（續(xù)9）
在《鳥》的制作期間巨朦，希區(qū)柯克處于極度不安的狀態(tài)，或許與他對蒂比·赫德倫的過分關(guān)注有關(guān)剑令，也或許糊啡，《鳥》所反映的并不是鳥群攻擊人類這些表面的東西，而是曲折地代替希區(qū)柯克探討：人與人之間關(guān)系的脆弱和對于喪失與遺棄的恐懼吁津，鳥兒的攻擊行為似乎是脆弱的人與人之間關(guān)系的象征性表現(xiàn)棚蓄，是外化了人與人關(guān)系的失敗。電影中碍脏，與鳥兒有關(guān)的每個事件都緊跟著一個描述人物害怕或者遭到遺棄的場景梭依，每個角色都選擇了一種竭力避免孤獨的生活方式，但也無意識地在情感上與人隔絕典尾。赫德倫扮演的女主角役拴，正是在11歲時母親和家外的男人私奔、將她丟棄急黎，而片中扎狱，希區(qū)也安排了一個11歲小女孩（恰恰是女主角被母親遺棄的年齡）的生日聚會，聚會時勃教，鳥群的攻擊突然開始了淤击。
讀者是否還記得，希區(qū)上一部作品《精神病患者》中故源，鳥的形象就有著重要的喻意污抬。希區(qū)柯克是英國人，賞鳥本就是英國紳士普遍的休閑方式。而在歐洲印机，從中世紀的文藝作品開始矢腻，鳥兒往往是不祥的代表，代表著一種戲劇性的混亂射赛。后來有參與的演員回憶多柑，希區(qū)柯克其實害怕鳥，他只跟極少數(shù)鳥接近楣责，平時總是跟它們保持距離竣灌。拍攝鳥其實就像是直面恐懼。
而《鳥》的男主角與母親及妹妹所組成的家庭結(jié)構(gòu)秆麸，和希區(qū)柯克自己的父親去世后的家庭結(jié)構(gòu)竟然十分相似：都有一個越來越依賴兒子初嘹、害怕被遺棄的母親，不僅僅是對兒子病態(tài)的占有欲沮趣，間接毀掉了兒子成年后正常的社交生活屯烦。希區(qū)將自己對母親愛憎交織的復(fù)雜心理通過《鳥》的幾大主角之間的關(guān)系、鳥群魔鬼般的房铭、風(fēng)格化的殘暴展現(xiàn)了出來驻龟。
在心中最陰暗之處，也許只有希區(qū)柯克本人才清楚育叁，自己很“丑惡”迅脐，自己因此成為世界的棄兒；人與人之間的關(guān)系充滿痛苦豪嗽；生活只是意味著躲避迫在眉睫的災(zāi)難和意外谴蔑，而這些災(zāi)難必定會落在毫無戒備的人頭上，就像鳥群突然對人類發(fā)起的狂暴攻擊龟梦。
希區(qū)的電影隐锭，總是表明了他對這個世界深切的不信任，鳥兒對人類的攻擊计贰，隱喻了人類在靈魂深處體驗到的孤獨的恐怖以及遭到“天譴”的時代的悲哀和普遍的邪惡钦睡。
《鳥》的拍攝結(jié)束了，希區(qū)柯克在又一次失去格蕾絲·凱利之后躁倒，暫休了一段日子的蒂比·赫德倫成為下一部新片《瑪爾尼》女主角的人選荞怒。
他對她過分迷戀，幾經(jīng)嘗試秧秉、掙扎褐桌，意識到，赫德倫也許本來就是合適的女主角象迎。
（未完待續(xù)）
