1逗物、“睡覺”那點事兒
最近在網(wǎng)上看到一個帖子搬卒。
說婚姻問題專家經(jīng)專業(yè)統(tǒng)計和分析得出一條結(jié)論：結(jié)婚10年以上的夫妻，10對夫妻翎卓，8對是這樣的~白天誰也不管誰契邀，晚上一人一屋，清凈自在失暴！
名嘴馬未都在一期做客”博物奇妙夜“訪談中曾提到蹂安，一個好的婚姻維持到中年以后椭迎，應(yīng)該分床睡，有條件的則應(yīng)該分屋睡田盈。
他的理由是畜号，可以增加新鮮感，還可以彌補中年人睡眠質(zhì)量的問題允瞧。
再看看同床的一組數(shù)據(jù)简软。
據(jù)統(tǒng)計，尤其在一述暂、二線城市痹升，長年無性婚姻的比例占10%，其他數(shù)月一次可忽略不計的夫妻生活占到20%畦韭，受訪夫妻中疼蛾，只有不到三成的人表示性生活和諧。
誠然艺配，中年夫妻貢獻了大部分?jǐn)?shù)字察郁。
電影《被光抓走的人》中，有一句經(jīng)典臺詞是：“感情好就是那個沒那個转唉∑つ疲”
黃渤飾演的高中語文老師武文學(xué)，就在同學(xué)聚會飯桌上極力公開和老婆當(dāng)天確實做了赠法。
因為那道只帶走有愛情的人的神奇的光把他和妻子張燕留了下來麦轰，為了證明他和愛人之間是有感情的。
戲謔的是砖织，在那次毫無前戲的夫妻生活中款侵，他與妻子談起了評選職稱一事。
“睡覺”這點事兒見證了中年夫妻的親密關(guān)系侧纯，也如一幅婚姻自畫像新锈，繪出了他們的尷尬、鈍感和疲態(tài)茂蚓。
中年婚姻到底怎么了？
2剃幌、傳說中的中年危機
武志紅老師曾談到過男人的中年危機聋涨。當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己的身體開始走下坡路，時間也變得開始緊張负乡，就會擔(dān)心自己這輩子荒廢了牍白，并且很可能沒有機會彌補了，因此有嚴(yán)重的危機感抖棘。
女人的中年危機感更多來源于皮膚的松弛茂腥，身體的衰老狸涌，更年期，孩子的長大獨立最岗，青春的逝去不返帕胆。
如《愛在》三步曲中，步入中年的賽琳問杰西般渡，自己在對方眼中還有魅力嗎懒豹？
這種危機感會使人陷入一種心慌的虛弱無力感，對自己不自信驯用，對配偶和婚姻也不信任脸秽。
《被光抓走的人》這部電影如在顯微鏡下放大了武文學(xué)這對夫婦的中年危機感。
他們結(jié)婚二十余載蝴乔，兩人都記不清結(jié)婚多少年记餐，糟糕的夫妻生活，單調(diào)無聊的溝通薇正，一切都被生活瑣碎打磨得寡淡無味片酝。直到有一天他們成為了被光拋下的人，也就是被宣判為之間沒有愛的一對铝穷。
于是钠怯，兩人內(nèi)心開始攪動發(fā)酵。
武文學(xué)開始懷疑自己對妻子已沒有愛意曙聂，同時又懷疑著對方是不是有精神出軌晦炊。張燕也開始不自信起來。兩人在家雖沉默不語宁脊，但是一旦觸碰到“愛”這個敏感話題断国，空氣似乎就要凝固爆炸。
武文學(xué)近乎瘋狂地不惜花錢購買假車票謊稱妻子當(dāng)天不在身邊榆苞，就是在掩飾內(nèi)心的虛弱無力稳衬。他害怕對方出軌、婚姻失敗坐漏，擔(dān)心自己在學(xué)校的師表形象受影響薄疚，進而牽連自己的職稱評選和事業(yè)發(fā)展。
他的潛臺詞就是赊琳，我沒這么糟糕街夭，我不想失敗。
這樣的懷疑焦慮反過來給張燕帶來了極大的壓力躏筏，兩人無法溝通板丽，只得在外找別的男人傾訴排解。
中年危機感會帶來配偶雙方的互相猜忌和不信任趁尼，投射給對方就是你不愛我了埃碱。
3猖辫、平淡了就是不愛了嗎？
的確砚殿，親密關(guān)系處久了就會變得乏味和無力啃憎。
從結(jié)婚初始的激情期，到有了孩子事業(yè)起步的磨合期瓮具，再到事業(yè)相對平穩(wěn)荧飞，身體逐漸力不從心，上有老名党，下有小的平淡期叹阔。我們身體里的力比多、攻擊性也從最初的肆意和濃烈變得收斂疲憊传睹。
曾奇峰老師給了一種解釋耳幢，他說當(dāng)關(guān)系親密達到頂峰之后，就會各自退行欧啤，最嚴(yán)重時可以退行到嬰兒狀態(tài)睛藻。特點就是，我什么都不做邢隧，你就要把我喂飽店印，你必須滿足我的所有需要。
內(nèi)心戲可能就是倒慧，你沒有滿足我的所有需要按摘，因此你不再愛我了。
《愛在午夜來臨前》的賽琳在和丈夫杰西在享受難得的度假二人時光時纫谅，卻引發(fā)了一系列爭吵炫贤。
賽琳抱怨自己帶孩子放棄個人事業(yè)生活的犧牲，數(shù)落作家丈夫邋遢的生活習(xí)慣付秕，還有一成不變的性生活兰珍。這些都指向一個關(guān)鍵點，你沒有看見我询吴，沒有滿足我的需要掠河。
杰西也有自己的不同觀點。爭吵激烈時猛计，感覺憤懣窒息的賽琳起身奪門而去唠摹。過了幾秒重新回來，拋下一句：“我不再愛你了”有滑。
武志紅曾說跃闹，生命的根本需求是渴望被看見嵌削。生命能量不被看見時毛好，會轉(zhuǎn)變成死能量望艺，如憤怒、恨和毀滅欲肌访。
因為忍受不了這種不被看見和滿足的婚姻生活找默，覺得杰西不愛自己了，賽琳以“不愛了”來結(jié)束摧毀吼驶。
《被光抓走的人》中的那位科研員僅因為妻子在蛋炒飯中放了蔥掐死了對方惩激，也毀滅了自己。
很多中年夫妻的愛情可能就是在這樣無數(shù)次“嬰兒之愛”般暢想索取的幻滅后跌入“無愛”的谷底蟹演。
漸漸地就平淡了风钻。
平淡是對這種幻想失望的另一種防御，也是對自己未被看見的消極抵抗和毀滅酒请。
它是一種假象骡技，掩飾著背后對愛的渴求和深情。
4羞反、創(chuàng)造性的愛
那么布朦，求而不得怎么辦？特別是當(dāng)婚姻中的愛情已經(jīng)變成味如嚼蠟的親情昼窗？
黃磊對于婚姻說過一句很中肯的話是趴，他反對婚姻中把愛情變成親情。
曾老師也說過澄惊，“老夫老妻”四個字催眠了無數(shù)人唆途。平淡不應(yīng)該是關(guān)系的必然歸宿。
他分析夫妻關(guān)系走入平淡的原因之一是雙方對創(chuàng)造力的壓抑缤削。即人格層面的壓抑向親密關(guān)系投射的結(jié)果窘哈，比如平淡的工作態(tài)度，處事方式亭敢。
并提出了一種創(chuàng)造性的愛滚婉，它的特征是：在親密關(guān)系中，我既能夠接受來自對方的愛帅刀，同時让腹，也能夠提供一種別人所需要的愛。
簡而言之扣溺，就是能看見對方的需求并投其所好骇窍。這是一種相互的愛的給予。
知道《愛在》中的杰西當(dāng)晚怎么巧妙化解和賽琳之間的矛盾嗎锥余？他真實地表達了自己對賽琳脾氣的忍耐腹纳，賽琳重新被看見，并接受了杰西這種包容理解的愛。同時嘲恍，杰西滿足了賽琳對浪漫愛情的向往足画，寫了一封飽含柔情的信，重溫了兩人初見時的甜蜜時刻佃牛，并邀請她再一次墜入愛河淹辞。
《肖申克的救贖》中的男主角安迪最終才明白，妻子之所以出軌俘侠，就是因為他不善于表達自己的愛象缀，在對方看來就像是“合上的一本書”。
有句話是爷速，為獲得好的親密關(guān)系央星，需要付出的不是自己的創(chuàng)傷，而是智慧惫东。
5等曼、創(chuàng)造力從何而來？
曾老師曾談到了親密關(guān)系中人的兩種狀態(tài)凿蒜，一種是“具足”狀態(tài)禁谦，有你會使我更好；另一種是废封，我無法一個人好好活著州泊，只有你才會使我更好。
只有逐漸成長為“具足”狀態(tài)的人才有可能過渡到第二種愛的形式漂洋，即上面所說的創(chuàng)造性的愛遥皂。
我理解的“具足”狀態(tài)就是成熟、自立刽漂、擁有愛和寬容能力的自己演训；而第二種，只能停留在"嬰兒之愛"的期盼和失望中贝咙，重復(fù)“得之样悟，我幸，不得庭猩，我命”的命運輪回窟她。
有沒有中間狀態(tài)呢？也有蔼水。
就是不需要對方震糖，只需要婚姻這個殼子給予的身份，比如某夫人趴腋，某丈夫吊说。
電視劇《人民的名義》中论咏，祁同偉和梁璐早已是形同陌路，梁璐也知道祁同偉對自己一點愛意都沒有了颁井，但始終不肯離婚潘靖，她要的，只是那個祁夫人名號蚤蔓，她說：“不離婚，他一個人欺負我糊余，離了婚秀又，一群人欺負我”。
也許這種身份帶來的經(jīng)濟贬芥、地位吐辙、權(quán)力和安全、價值感遠遠超越了對婚姻之內(nèi)愛的渴求蘸劈，那么這種被壓抑了的渴求很有可能會通過出軌釋放昏苏，或者瘋長在內(nèi)心成為自我攻擊或向孩子攻擊的利器。
記得《肖申克的救贖》中瑞德說過：“這些圍墻很有趣威沫，開始贤惯，你恨它們，接著棒掠，你適應(yīng)了它們孵构，時間久了，你開始離不開它們烟很，那就是被體制化了颈墅。”
如果將婚姻比作圍墻雾袱，在這座圍墻內(nèi)待久了的你我都可以捫心自問一下恤筛，我是離不開婚姻里的人，還是離不開婚姻這道圍墻芹橡？
很喜歡《愛在午夜來臨前》那位白發(fā)蒼蒼毒坛，參透婚姻真諦的老人說的一句話：“你不是愛著一個人，而是愛著這種生活林说≌吵郏”重要是的對生活的熱愛。
我想述么，能創(chuàng)造屬于自己的生活蝌数，對生活熱愛的人，TA的婚姻也會是有溫度的吧度秘。
“無愛”的婚姻到底該不該繼續(xù)呢顶伞？
首先對于你來說饵撑，也許是個偽命題；
其次唆貌，這應(yīng)該是你愿不愿意滑潘，能不能夠的問題；
最后锨咙，它不應(yīng)該是一道選擇題语卤，而是一道開放式命題；
答題人：你自己酪刀；
關(guān)鍵字：希望粹舵，自我救贖。
