張培力被稱為“中國(guó)錄像藝術(shù)之父”五嫂。他1957年出生于中國(guó)杭州一個(gè)醫(yī)生家庭，1984年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系苍碟，在錄像領(lǐng)域里從事了大量的開拓性工作牺蹄。是中國(guó)最早的的錄像專家掐隐。
創(chuàng)作中國(guó)第一件錄像作品
1988年，張培力因創(chuàng)作了中國(guó)第一件錄像作品《30×30》钞馁。在此后的20多年里，他以極大的熱情推出多件錄像藝術(shù)作品匿刮。作為“中國(guó)最早的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)者之一”僧凰、“最早的錄像藝術(shù)家”，張培力在業(yè)內(nèi)備受贊譽(yù)熟丸。美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館训措、法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心、日本福岡亞洲美術(shù)館等世界級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)都收藏有張培力的錄像作品光羞。至今绩鸣，他還保持著在美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館開個(gè)展、三次受邀參加威尼斯雙年展的唯一中國(guó)藝術(shù)家殊榮纱兑。
面對(duì)諸種罩于頭頂?shù)墓猸h(huán)呀闻，張培力顯得很淡然。當(dāng)記者問及其對(duì)“中國(guó)錄像藝術(shù)之父”潜慎、“中國(guó)錄像藝術(shù)先驅(qū)”等名頭的看法捡多，張培力先是一愣，繼而啞然失笑铐炫，思索片刻之后皺著眉頭說：“這實(shí)際上是很娛樂的一種說法垒手。誰(shuí)最先做沒有意義，而是這個(gè)工作本身是否有意義倒信】票幔”
顯然，張培力的實(shí)驗(yàn)是有意義的鳖悠“裾疲《30×30》這件作品長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)优妙，畫面中，張培力耐心地把一面鏡子摔碎唐责、粘合再摔碎鳞溉。刺耳的鏡子破碎聲，摔碎與粘合的手部特寫無休無止鼠哥，考驗(yàn)觀眾的好奇心和忍耐力熟菲，通過沉悶畫面挑戰(zhàn)大眾傳媒所宣揚(yáng)的觀看習(xí)慣, 并且嘲笑社會(huì)對(duì)于流行電視的反應(yīng)。這件作品強(qiáng)調(diào)觀眾的被動(dòng)性,同時(shí)也終結(jié)“85 新潮” 時(shí)期藝術(shù)家身上彌漫的自戀情結(jié);同其他類似作品一樣,作品的錄制過程將近一百八十分鐘, 一直拍攝錄至錄像帶的終結(jié),這種持續(xù)性是奠定后 - 工作室當(dāng)代藝術(shù)的因素之一朴恳。? ? ? ?作品一出來就引發(fā)了很大的爭(zhēng)議抄罕。有人認(rèn)為其鏡頭運(yùn)用等技術(shù)不夠?qū)I(yè)，而有人卻表示這是一種全新的藝術(shù)語(yǔ)言于颖。而他的這種錄像語(yǔ)言呆贿，也影響了一批早期的錄像實(shí)踐者。1992年森渐，邱志杰在其首部錄像《作品1號(hào)》中將《蘭亭序》在一張宣紙上重復(fù)書寫了五十遍做入。1993年顏磊在作品《化解》中也讓鏡頭聚焦手部，不斷重復(fù)表演翻花繩的枯燥動(dòng)作同衣【箍椋“到了上世紀(jì)90年代，已經(jīng)不能說誰(shuí)影響誰(shuí)了耐齐，而是相互影響浪秘。”張培力說埠况。
第二部錄像作品《衛(wèi)字3號(hào)》
1991年上海衡山路的某地下車庫(kù)舉辦的一場(chǎng)小型當(dāng)代藝術(shù)展覽上耸携，張培力帶來了他第二部錄像作品《衛(wèi)字3號(hào)》，這也是錄像藝術(shù)在中國(guó)首次進(jìn)行公開展示辕翰。從此夺衍，張培力將在西方產(chǎn)生僅幾十年，仍在發(fā)展中的新媒體影像藝術(shù)引入中國(guó)——這件事遲早要有人去做喜命，張培力站在了先鋒的位置刷后，并堅(jiān)持到今天。作為’85新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一名干將渊抄，他的繪畫作品在80年代中期已經(jīng)有了不小的名氣尝胆，之后的影像則將他送進(jìn)了中國(guó)最前衛(wèi)藝術(shù)家的行列，之后一直到現(xiàn)在护桦，大多中國(guó)影像作品里面都脫不了“張氏語(yǔ)言”的影子『危現(xiàn)在中國(guó)的新藝術(shù)能夠在世界占據(jù)一席之地，正因?yàn)閺埮嗔Φ热说膰L試和努力。
