時隔八年靡挥，李滄東導演拿出這部《燃燒》可謂誠意滿滿，在戛納電影節(jié)更是拿到3.8（滿分4）的戛納場刊有史以來最高分蜈抓，Indiewire启绰，《衛(wèi)報》，《綜藝》紛紛獻上四星以上的高分沟使，有外國媒體直接在推特說委可，“如果這部電影不拿大獎，那么評委們都瞎了”腊嗡∽徘悖可見《燃燒》確實代表亞洲電影在戛納火了一把。
電影的節(jié)奏是很慢的燕少，就像一個素未謀面的人坐在你對面屈呕，慢慢地、緩緩地在述說他的一生棺亭。這種感覺是一種詩意的美感虎眨，與傳統(tǒng)懸疑環(huán)環(huán)相扣的燒腦不同，更像是一杯茶镶摘，初嘗未覺其味嗽桩，但飲后卻是醇厚綿長的。
改編自村上春樹的短篇小說《燒倉庫》凄敢，電影前半部分沿用原著碌冶，是整個故事的開始，后半部分為導演的創(chuàng)造涝缝。村上的原著文字充滿了曖昧和神秘的語調(diào)扑庞，這點想通過電影表現(xiàn)出來本身難度就不小。
電影的開始是一位普通的青年李鐘秀在送貨中遇到童年的好友惠美拒逮，兩個人一見如故罐氨，晚上一起喝酒，在這里導演通過惠美學習啞劇將“不是要想著存在的感覺滩援，而是要去想你需要它的感受”栅隐，這一題眼表現(xiàn)了出來。吃過飯惠美拜托李鐘秀照顧她養(yǎng)的貓，因為她想去非洲看看租悄，在這之后李鐘秀幾次過來喂貓谨究，但卻從未見過那只貓。
一個月后惠美回來了泣棋，鐘秀去機場接她卻發(fā)現(xiàn)她不是一個人胶哲，還有一個陌生人，她介紹說這個本潭辈，是被困機場時認識的鸯屿。三個人晚上一起去吃飯，期間鐘秀問本是做什么工作的萎胰，本的回答是“玩”，沒有什么具體的工作棚辽，對他而言玩就是工作技竟，工作就是玩。
之后三個人經(jīng)常見面屈藐，本介紹他的朋友給他們認識榔组，惠美對認識本所帶來的一切都感到新奇和喜歡。本只比鐘秀大幾歲而已联逻，但他不需要工作就能住在江南的豪華公寓搓扯，開著保時捷。這一點讓鐘秀很是費解包归，他稱呼本為“蓋茨比”锨推，神秘而不可知。
一天下午慧美和本來到鐘秀家公壤，惠美看到美麗的夕陽想起了很多换可，還說小時候不小心掉進過枯井里，還是鐘秀救的她厦幅，但是對此鐘秀卻一點不記得了沾鳄。之后惠美情不自禁地脫掉上衣，赤裸著上身在夕陽下舞動雙臂确憨，絢爛而唯美译荞，這段導演拍得很有詩意。
鐘秀在和本聊天得知本很喜歡燒廢棄的塑料棚休弃，每隔兩個月便要燒一次吞歼，他喜歡燒掉這些沒有用的東西。對此鐘秀很是費解塔猾，本還提醒他說又到燒的時候了浆熔，這次他選了離鐘秀很近的地方。在鐘秀告訴本說他很喜歡惠美時，本聽完卻只是在笑医增，這讓鐘秀很是憤怒慎皱。
惠美失蹤了，鐘秀怎么找也找不到叶骨，同時他又每天去家附近看有沒有被燒的塑料棚茫多，他跟蹤本卻發(fā)現(xiàn)他又開始和別的女孩子見面，一切與他之前對惠美的方式一樣忽刽。他去惠美家找她天揖，家里被收拾的整整齊齊的，不像惠美的習慣跪帝，行李箱也在今膊，她也沒出去，而且家的貓不見了伞剑，這更讓鐘秀覺得奇怪斑唬。
同時他開始調(diào)查看惠美所說的那口枯井是不是存在，可問到最后也是沒有準確答案黎泣。但他跟蹤本卻被本發(fā)現(xiàn)恕刘，他問本有沒有燒塑料棚呢?本的回答是燒了，可是鐘秀這幾天一直在留意他家附近的塑料棚抒倚，并未有被燒的褐着。本邀請鐘秀去他家，在他家鐘秀找到了惠美之前帶著的腕表托呕，還發(fā)現(xiàn)本的家里多了只貓含蓉，他用惠美貓的名字叫它是時，貓竟然跑向鐘秀项郊，這一切更讓鐘秀覺得不可思議谴餐。
同時鐘秀還得面對即將坐牢的父親和表面來見他卻來要錢多年未見的母親，面對這一切鐘秀選擇了殺掉本來燃燒內(nèi)心的怒火呆抑。故事的最后已經(jīng)到冬天了岂嗓，可惠美還是沒有找到。鐘秀殺死了本并連同自己身上全部的衣服一并燃燒鹊碍，電影在這場大火中結(jié)束了厌殉。
整部電影將近兩個半小時，但故事就這些侈咕，可以說這樣的電影看過一定要不斷琢磨公罕，一遍又一遍想電影的細節(jié)會覺得這部電影所指的并非只是懸疑那么簡單。
首先是這里的燃燒耀销，他并不是字面的燃燒而是指內(nèi)心發(fā)泄的方式楼眷，對于本來說他是上層階層的代表，擁有豪車豪宅，也能有很多朋友陪伴罐柳，但他并不滿足這種生活掌腰，或者說這個根本滿足不了他的內(nèi)心，他需要燃燒张吉，燒掉在社會上沒有用的人或物齿梁，這樣他才能讓自己平靜下來“褂迹惠美對于她來說只是當時的目標勺择，他是需要通過這種方式來燃燒，對于他而言這個世界就是用來玩的伦忠。
而對于鐘秀來說他代表的是社會的底層省核，他是沒有辦法掙脫現(xiàn)實對他的壓力的，父親因自尊心太強不肯屈服而被判坐牢昆码，從小拋棄他的母親來找他竟然是為了錢气忠。在遇到本之前或許他覺得生活就是這樣，他覺得可以憑自己的努力去改善的未桥，他愛好寫作也有自己的夢想笔刹，可偏偏就讓他遇到了本芥备，一個只大他幾歲卻擁有他一輩子努力都不一定能擁有的東西冬耿，而且本是那樣優(yōu)秀，待人隨和萌壳，與人親近亦镶，沒有富二代的架子，即使去他家吃飯他也親自下廚袱瓮，吃完自己收拾缤骨。鐘秀在面對他時是一種無力感，本就像水一樣讓他無從下手尺借。
當?shù)弥鞠矚g燒掉一些在他看來沒有用的塑料棚绊起，那一刻鐘秀本能地想要阻止他，但很可惜他沒能阻止本繼續(xù)燃燒燎斩。而對于本來說沒用的恰恰是鐘秀最珍貴的虱歪。
對于本的燃燒一位豆瓣朋友這樣說道“這是一種對于表象的存在式反叛，他要通過創(chuàng)造燒倉房這個破壞社會規(guī)則的過程來實現(xiàn)一種真實感栅表，只有這種有形式感的破壞才能讓自己滿足笋鄙。“燒倉房”是一個過程怪瓶，破壞規(guī)則所具有的毀滅性是一種生命力萧落，同時也是遵循他所提到的“自然道德”，倉房所帶有的自然性和資本世界距離很遠。資本世界是一個侵占人類主體的過程找岖，人們的自我被一些難以被看見的規(guī)則或是實體所占有”陨倡。
可以說這也是村上小說對燒倉庫意想最貼切的表達。
李滄東導演在接受采訪的時候說：“不管國家宣增、階級玫膀、宗教，現(xiàn)在的人們都有著各自憤怒的理由爹脾，其中年輕人的憤怒特別成問題帖旨。韓國社會的兩級分化現(xiàn)象很嚴重。青年一代正忍受著很多難題灵妨，特別是因失業(yè)而引起的各種問題解阅。面對不見好轉(zhuǎn)的境遇，他們失去了所有期待泌霍，但怒火又無處可泄货抄，他們的內(nèi)心被無力感深深地籠罩著”。
這樣的問題在我國同樣存在朱转，社會階層逐步固定蟹地，新的年輕一代找不到向上的奮斗渠道，內(nèi)心的怒火也得不到燃燒藤为，對于這一點我想是共通的怪与。電影中對惠美家的選擇就很是貼切現(xiàn)實，這些來大城市打拼的年輕人住的地方狹小局促就不說缅疟，甚至連陽光這樣的自然事物也要靠對面大樓反射來獲取分别，每天需要靠好的運氣才能獲得那一點點。
電影的最后是在冬天存淫，鐘秀把本約出來殺掉后脫掉了自己全部的衣服耘斩，在寒冷中走向卡車，那一刻的就像對世界妥協(xié)認錯的小孩桅咆，他不希望自己再沾上任何一點不好的括授。他的燃燒是想讓自己回歸正常，但在現(xiàn)實看來這樣的犯罪行為又把他引入了另一個深淵中岩饼。
電影中鐘秀一大早就在住的附近跑荚虚，他想要阻止本燃燒塑料棚，可周圍的大霧又能讓他看多清什么呢?
