周傳基老師不止一次提到過(guò)宿亡，在西方，電影名詞起源與運(yùn)動(dòng)是分不開(kāi)的纳令，運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面對(duì)于觀眾的生理與心理上來(lái)說(shuō)都具有不可抗拒的吸引力挽荠，電影本身就是運(yùn)動(dòng)，任何令觀眾感到乏味的電影平绩，一定是在拍攝中沒(méi)有處理好畫(huà)面內(nèi)容上下左右縱深三維方向的運(yùn)動(dòng)圈匆。《西西里》獨(dú)具一格的原因捏雌，實(shí)在是因?yàn)樵陔娪捌鹪吹貧W洲上成長(zhǎng)起來(lái)的朱塞佩多納托雷導(dǎo)演對(duì)電影運(yùn)動(dòng)本質(zhì)的深刻掌握臭脓。而運(yùn)動(dòng)，則構(gòu)成《西西里》中蒙太奇運(yùn)用的基本邏輯腹忽。
《西西里》的開(kāi)場(chǎng)既是一個(gè)緩緩地降鏡頭来累，勾勒出西西里島二戰(zhàn)前期的小鎮(zhèn)一隅，同時(shí)一輛軍車(chē)載著高聲宣傳二戰(zhàn)的軍官由畫(huà)面深處緩緩駛來(lái)窘奏。
這一個(gè)鏡頭已經(jīng)包含上下縱深方向的運(yùn)動(dòng)嘹锁，打破單一的二維平面空間，符合電影的運(yùn)動(dòng)美學(xué)需要着裹。鏡頭結(jié)束時(shí)左右方向運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)领猾，軍車(chē)右轉(zhuǎn)向，同時(shí)近處路人在鏡頭前的一個(gè)遮擋骇扇，影片毫無(wú)剪輯痕跡的過(guò)渡到第二個(gè)鏡頭摔竿。
旁白于此時(shí)出現(xiàn)，并承擔(dān)起起串聯(lián)第二第三兩鏡頭的重任少孝。聲音在蒙太奇剪輯中一直有著不容忽視的功用继低，導(dǎo)演在后半段還有應(yīng)用。
在修自行車(chē)那場(chǎng)戲中稍走，先給一個(gè)交代三人對(duì)話(huà)場(chǎng)景的關(guān)系鏡頭袁翁，同時(shí)利用當(dāng)下一個(gè)鏡頭起幅吸引力大于上一個(gè)鏡頭落幅能自然擦出剪輯痕跡的理論柴底，給修車(chē)大爺一個(gè)下蹲的動(dòng)作自然銜接到小男主角的全景。再之后父親的眼神跟老大爺搭上粱胜，形成軸線(xiàn)柄驻，一組正反打自然接上。
之后的一組鏡頭顯得典型有趣焙压。當(dāng)然鸿脓，所有的鏡頭都包含著自右向左的水平運(yùn)動(dòng)，剪輯順勢(shì)以此為骨架安排鏡頭涯曲。先是小主人公騎著自行車(chē)自右向左行來(lái)野哭，下一個(gè)緩慢的升鏡頭因?yàn)楫?huà)面內(nèi)自右向左移動(dòng)的人群與上一個(gè)鏡頭完美銜接。第三個(gè)鏡頭本身既是自右向左運(yùn)動(dòng)著的掀抹。越過(guò)本段中刺眼的第四和第五兩個(gè)透過(guò)旗幟攝向群眾鏡頭虐拓，你會(huì)發(fā)現(xiàn)之后的小男孩騎車(chē)子的段落依舊遵循著自右向左的運(yùn)動(dòng)原則，剪輯依舊舒暢無(wú)比傲武。
? ? 值得注意的是接下來(lái)的幾個(gè)鏡頭蓉驹。
誠(chéng)然有慣用的鏡頭前遮擋這種擦出剪輯痕跡的手法，前兩個(gè)鏡頭還有升鏡頭這種運(yùn)動(dòng)方向的吻合揪利，但最終撐起整個(gè)敘事剪輯的卻是影片中的不間斷的聲音态兴。不論是群眾的歡呼聲還是廣播的聲音都使得鏡頭與鏡頭之間的組接合理化。上面三個(gè)鏡頭出現(xiàn)疟位，因?yàn)閺V播聲音的關(guān)系瞻润，觀眾會(huì)不由自主的想要探尋聲音的來(lái)源，因此注意力絕對(duì)會(huì)放在音響上甜刻，這時(shí)像第三個(gè)鏡頭那樣景深變化因?yàn)橥怀隽擞^眾一心探尋收音機(jī)而使其忽略鏡頭剪輯绍撞，自然的實(shí)現(xiàn)了剪輯痕跡的擦除。
聲音的妙用還在于它可以作為時(shí)空的標(biāo)桿得院。本小節(jié)的后半段傻铣，影片進(jìn)入交叉剪輯階段，小鎮(zhèn)祥绞、男孩非洲、瑪蓮娜、炙烤螞蟻的小伙伴四個(gè)時(shí)空交錯(cuò)在一起蜕径，正是因?yàn)檫B續(xù)不斷的廣播的聲音两踏，才使得觀眾能夠清楚的感知到這是在同一時(shí)間不同空間內(nèi)發(fā)生的事件，給了本段交叉蒙太奇一個(gè)合理邏輯兜喻。
交叉剪輯之后梦染，男孩的時(shí)空終于與小伙伴們的時(shí)空相遇，敘事線(xiàn)歸一虹统，經(jīng)典的好萊塢三鏡頭法出現(xiàn)弓坞。視線(xiàn)對(duì)上隧甚，軸線(xiàn)形成车荔，正反打開(kāi)始渡冻。
本部電影多次運(yùn)用正反打，最經(jīng)典的一次運(yùn)用在男孩第一次見(jiàn)到瑪蓮娜之時(shí)忧便。
如果說(shuō)鏡頭越多族吻，戲劇張力越大，情結(jié)越接近高潮珠增，瑪蓮娜的出場(chǎng)無(wú)疑掀起了一個(gè)小波峰超歌，一段瑪蓮娜走過(guò)小男孩們的戲，導(dǎo)演運(yùn)用正反打蒂教，帶關(guān)系越軸巍举，整整剪出14個(gè)鏡頭。
之前介紹的鏡頭都屬于敘事蒙太奇的范疇凝垛，鏡頭前后具有銜接性懊悯，連接方式不外乎鏡頭運(yùn)動(dòng)方向一致，鏡頭內(nèi)部被攝物體運(yùn)動(dòng)方向一致梦皮，視線(xiàn)相遇自然發(fā)展出來(lái)的正反打炭分，下一個(gè)鏡頭的起幅吸引力大于上一個(gè)鏡頭落幅的吸引力，遮擋等等方式剑肯。電影百年發(fā)展總結(jié)出的主流剪輯手法幾乎都可以在這部影片中找到經(jīng)典案例捧毛。相較于剪輯風(fēng)格略顯沉悶的《海上鋼琴師》，《西西里》可以說(shuō)快了太多太多让网。不過(guò)呀忧，平行蒙太奇也好，交叉蒙太奇也罷溃睹，都是為敘事做準(zhǔn)備的而账，那么，第一小節(jié)主要講了什么呢丸凭？
很簡(jiǎn)單福扬，主要兩件事。第一惜犀，二戰(zhàn)即將爆發(fā)铛碑，墨索里尼政府宣布參戰(zhàn)，意大利即將陷入戰(zhàn)爭(zhēng)泥潭虽界。這是美麗傳說(shuō)的時(shí)代背景汽烦。第二，男主角和女主角相遇莉御。還記得前面提到的不和諧的兩個(gè)鏡頭嗎撇吞？
? ?這兩個(gè)鏡頭顯然并不屬于之前連貫的敘事蒙太奇的那組鏡頭中俗冻，放入其中甚至有些突兀。實(shí)際上牍颈，這兩個(gè)鏡頭屬于非敘事性蒙太奇迄薄。不妨結(jié)合本小節(jié)的敘事目的解釋。第一小節(jié)前半段煮岁，主要想告訴我們讥蔽，二戰(zhàn)快開(kāi)始了，軸心國(guó)之一的意大利即將步入戰(zhàn)爭(zhēng)泥潭画机。但貫穿始終的歡呼聲似乎在提醒著觀眾冶伞，意大利的民眾對(duì)此并沒(méi)有反抗、恐懼等情緒步氏，相反的响禽，人們居然沉浸在亢奮中。這兩個(gè)非敘事性蒙太奇鏡頭顯然暗喻著荚醒，意大利民眾芋类，已經(jīng)被墨索里尼政府代表的法西斯主義所籠罩，變得好戰(zhàn)偏激不理智腌且。
同樣的梗肝，在交叉蒙太奇段落中，屬于瑪蓮娜的鏡頭與其他鏡頭也并不和諧铺董。
這三個(gè)片段雖然依舊以廣播聲作為串聯(lián)巫击，但是因?yàn)槲醋袷仄渌R頭自右向左的運(yùn)動(dòng)邏輯而跳脫開(kāi)來(lái)，象征意義大于實(shí)際意義精续，因此把它歸在非敘事性蒙太奇蒙太奇中坝锰，看似與本段敘事毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)際上內(nèi)在有著深刻意義重付。
依舊結(jié)合敘事分析顷级，接下來(lái)的任務(wù)就是讓男女主人公相遇。而電影中重要人物出場(chǎng)必然要精心且特別确垫。于是弓颈，導(dǎo)演為瑪蓮娜安排了一個(gè)極隆重的出場(chǎng)。秀發(fā)删掀、高跟鞋翔冀、絲襪，恐怕一個(gè)正常男人對(duì)女子的所有關(guān)于想象都在于此披泪，一個(gè)美麗女人致命殺傷力也近在于此纤子。這三個(gè)符號(hào)化的片段概括出瑪蓮娜全部的特征，美麗。甚至人們還未見(jiàn)到她本人全貌控硼，美麗的種子便悄悄埋在觀眾心底泽论。有此鋪墊，我們的小男主人公初見(jiàn)瑪蓮娜便為其傾倒卡乾，甚至整個(gè)小鎮(zhèn)的男人都為其傾倒翼悴，雖然表現(xiàn)形式是荒誕的，但邏輯上卻合情合理说订。
? ?在這里抄瓦，非敘事性蒙太奇為敘事性蒙太奇做出了有理潮瓶、有趣的補(bǔ)充陶冷。
最后想說(shuō)的是，朱塞佩多納托雷導(dǎo)演一直憑電影中滿(mǎn)滿(mǎn)的溫情取勝毯辅，并非以獨(dú)特的剪輯風(fēng)格或新穎的蒙太奇手法見(jiàn)長(zhǎng)埂伦。觀看他的片子，能帶來(lái)震撼的永遠(yuǎn)是情懷而非技巧思恐。歐洲一向大師匯聚沾谜，藝術(shù)片盛行。朱塞佩多納托雷導(dǎo)演的片子與之相比似乎略顯直白胀莹，但就是用這樣簡(jiǎn)單的敘事手法基跑，他偏偏能拍出令人仰望的高度，別具一格的風(fēng)情描焰，這就是他的厲害之處吧媳否。
