（57）古龍的筆墨
古龍善于創(chuàng)造神話，創(chuàng)造神話般的人物祟峦。
在他的筆下呜叫，主人公如楚留香怠李、李尋歡都是神話般的人物仔引。他把他們?cè)O(shè)置成多年前就名動(dòng)天下的大人物褐奥，見過他們的人卻都很少。他首先給主人公設(shè)定了一個(gè)神秘的背景和驚人的江湖地位儿倒，完全忽略了他練成武功呜笑、獲得江湖名譽(yù)的過程。這相對(duì)于那些寫主人公從默默無聞的小人物到名滿天下的大人物這樣的練武成長史凰慈，又有了些不同的路數(shù)驼鹅。他筆下的主人公的過去的輝煌被“神話”了，他們一出場(chǎng)就是遇到了困境输钩，看似以他們的能力亦難以解決問題，但是他們總能在有危險(xiǎn)的時(shí)候姻氨，千鈞一發(fā)的時(shí)候找到出口剪验。這一點(diǎn)，在《楚留香傳奇》里尤甚娶眷。
楚留香十多年前就是名滿天下的“盜帥”了疫铜，他一出場(chǎng)就是遇到了麻煩双谆，然后他逐一解決問題。一路上他遇到了許多的陰謀詭計(jì)谓厘，但是他總能識(shí)破寸谜；即使是連讀者都以為他要淪陷的時(shí)候，他還是以智慧告訴讀者他是在將計(jì)就計(jì)，然后套出了所有謎團(tuán)聂宾。于是整部小說就變得很像是懸疑小說了诊笤，這使得它與大多數(shù)武俠小說有了不一樣的地方。甚至應(yīng)該說纪他，古龍的筆墨晾匠，不是制造神話，而是利用神話薪寓。
很有意思的是澜共，他筆下的人物大多數(shù)被描述得很厲害，一招就致人死地咳胃，這塑造了神話般的人物。然而销睁，這些一招就致人死地的人物存崖，又被別的人物一招致死∪呃酰總之供搀，這些人物們本身很厲害，卻又不堪一擊葛虐。
古龍是很吝惜筆墨的，他不肯在人物對(duì)話的語言上浪費(fèi)筆墨涕蚤。他的小說里，人物的對(duì)話幾乎都很簡短簡潔佑钾，除非必要烦粒，他的人物是很少出現(xiàn)冗長的客套話的。他們說話大多直奔要點(diǎn)邮偎，要么點(diǎn)到為止义黎，絕不多說。這就使得這些人物相對(duì)于金庸小說里“正常對(duì)話”的人物泻云，又有了幾分“執(zhí)拗”和不接地氣狐蜕。他們本就是古龍創(chuàng)造出來的神話。
他亦不肯在人物決斗的動(dòng)作上浪費(fèi)筆墨层释。在古龍小說里，是很少看到有人物相互打斗的細(xì)節(jié)的廉白，通常都是一招乖寒，就一招，連讓人和對(duì)手都沒有看清楚他是怎么出招磅轻。他不像金庸小說里對(duì)人物交手時(shí)的招式逐虚、動(dòng)作、身法等交代得那么清楚勤婚，除非必要涤伐，他使筆下的人，一交手就直奔勝負(fù)結(jié)果祝迂。所以很多驚險(xiǎn)的場(chǎng)景器净，都只有一個(gè)結(jié)果而已。
他也不肯在人物的神態(tài)變化上浪費(fèi)筆墨纠俭。在他筆下浪慌，人物的神態(tài)是很少復(fù)雜的變化的，無論人物內(nèi)心如何波濤洶涌如何驚濤駭浪权纤，而表現(xiàn)出來的卻是云淡風(fēng)輕汹想。他筆下的人物表情大致分為三種：笑、冷然古掏、面無表情槽唾。甚至連恐懼都很少，因?yàn)樵谒摹吧裨挕崩锵氖宋锍鍪痔旃掖拢廊サ娜耸莵聿患翱謶值摹?/p>
但是他對(duì)于人物心理活動(dòng)，又是不惜花大量筆墨的葵蒂。他表述人物心理比較多，卻是以旁白的形式表達(dá)的秦士，直接深入到人物內(nèi)心深處的想法永高。同時(shí)提针，他在旁白中似乎也會(huì)加入一些自己的抒情和議論辐脖，以至于我分不清楚那是那是書中的人的想法皆愉，還是書寫者本人的看法。
都說古龍小說是冷峻冷漠的幕庐，但是他也并沒有給我們一種頹唐或者墮落的感覺异剥，他仍然在塑造有著好性格的主人公形象。他仍是在極力表現(xiàn)中華民族性格積極正面的因素：善良届吁、重義疚沐、誠信……同時(shí)他也在表達(dá)了一種價(jià)值觀，他塑造了一種有崇高理想亮蛔，并為理想而努力的人究流。正如《多情劍客無情劍》里的李尋歡所說的“人活著，就要有理想芬探，有目的偷仿，就要不顧一切去奮斗，至于奮斗的結(jié)果是不是成功酝静？是不是快樂别智？他們并沒有放在心上。” ?“有些人也許會(huì)認(rèn)為那種人傻让歼，但世上若沒有這種人挪钓，這世界早就不知變成什么樣子了耳舅∑只玻”諸如此類的人物在他筆下熠熠生輝。
