業(yè)角度來看自己的人生電影。現在我們再換成“純看戲的觀眾”角度來看你的這兩部單元劇勇皇，你能以觀眾的客觀角度罩句，看到每一個角色之間的關系、互動敛摘、演變门烂、與彼此學習的課題嗎？第一部兄淫、第二部一一羅列屯远。
如果我是一名觀眾，我看到的是這部電影主人翁從一個懦弱捕虽、純真的大多數慨丐，變成了一個敢于發(fā)出自己的聲音，安然活在當下的人泄私。電影中許多不經意的瞬間房揭，主人翁的人生卻發(fā)生了悄無聲息的轉變，有種潤物細無聲的溫熱感晌端。這是一部自愈系的溫暖小電影捅暴。
4、全方位宏觀看自己
如果即將編導自己人生的下一部戲咧纠，你打算要設怎樣的主題蓬痒、劇情、角色漆羔？會與之前的人生大戲有何不同乳幸？
如果這部電影還有續(xù)集，它肯定以現今主人翁的狀態(tài)為起點钧椰，開啟更高層次的一個未來方向粹断。我想設定的一個主題是飛躍與質變，劇情以她開始用積極向上的心態(tài)開始面對生活嫡霞，而由此遇到生命中各式各樣美好的人與事瓶埋，人生的各種美好的可能性開始涌進來。我還會加入一個她與第一部電影中曾經遭遇第一個故事、第二個故事的對立方的相遇养筒，他們相視一笑曾撤，一切煙消云散。
