對于大綱的問題榨咐，相信大家深深淺淺的都有些了解璧亚。今天結(jié)合一些作者的寫作心得，我想淺談一下對大綱的認(rèn)識柱搜。如果將一篇文章比作一棵大樹迟郎，那么大綱無疑就是大樹的主干部分。情節(jié)再跌宕起伏聪蘸，辭藻再華麗迷人宪肖，離開一個(gè)主干，它們也只能是零散的一堆詞匯和小片段健爬，不能算作一個(gè)故事控乾。更談不上一個(gè)“好故事”。
? ? 到這里娜遵，我想很多作者都已經(jīng)明白蜕衡，大綱其實(shí)就是一篇故事的整體走向，更多時(shí)候设拟，大綱充當(dāng)著“指引”情節(jié)前進(jìn)的角色慨仿。
? ? 相信大家小學(xué)或者中學(xué)時(shí)代都做過總結(jié)中心思想和主要內(nèi)容的題目，老師也重點(diǎn)講過纳胧。其實(shí)大綱的重點(diǎn)組成部分镰吆，也是這兩樣。只是作為從前來說跑慕，你是在別人的文章里總結(jié)這些東西万皿，而現(xiàn)在要自己動(dòng)腦組建一個(gè)大綱。
? ? 很多作者都反應(yīng)說大綱太難寫相赁，其實(shí)我想說的是相寇，難只是因?yàn)榉椒]有掌握對。如果要將大綱書面化呈給編輯看钮科，完全可以將它當(dāng)成總結(jié)中心思想和主要內(nèi)容的題目唤衫。不過這里要突出“主要內(nèi)容”，“中心思想”是要在主要內(nèi)容里反映出來的绵脯。
如果是寫給自己看佳励，那么就不必有太多條條框框的東西休里。只需要自己看懂就可。
大綱在字?jǐn)?shù)上沒有固定的限制赃承，能夠讓自己看懂并且順利按照走勢寫下去的妙黍，就是一篇好大綱。
? ? 關(guān)于重要性瞧剖，之前有幾個(gè)作者找過我拭嫁，說故事寫到一半就寫不下去了。細(xì)問為什么抓于，得到的反饋幾乎都是寫著寫著就忘了前面是什么做粤。在哪里埋下過伏筆，在哪里設(shè)定了懸疑捉撮，或者某一個(gè)配角是干什么怕品，甚至是最初設(shè)定這樣的主角是為什么都忘記了。
? ? 說到這里大家可能會笑巾遭，其他的也就算了肉康，主角到底干什么的居然也能忘記。
? ? 可現(xiàn)實(shí)是真的會忘記灼舍。甭說一百萬字吼和，就是寫了幾萬字，你再合上文檔去想前面到底寫的是什么骑素，也是一件比較困難的事情纹安。有不少作者會在寫到一半的時(shí)候返回去再找文里出現(xiàn)的人物，以及人物與人物之間的關(guān)系砂豌。洋洋灑灑幾萬字甚至幾十萬字，這無異于大海撈針光督。關(guān)鍵撈不撈得著還是另說阳距。然后就會出現(xiàn)主線跑偏的現(xiàn)象。所以我想說结借，大綱幾乎是一篇文章必備的筐摘。特別是新手，更應(yīng)該注意這一方面船老。
? ? 可能又有作者覺得咖熟，如果我寫著寫著，有一天突然靈感來了柳畔，我覺得大綱里設(shè)置的東西不是最好的馍管，想要改一改應(yīng)該怎么辦呢？是改還是不改呢薪韩？這個(gè)問題其實(shí)也是十分常見确沸。我的意見是捌锭，這個(gè)新情節(jié)的設(shè)定大多是對下文有極大幫助的，不然不會突然就想換掉之前已經(jīng)想好的東西罗捎。所以可以改观谦。
? ? 但是改的時(shí)候一定要注意，不要太偏離主線的部分桨菜。否則很容易出現(xiàn)撒出去收不回來的現(xiàn)象豁状，最終就會發(fā)現(xiàn)誒我這到底寫的啥。倒得。也有作者說泻红，我寫的是短篇不需要大綱。對于這一點(diǎn)屎暇，我還是建議列大綱承桥。為什么呢？大多數(shù)接觸寫作的都是新手根悼，看到過很多短篇故事凶异，基本都是用字詞句堆砌起來的，沒有故事性可言挤巡。這樣的一個(gè)短篇剩彬，也許可以稱之為散文，但不能稱為故事矿卑。
? ? 短篇故事的大綱可以短一些喉恋，但也一定要完整。否則一篇故事寫到最后母廷，有頭沒有尾巴也是不好的轻黑。
新手常見的幾個(gè)問題。
小說角色
大家都知道琴昆，人物角色是一篇故事里最重要的部分沒有之一氓鄙。可是很多作者不是特別會塑造一個(gè)豐滿业舍、生動(dòng)的人物抖拦。我最開始寫小說的時(shí)候也遇見過這個(gè)問題。
? ? 我的建議是舷暮，將自己代入角色里去态罪。也就是說把自己想象成故事里的那個(gè)人物。包括她的身份背景下面、年紀(jì)以及思想复颈，要學(xué)會“換位思考≈钕粒”想想如果自己站在人物的角度上券膀，面對一些情感或者其他事情的時(shí)候君纫，應(yīng)該會有怎樣的反應(yīng)。注意哦芹彬，我說的“反應(yīng)”蓄髓，包括心理活動(dòng)、動(dòng)作舒帮、語言和神態(tài)等会喝。什么樣的場景下應(yīng)該出現(xiàn)什么樣的“反應(yīng)”，最開始這些都是需要作者反復(fù)去推敲的玩郊。還有就是肢执，小說中的角色應(yīng)該是隨時(shí)“變化”的。
? ? 無論是寫寵還是虐译红，情節(jié)跌宕起伏故事才有看點(diǎn)预茄。當(dāng)然，人物也會隨著這樣的變化而變化侦厚。這樣的變化可以從微妙處慢慢體現(xiàn)出來耻陕，不一定非要一夜成熟，但是作者一定要做到心里有數(shù)刨沦。情節(jié)寫的不是很好诗宣，讀者不滿意怎么辦如果在寫文前能夠勾畫出一個(gè)比較具體的大綱，作者基本都會知道自己在設(shè)計(jì)這個(gè)情節(jié)的時(shí)候是為了什么想诅。假如說某一個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)的不是特別好召庞，作者也覺得不滿意。
? ? 我給的建議是来破，在作者沒有一個(gè)更好的情節(jié)來替代它之前篮灼，不要輕易動(dòng)筆去改。在這種情況下怎么定位“一個(gè)更好的情節(jié)”呢徘禁？但是反之來講穿稳，不管作者設(shè)計(jì)的那個(gè)情節(jié)多么不好，在全文來說都是有一定作用的晌坤。如果斷開，無疑就是打破了整篇文章原本該有的整體連貫性旦袋。這樣的話骤菠，可能會造成的后果是，后面的文會因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)的改變而被打亂疤孕。最后連作者也不知道自己該怎么寫下去商乎。“一個(gè)更好的情節(jié)”就是指祭阀，在替換掉原來情節(jié)的同時(shí)鹉戚，對上下文的影響并不是特別大鲜戒。作者依舊可以連貫起整篇故事，不會有什么傷筋動(dòng)骨的大問題抹凳，反而會讓故事更加出彩遏餐。這個(gè)時(shí)候當(dāng)然是建議替換的。
? ? 如果沒有想到赢底，那么建議作者快速進(jìn)行完這一情節(jié)失都。這也就是經(jīng)常說的“修補(bǔ)不如彌補(bǔ)⌒叶常”
