燈光與色彩
燈光
燈光的作用：
1.曝光：增強(qiáng)膠片的感光效果是燈光照明最基本的作用。在場景已有的自然光源照明不足的前提下详幽，有必要人為地增強(qiáng)場景中的照明筛欢，以增強(qiáng)膠片的感光，提高畫面的亮度唇聘。
2.造型：塑造人物或環(huán)境的視覺形象與質(zhì)感版姑。明暗對比強(qiáng)烈的燈光照明，可以塑造男性硬朗的形象迟郎；柔和的燈光剥险，則用以塑造女性柔美的氣質(zhì)。
3.構(gòu)圖：勾畫平面宪肖，雕塑空間表制。燈光可以在強(qiáng)調(diào)主體的同時，加強(qiáng)空間的深度感控乾。影視拍攝中么介，燈光照明對于空間的建立、氛圍的營造蜕衡，同樣有重要的作用壤短。
4.強(qiáng)調(diào)：被照亮的人或細(xì)節(jié)往往是需要引起觀眾注視的部分。
5.抒情：營造氛圍衷咽，渲染情感鸽扁。
基耶斯洛夫斯基在影片《十誡》之《殺人短片》中蒜绽，為了表現(xiàn)殺手坐上出租車之后镶骗，勒緊手中的繩索準(zhǔn)備行兇時的情緒起伏，使用點(diǎn)光源掠過任務(wù)勒緊繩索的手躲雅。兩次出現(xiàn)的這一特寫鏡頭（手）鼎姊，烘托人物內(nèi)心的不安與躁動。
6.其他作用相赁。
燈光的分類：
根據(jù)光的性質(zhì)相寇，可以分為硬光和軟光；在被拍攝物體確定后钮科，決定物體造型力度的主要因素是光的性質(zhì)唤衫；硬光通常為直射光，明暗反差較大绵脯，陰影明顯佳励，往往用來表現(xiàn)男性的休里、力量的、動態(tài)的形象赃承；軟光通常為散射光妙黍，明暗反差較小，陰影被弱化瞧剖，往往用來表現(xiàn)女性的拭嫁、柔弱的、靜態(tài)的形象抓于。
根據(jù)光的主次做粤，可以分為主光和補(bǔ)光；在一個固定的構(gòu)圖中捉撮，一般只允許存在一個中心光源所形成的照明系統(tǒng)和影調(diào)結(jié)構(gòu)驮宴。主光是居于主體地位的光線，決定照明系統(tǒng)的總體格局呕缭，多食用硬光堵泽；補(bǔ)光是起輔助作用的光線，它適當(dāng)照亮由主光產(chǎn)生的陰影恢总，多使用軟光迎罗。
根據(jù)光的方位，水平方向分為正面光片仿、側(cè)面光纹安、逆光，垂直方向分為平角光砂豌、頂光厢岂、底光：正面光指正面水平方向的光源，加強(qiáng)正面光阳距，可以使人物看起來緊貼在背景上塔粒，減弱空間的深度感、立體感筐摘，因此也被稱為“平面光”卒茬；側(cè)面光指側(cè)面水平方向的光源，側(cè)面光與正面光的效果相反咖熟，加強(qiáng)側(cè)面光圃酵，可以加深空間的深度感、立體感馍管，因此也被稱為“立體光”郭赐；逆光指背面水平方向的光源，逆光也稱為“輪廓光”确沸，如果只有逆光捌锭，我們就可以看到被攝對象的剪影效果躬存；垂直方向的平角光，如果同時也是正面的光源舀锨，那么它的效果等同于正面光岭洲；頂光指拍攝對象上方的光源，它是一種制造丑化效果的光源坎匿，頂光突出了人臉部的骨骼盾剩，也叫“蝴蝶光”；底光指被拍攝對象下方的光源替蔬，它是一種制造丑化效果的光源告私，因為它造成一種反常規(guī)的視覺體驗，底光也叫“魔鬼光”“骷髏光”承桥，因為它可以夸張深陷的眼窩驻粟，因此，底光往往用于塑造恐怖形象凶异。
三點(diǎn)布光
經(jīng)典的好萊塢電影制作蜀撑，每個鏡頭內(nèi)至少有三個光源——主光、補(bǔ)光及逆光剩彬，這樣的布光系統(tǒng)就是“三點(diǎn)布光”：
主光：首先把主光源放在被攝物體的前面酷麦，與被攝物體形成一定的角度；
補(bǔ)光：在主光源造成的陰影一側(cè)位置布置補(bǔ)光喉恋，部分地清除主光投射下的陰影沃饶；
逆光：把光源放在被攝主體的后面，使主體看起來輪廓清晰轻黑，富有立體感糊肤。
三點(diǎn)布光法，與經(jīng)典好萊塢電影的一整套美學(xué)觀念相呼應(yīng)氓鄙，不過馆揉，刻意強(qiáng)調(diào)拍攝中的燈光照明，是一種主觀化玖详、戲劇化的電影美學(xué)取向把介。在現(xiàn)實主義的勤讽、紀(jì)實風(fēng)格的影片中蟋座，導(dǎo)演會有意識地利用自然光源，而避免使用人工光脚牍。
但拒絕刻意的人工光源向臀，并不意味著拒絕拍攝的精確與影像的美感。如果說诸狭，人工光構(gòu)建的是一個更為精確的券膀、更為戲劇化的故事空間君纫，那么，一旦擺脫攝影棚芹彬，擺脫刻意的燈光照明蓄髓，也就在某種意義上讓電影擺脫了這種空間，進(jìn)入一個更為真實舒帮、更為開放的空間会喝。
色彩
色彩的內(nèi)涵
色彩是視聽語言中另一重要的表意元素。在影像中玩郊，色彩的表達(dá)可能有多種不同形式肢执。燈光、布景译红、道具與服裝的色彩都可以影響畫面的色彩譜條预茄，從而構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵。不同的色彩譜條也往往能折射出背后不同的文化底蘊(yùn)侦厚。
意大利導(dǎo)演安東尼奧尼創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩作為影片的表意元素耻陕。這種把色彩作為獨(dú)立意義符號的反現(xiàn)實主義手法，是電影史上絕無僅有的刨沦。
影像中的色彩具有敘事淮蜈、表意、抒情的綜合功能已卷。不同的色彩梧田，在特定的影片、特定的語境中侧蘸，往往具有特定的內(nèi)涵裁眯，會給人帶來特定的情緒反應(yīng)。
幾種主要的色彩：
紅色：紅色是火的顏色讳癌、太陽的顏色穿稳、鮮血的顏色，因此晌坤，紅色用以表達(dá)熱烈逢艘、溫暖、熾熱的情緒骤菠，用以刻畫生機(jī)勃發(fā)的景象它改。在人類視覺文化里，紅色還意味著革命商乎、戰(zhàn)爭央拖；而在中國文化中，紅色意味著吉祥、節(jié)慶鲜戒。
黃色：黃色是秋天的顏色专控，意味著豐收、成熟遏餐、喜悅伦腐，同時也表達(dá)歡樂、輕松失都、明快的情緒蔗牡。在中國文化中，黃色同時也是一種表達(dá)皇權(quán)高貴與尊嚴(yán)的色彩嗅剖。
綠色：綠色帶給人安寧辩越、穩(wěn)定、和平的感覺信粮，同時黔攒，綠色又意味著勃勃的生機(jī)與希望。
藍(lán)色：藍(lán)色屬于冷色系强缘，給人寒冷督惰、冷漠、憂郁旅掂、絕望的感覺赏胚。極地、冰面商虐、寒冷的海水觉阅、浩瀚的星空，都給人以藍(lán)色基調(diào)的印象秘车。不過典勇，作為大海與天空的顏色，藍(lán)色也可以表達(dá)自由叮趴。
黑色：黑色嚴(yán)格來說不是一種色彩割笙，而是亮度。理論上說眯亦，當(dāng)整個空間的亮度為零時伤溉，影像就會呈現(xiàn)為黑色。黑色意味著恐怖妻率、邪惡乱顾、兇險，黑色意味著悲觀舌涨、絕望糯耍、死亡扔字，黑色意味著莊重囊嘉、嚴(yán)肅温技，黑色也意味著壓抑、自閉扭粱。
白色：白色用以表達(dá)純潔舵鳞、安寧。同時琢蛤，作為一種喪葬色蜓堕、悲哀色，白色也意味著蒼白博其、病態(tài)套才、冷漠。此外慕淡，白色還可以表現(xiàn)高貴背伴、圣潔。中國畫有所謂“留白”的說法峰髓，不落一筆傻寂，反而給人對空間與意韻的無限想象。
關(guān)于色彩的其他重要概念：
色彩基調(diào)：是指在一部影片或一個段落中携兵，以某種色彩為主導(dǎo)所構(gòu)成的統(tǒng)一疾掰、和諧的整體色彩傾向。我們一般通過選景徐紧、布景静檬、燈光、濾鏡并级、調(diào)節(jié)白平衡等方式巴柿，使影像具有某種色彩基調(diào)。色彩基調(diào)賦予影片某種特定的整體情緒氛圍死遭，構(gòu)成影片中重要的抒情手段广恢。
重點(diǎn)色：用以刻畫人物在特殊情境下的特殊情緒，一般以服裝色呀潭、道具色體現(xiàn)钉迷，出現(xiàn)的次數(shù)不多、比重不大钠署，但能引起注意糠聪。與作為總體背景的色彩基調(diào)相比，重點(diǎn)色往往與眾不同谐鼎，鮮艷奪目舰蟆。
貫穿色：貫穿色在片中出現(xiàn)的次數(shù)不多，但貫穿全片，能引起視覺特殊注意身害，并起到強(qiáng)調(diào)和呼應(yīng)的作用味悄。貫穿色構(gòu)成劇作元素的一個方面，貫穿全劇塌鸯、推動劇情侍瑟。貫穿色通常都是比較鮮明、單純的色彩丙猬，有比較明確的象征意義涨颜。貫穿色有時候等同于重點(diǎn)色，區(qū)別只是看它是否貫穿全片茧球。
作業(yè)：
1.圖片攝影中的燈光運(yùn)用練習(xí)：（1）分別拍攝頂光庭瑰、底光、側(cè)面光抢埋、三點(diǎn)布光效果的四幅照片弹灭；（2）在有縱深的空間中取景，拍攝前亮后暗羹令、前暗后亮效果的兩幅照片鲤屡，對比其視覺效果。
2.短片拍攝中的燈光運(yùn)用練習(xí)：（1）拍攝一個短片福侈，確定兩到三個燈光氛圍完全不同的場景酒来；（2）在短片中出現(xiàn)頂光、底光肪凛、側(cè)面光堰汉、三點(diǎn)布光效果。
