中國畫自古以來趣竣，許多有成就的畫家，對于用水都有過深入的研究旱物。揚(yáng)州八怪中的李鱓就曾言：“水為筆墨之介紹遥缕，用之得法及凝于神”，“筆墨作合生動宵呛，妙在用水”单匣。他充分地領(lǐng)會到作畫要傳神，筆墨是基礎(chǔ)，而關(guān)鍵在于用水得法户秤，“作畫無水码秉、如舟擱灘、劃不得一槳”鸡号，說明一件成功的作品转砖，要達(dá)到神情橫溢的藝術(shù)效果，都取決于用水得法鲸伴，不然無法作畫府蔗。（繹粹翁）
寫意花鳥畫講求筆法、墨法汞窗，其實還有水法姓赤。在創(chuàng)作中，水的表現(xiàn)發(fā)揮著獨(dú)特的極其重要的作用杉辙。這是實踐證明了的事實模捂，水墨畫可分為十四法。
水調(diào)墨
張大千《荷花》
中國畫是線的藝術(shù)蜘矢，花鳥畫也不例外狂男。線條是構(gòu)成中國畫的骨架，未有骨架品腹，畫是立不起來的岖食。所以作畫前，必須先著墨舞吭，墨得靠水調(diào)制方能用泡垃。
古時用墨須得研磨，研磨離水不行羡鸥。而現(xiàn)在有成型的墨汁蔑穴，但作畫時，也得用水調(diào)制惧浴，使用起來才方便存和，否則膠粘過大，行筆困難衷旅【柰龋花鳥畫如畫梅花先得立枝、干柿顶，樹枝的干枝得有濃淡之分茄袖、陽背之向。要想充分表現(xiàn)梅花枝干其質(zhì)感嘁锯。需得調(diào)墨宪祥，調(diào)墨時要充分的調(diào)動水的介質(zhì)聂薪，古代王冕畫梅“十要”中提到“要水墨濃淡”。
墨分五彩蝗羊，已是靠水介質(zhì)得以分開胆建。墨經(jīng)水的調(diào)合，就可發(fā)生濃淡肘交、干濕、枯潤的變化扑馁，才能更好的表現(xiàn)梅樹的質(zhì)感涯呻。所以說要使墨色有變化，非得調(diào)水不可腻要。此為古今任何畫家所少不了的一道關(guān)复罐。
水帶墨、色
李可染作品
這是在生宣紙上畫花鳥常用之法雄家。
根據(jù)各自的作畫習(xí)慣效诅，在作畫前，或在作畫過程中趟济，洗筆乱投、蘸水，使筆中含水量達(dá)到適中顷编，然后蘸墨戚炫、色。如此使筆于紙上媳纬，墨双肤、色因筆中水的飽潤關(guān)系，極得變化钮惠，形成濃淡茅糜、枯潤自然。王伯敏教授說素挽，近人齊白石畫蝦蔑赘，就是采用的此方法。李可染畫《暮歸》毁菱、《晨出》的牛米死，李苦禪畫蟹，畫白菜用的也是“水帶墨”贮庞。畫水仙花時峦筒，可以采用“水帶墨”之法，畫水墨水仙葉窗慎，淡墨勾花物喷，可以達(dá)到水靈豐茂的效果卤材。÷褪В“水帶墨”的最明顯的特點(diǎn)扇丛，就是落筆著紙，紙上會出濃淡自然的效果尉辑。
水破墨
齊白石 蝦
齊白石 荷花
水破墨就是先落墨紙上帆精，然后以飽含水份的筆破之。
運(yùn)用這種方法隧魄，往往會使紙上留有墨痕卓练，同時又顯出水暈效果來。用此法畫雨中荷花較好购啄，人們通常愛以墨色畫荷葉襟企，通常容易出現(xiàn)筆掃痕(飛白)，若用水及時進(jìn)行破之狮含，會出現(xiàn)水氣淋漓的效果顽悼，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。即可保持線的擴(kuò)大几迄，也可形成面的感覺蔚龙。用此法畫大幅水墨荷花圖是較為理想的方法。
齊白石 荷花
水破墨映胁，與墨破水是相反的方法府蛇，在花鳥畫上，表現(xiàn)出相反而且相成的效果屿愚。水破墨表現(xiàn)的效果豐富汇跨；墨破水表現(xiàn)出的效果厚重不板滯。如早晨時分的花木樹葉妆距，可以用水破墨穷遂；表現(xiàn)午后晚秋時的花木樹葉中剩，可以用墨破水忌穿。我經(jīng)常在畫晨時芙蓉花葉時，愛用水破墨结啼；畫雨霧中的牡丹時掠剑，也愛用此法帜慢。達(dá)到即清即朦的效果草巡。畫秋時湖鷺、棲在蘆葦旁的蘆葦用墨破淡(水色)盯拱。馮今松先生的《紅蓮斌》盒发，就是采用此方法，用帶色的水筆狡逢，破勾畫的荷葉迹辐，使荷葉朦朧感強(qiáng)，而且筆觸若隱若現(xiàn)甚侣，渾然一體。感觀效果非常清新间学。
水破色
水破色與水破墨殷费，有相同的地方，也有不同的效果 低葫。水破色亦可以稱為水帶色详羡，也就是飽含水份的筆、蘸色嘿悬，著紙后可以形成朦朧色感实柠。此法多用于花鳥畫的背景和襯托畫眼，畫的主題窒盐。用此得體的話，可以提高畫面層次感。白磊畫牡丹畫時，常愛用此法處理背景，以求畫面豐富放前。我畫紫藤花時似扔，也用此法求藤蘿豐茂黔寇。
墨破色
潘天壽 作品
墨破色姆吭，就是先用色筆畫出所描繪對象的形體轰传，然后以墨筆進(jìn)行勾畫恕曲，這樣可以形成動感茸俭，而且表現(xiàn)出來的視覺效果缀踪，較為豐富唇敞，也可以充分展示出筆的力度和動感奸例。
虛谷 枯枝赤蛇
虛谷善于用墨破色昭抒，在他現(xiàn)存的一幅畫中罚缕，他運(yùn)用此法表現(xiàn)赤練蛇十分巧妙盟劫，先用朱石票畫出一條盤繞在樹枝上的蛇形，再用墨筆畫蛇身上的花紋听盖。廈門的白磊，善用色筆畫出紫藤的花形灵疮，然后用墨筆勾畫出花苞的形體，使其形成靈動之感。也有人先用色筆畫出虎觉至、貓的大形碉纺，然后用墨筆勾畫動物花紋声怔，使其形成自然毛絨感态贤。
墨破色用得好悠汽，其變化多端，掌握好此方法，可以產(chǎn)生出變化無窮的效果，此方法關(guān)鍵在于水分的把握廊营，使用時候歪泳，根據(jù)所繪對象處于的環(huán)境而進(jìn)行。如夜間的虎慎式，描繪花紋時伶氢，色稿要濕，墨破要及時瘪吏，使其在水色墨相互滲透中癣防，形成朦朧毛絨感。
色破墨
色破墨掌眠，就是適當(dāng)掌握好墨色干濕時候蕾盯，及時用色筆進(jìn)行點(diǎn)破。
此法最好用厚色蓝丙、或礦物色级遭。任伯年善于使用此方法，描繪綠色孔雀渺尘。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》挫鸽，就是先用墨寫出孔雀的神態(tài)，然后在墨色未干透時鸥跟，用石綠破墨色丢郊，使色與墨相互滲化融成一體。
任伯年作品
當(dāng)今人們畫翠鳥、公雞枫匾、綿雞等迅诬，常愛用此方法。以表現(xiàn)所描繪對象羽毛的厚重婿牍。墨托色渾原侈贷、豐富。吳雙的《秋菊圖》等脂，就是先以墨勾花朵俏蛮，然后以色進(jìn)行填補(bǔ)(色破之)；劉海粟先生的《蓮荷》上遥，荷葉重色破墨搏屑；裴玉林先生的《雨林晨風(fēng)》，也是采用此方法粉楚，所描繪的花木豐潤感強(qiáng)辣恋。
色破水
色破水，指的是用明亮的色筆模软，在濕過水的紙面進(jìn)行描畫伟骨，以求渾然朦朧之感。此方法多用于帶墨色的水浸過的紙面燃异。如為了表現(xiàn)花朵艷麗携狭，人們常用淡墨或筆洗水，襯托花朵回俐，此時若再在此淡墨水上逛腿，進(jìn)行色破之，會使畫的主題更突出仅颇，而且襯托部分與花更近单默，畫面已較為豐滿。
色破水忘瓦，應(yīng)根據(jù)畫面需要搁廓，可采用植物色，或礦物色破之政冻；植物色破之柔和枚抵，礦物色破之刻板线欲。色破水運(yùn)用的較少明场，它只是根據(jù)畫幅主題要求，進(jìn)行襯補(bǔ)李丰，起渾托作用苦锨。
漬水
張大千作品
用墨有“漬墨”。用色有“漬色”。用水有“漬水”舟舒。
漬水拉庶，有清水漬、墨水漬秃励、礬水漬氏仗、粉水漬、醋水漬夺鲜，此外還有豆?jié){水漬皆尔，助劑水漬等等。若加其它成分的水漬币励，它的性質(zhì)各不相同慷蠕，繪畫的效果也不同。如礬水漬不吃墨食呻，醋水漬碰到墨易化流炕。如清水漬化墨勻凈，醋水漬化墨毛葺葺仅胞，洗衣粉水漬每辟、墨跡刻板、紋理突出干旧。用水漬法影兽，所描繪的畫面容易產(chǎn)生虛實變化、生動而有趣莱革。這種方法峻堰，墨色沖畫次數(shù)不宜過多，否則畫面容易產(chǎn)生臟膩感盅视，失去畫面應(yīng)有的清新明麗的效果捐名。
張立臣作品
如張立辰先生的《梅花小鳥》，用寫意的筆線在宣紙上畫出梅花老干闹击，根據(jù)創(chuàng)意的要求镶蹋，保留部分濃墨樹干，先用電熨斗熨干赏半。然后用清水沖去梅干上未有干透的墨色贺归、留下淡墨痕跡，使梅干渾然清新断箫，有的樹干明亮拂酣、有的樹干隱若。畫面非常豐富仲义。
潑水
潑水婶熬，指潑的不帶墨或彩色的水剑勾。
如畫樹林、荷池赵颅、雨中花虽另，為了畫出它的霧氣、水氣饺谬，增強(qiáng)其潤濕感捂刺，不妨潑水。潑水時募寨，要待畫面上的墨色干到百分之八九十程度叠萍，即不要干得透時。持水筆在畫面上绪商，按需要表現(xiàn)的方向的施之以水苛谷。這樣，水滲透墨色中格郁，墨色隨之化開腹殿，霧氣立即得到表現(xiàn)±椋或者用大提筆飽含水份進(jìn)行點(diǎn)滴锣尉，使畫面表現(xiàn)的物象，斑斑剝剝的化開决采，造成水墨淋漓的效果自沧。歷史上善于用潑墨、潑色的畫家树瞭，無不善用潑水拇厢。潑水可以有效的彌補(bǔ)潑墨潑色的不足。
輔水
王伯敏先生說：“輔水”是黃賓虹先生提出來的晒喷。
輔水就是在一幅將要完成的作品上孝偎，鋪上一層水，目的在于使一幅得到更加調(diào)和的效果凉敲。此方法多用于山水畫創(chuàng)作中衣盾，花鳥畫應(yīng)用的較少。在進(jìn)行大幅面畫創(chuàng)作中偶爾使用爷抓，可以起到統(tǒng)一畫面的整體感势决。馮今松先生的《幽香圖》，從作品中就可以看出蓝撇，使用了此法果复。
沖水
沖水與潑水，有較相似的唉地，但也有不同的地方据悔。沖水一般用于畫面的主題點(diǎn)化，使所描繪對象墨色豐富耘沼。歷史上极颓，用的較多的是在熟紙或絹上作畫，在生紙上用時群嗤，一定要掌握了墨色干濕菠隆。此法用于宿墨，宿色上較好狂秘。
此法用于生紙上骇径，首要控制好干濕，一般待畫面干到八九十左右者春，進(jìn)行沖化效果較好破衔，早了容易沖腫畫面所表現(xiàn)對象的形體，造成變形臃腫钱烟，干透了又得不到所追求的效果晰筛。此方法在宿墨宿色表現(xiàn)對象上使用，效果較好拴袭。
點(diǎn)水
點(diǎn)水法读第，就是應(yīng)用于作畫前，在紙上灑上疏密不等的水滴拥刻，然后進(jìn)行創(chuàng)作怜瞒，使畫面出現(xiàn)露氣(水珠)。應(yīng)用時要注意水滴不要灑得太多般哼，也不能太少吴汪，如果水灑的多了，容易出現(xiàn)濫的毛病蒸眠，留不住筆觸浇坐。如果水灑的少了，容易蒸發(fā)黔宛，墨色上去后近刘，達(dá)不到預(yù)想的效果。所以要控制好水分臀晃，掌握上墨色的時間火候觉渴。
水拓法
此法為現(xiàn)代人們新近提出來的，它是在唐代人所謂的“墨池法”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新技法徽惋。
水拓法案淋，就是用容器裝滿水，然后在水上點(diǎn)滴墨或色险绘，使其在水中自然流動踢京，形成花紋誉碴。作畫時根據(jù)畫面要求，把宣紙輕鋪水面瓣距，充分利用宣紙的吸收性能好黔帕，反應(yīng)靈敏，且可留住筆(水)痕的特性蹈丸，進(jìn)行創(chuàng)作成黄，臺灣畫家劉國松先生，最善用此法進(jìn)行山水畫創(chuàng)作逻杖。來者在他的荷花系列中奋岁，也常用此法。
齊白石 作品
此法具有一定的制作特性荸百，其具體辦法是闻伶，放水，點(diǎn)滴墨色够话。既可以筆蘸墨色直接點(diǎn)入水面虾攻，亦可把墨色滴在容器邊緣上任其自然流入，墨色入水后更鲁，會產(chǎn)生一些飄柔的花紋霎箍。若嫌花紋不夠理想，則可略加攪動或用口吹拂導(dǎo)引澡为，以達(dá)到創(chuàng)作畫面要求漂坏，再鋪紙吸收。
此法在花鳥畫創(chuàng)作中媒至，只能作為輔助補(bǔ)景之用顶别，不能進(jìn)行主題創(chuàng)作。
積水法
大量的墨色在水的作用下在宣紙上化開拒啰，然后采用電吹風(fēng)讓其即時快干而產(chǎn)生的水墨色痕跡驯绎，迅速固定，反復(fù)多次谋旦，產(chǎn)生斑駁重疊的效果剩失。
房新泉的《牡丹》，就是應(yīng)用此方法册着，使牡丹花瓣重重疊疊拴孤，具有豐富厚重之感。表現(xiàn)花瓣正迎面甲捏，可以先大后小演熟，也可以先小后大，反復(fù)多次司顿，就可以表現(xiàn)花瓣重疊效果芒粹。然后點(diǎn)花蕊兄纺。
齊白石 墨荷
水不同于墨和色，它在畫面上似有似無化漆、隱隱約約估脆、虛虛實實，是營選朦朧美的最佳之法获三。處理得好則畫面清新明快旁蔼、增色锨苏，處理不妥則模糊一片疙教，齊白石題《墨荷圖》言：“干裂秋風(fēng)畫之難，潤含春雨亦非易伞租，白石用水五十年贞谓，未能得其妙”】可見裸弦，寫意花鳥畫用水是一門很深的學(xué)問，值得研究實踐作喘。只有不斷實踐理疙，不斷總結(jié)偶然和必然，并加以體會泞坦，整理和思考窖贤，才能有效地掌握水法的主動權(quán)，為花鳥畫創(chuàng)作服務(wù)贰锁，達(dá)到更貼近當(dāng)代人的精神需求赃梧，更能表現(xiàn)當(dāng)代人的情緒與感覺。
繹粹翁負(fù)責(zé)整理
