新月之初镐捧，滿空飄著一絲柔和得如絲綢般的微風(fēng)，而夜空姽婳般臭增，像極了水墨里的女子懂酱，端莊、靜雅誊抛、淑嫻列牺，在不興的水波上翩躚輕舞。黑色的夜的眼拗窃，夜的影子瞎领，夜的種種揮散不掉的漸進(jìn)溫暖的情緒，開始滲出湖面随夸，點出一顆晶瑩剔透的水的音符九默，就如此靜靜地?fù)涿嬖谖夷芴魍臋跅U處，乘著一路的風(fēng)景宾毒，以不動的姿儀驼修，欣賞著闃靜的動音。
冬伍俘，已然是過去時，而春的那一天勉躺，那一個時辰癌瘾，和無風(fēng)的皎潔的朦朧細(xì)雨一起，像開屏的意識一般饵溅，絢爛出纏繞在柳枝上毿毿不止的色彩妨退。夜是單一的顏，可詩人偏說它的嫵媚蜕企，從各個平仄咬荷、韻腳、對偶佳絕之間轻掩，搦管出來的白描與修辭幸乒，從來都是一種意境。我在一場黑色的夢境中唇牧，嗅著風(fēng)聲罕扎，跂望著天邊匿藏許久的月的憧憧聚唐。也許下了一場雨，月色的光是消散了的腔召。
月可以從思緒中消逝杆查，也可以從意識中脫穎。它像極了一個思念中的歌者臀蛛，無論田園和城市亲桦，無論江河和陸地，有晴的地方浊仆，天空輕吟客峭，風(fēng)的呼吸包裹著田疇和石頭，無處不在的古典和現(xiàn)代氧卧，被充盈著從唐堯部落穿越而來的亙古不變的天空紋理桃笙。詩意的黑色掛著一輪白色的感官，一雙顥白的眼睛輕撫著每一處受傷的影子沙绝，黑色是沒有棱角可言搏明，然而白色的單一的光昀，卻給了影子一個完整的輪廓闪檬，行走和靜立星著，安躺和瞭望，均在潮起潮落而巋然不動的時辰里粗悯，交替著渴睡人的旅途變遷虚循。
夜如畫，如一幅意象斑斕的印象畫样傍。莫奈在東湖湖畔上横缔，克里姆特在蘩蒿溪流，塞尚在蘆葦游蕩衫哥，畫筆在維也納搖曳生根茎刚，從巴黎一路平行，親吻著十九世紀(jì)的浪漫與唯美撤逢，回到后現(xiàn)代的今天膛锭，咄嗟之間的歷史回眸，也許只有逡巡不變蚊荣，循環(huán)往復(fù)的時間可以寫出一道平靜而悠長的粗線條初狰。夜的絲綢般的朝代，月的靜坐的守望互例，還有從來止在涘邊記載散記的希羅多德奢入，尋找日晷天邊的郭守敬……當(dāng)然，風(fēng)不止媳叨，柳葉散俊马，溫涼的平行線上丁存，有的還是只有一張黑色的寫實主義的素描罷了。
月縱使出現(xiàn)柴我，也是在殘缺中露出殘缺的微笑解寝。
開始，我一直歡喜躲進(jìn)月光里聽搖籃曲艘儒，長大之前聋伦，會枕著月色的一爿掠影驚惶不止。待母親悠悠地輕撫我的脊背界睁，講著一個來自遙遠(yuǎn)天庭的牛郎與織女的故事時候觉增，我才念著月光是有唯美詩畫的歷史的。后來翻斟，知曉姮娥奔月逾礁，廣寒宮上住著一個佳人，還豢養(yǎng)了一只玲瓏的兔子俯瞰著寧靜的暮色访惜，在孤寂與冷清的仙氣徜徉嘹履，卻始終沒有人垂愛著。很長時間债热，我在思考著一個關(guān)于月亮的問題砾嫉。為何神仙要滯留月亮而永遠(yuǎn)孤獨(dú)？沒有七情六欲窒篱，沒有感情世界焕刮，有的只是冰冷的求道升天。天宇寂寞墙杯，下凡卻時有常在配并。玉兔下界成了偷情的妖精，甘于成了世俗的鞭撻之物高镐，然而沖破藩籬的唯一的窺測溉旋，嗅到了奇異的天竺國的芬芳，嗅到了久違的沒有與寰宇相連接的絕對冷漠避消。世俗大抵是容忍不了絕對高高在上的一切權(quán)利的背叛低滩，天竺的神話里闡述的禁果召夹，不單單是一個念叨已久的付之一笑的故事岩喷。姮娥也許永遠(yuǎn)也理解不了手中的那只兔子內(nèi)心的復(fù)雜的感情世界。廣寒深意监憎，終是在高處纱意，廣袤而不勝寒意，永久都是孤獨(dú)的背影鲸阔。
神話里的人物大多得了禁果偷霉。比如亞當(dāng)迄委、夏娃，比如伏羲类少、女媧叙身，比如阿芙洛狄特，比如乾達(dá)婆硫狞。然而信轿，他們不是變得冷漠之高高在上，就是不得善終残吩。愛情在宇宙誕生之初财忽，就是用來繁衍單調(diào)而不幸的世界的。山川泣侮、河谷即彪、天宇、星辰活尊，當(dāng)然還有那一抹無助而需要被安慰的月亮隶校。月色無論空靈而自然，卻因時而變酬凳，不是殘缺就是消散惠况，滿月被人祭祀謳歌，卻也是滿腹經(jīng)綸的牢騷縱酒之下的愁緒離歌宁仔。月的光稠屠，是接著日昀的倒影傳遞的情感，一塊塊凹坑的斑點翎苫，是千百年成型之后填補(bǔ)不了的缺憾权埠。光給了黑暗的世界一個拋卻偏見的動人面貌，卻也和盤托出了能見光就懼的所有痛楚煎谍。
一個人獨(dú)坐窗前攘蔽，聽風(fēng)、聽雨呐粘，讀著沒有文字的夜满俗，夜也開始讀我那未知的心。把耳朵塞進(jìn)音樂盒里作岖，用五線譜交織串聯(lián)起宮商角徵羽的絕唱唆垃。其實，沒有歌詞的意境深遠(yuǎn)痘儡，純音樂有純音樂的好處辕万，天籟不需要語言點綴。聽琵琶歌聲，聽古箏傳唱渐尿。讀懂又把琵琶半遮面的含羞醉途，卻不懂一句春江花月的荷塘月色。月是曲子砖茸，人是音符隘擎，可往來翕乎的行人，很少趁著暮晚的蒺藜和苜蓿枕眠凉夯。一本《本草綱目》是寫就的甘草嵌屎、桔梗，像植根在鄉(xiāng)土里無法斬斷的愁恍涂，吸收著土地的氣息宝惰，登高望著山麓上等待已久的啟明星的距離。風(fēng)鈴深深再沧，拾遺起草香山水的曩昔尼夺，一入味的罐盆，打碎在干澀的土地上炒瘸，流淌漸去淤堵，病入肌理，依然昏昏沉沉顷扩，睡去拐邪。
音樂是比草藥更可以護(hù)理精神的“兀《小夜曲》鳴著夜鶯的呼吸扎阶，讓我用沉靜的心拉起斷弦的小提琴的思維。小提琴是輕悅而浪漫的感情婶芭，童年印象东臀，青年影片，老年亦可回味犀农，唯獨(dú)二胡寫滿了與多數(shù)樂器不相吻合的悲郁與傷感惰赋。一曲《河》的溫柔，掐出寧月的位置呵哨，第四曲《寧月》曲終人未散的時候赁濒，唯獨(dú)讓聽眾感染，也讓賈鵬芳冥然兀坐著良思許久孟害。有朋友跟我說：“二胡是悲愴的寫意拒炎。”我默然纹坐，并且默許枝冀，這樣的基調(diào)洗禮了我許久鐫刻的第一印象，從聽著阿炳的干皺的二弦的音樂盒伊始耘子，大抵均是如此果漾。
偷偷地抹淚，不僅僅為了哭泣一抹夜未憔悴人消瘦的寧月谷誓。
《寧月》收錄在賈鵬芳的專輯《河》里面绒障，與之相近的分別是第六首《月牙五更》和第九首《月夜》，十首音樂捍歪，分別有《什剎海之晨》的日出開始勾勒户辱，銜接著杏林湖畔的一路風(fēng)景，到松花晚風(fēng)的沉醉不知?dú)w路的歸晚糙臼，月夜皎潔庐镐，明日依然日出，隨著《明天的孩子》一起追敘变逃。一曲專輯必逆，總是賦予深意的，單獨(dú)擇出來可以獨(dú)品近前意蘊(yùn)揽乱，卻無法聯(lián)系出創(chuàng)作背景名眉，或許就篤實缺了彌補(bǔ)二胡世界的靜境了。
十首音樂凰棉，除了《月牙五更》损拢，其余均有二胡主軸演出，同時配上揚(yáng)琴撒犀、古箏和鋼琴的配鍵福压，更顯現(xiàn)出東西方相結(jié)合的另一種別開生面、別具一格的唯美和浪漫或舞。在寧靜的月色下隧膏，極富飽滿深情的兀坐，只有兩根弦做樂章嚷那，閉上眼胞枕，卻看見了與世獨(dú)立的梧桐細(xì)雨和朦朧稀光。待緩目微睜魏宽，樂聲戛然的片刻腐泻，依然余韻難消，殢留在須臾之間的化境之間徘徊队询，與月明共生派桩，與星晝共瞰，與風(fēng)聲共攬蚌斩，與一盞紅燭共邀铆惑，邀著那一段幾分鐘就融化了自己的一截音樂。
我在音樂里，音樂在我的手上，以至于身上都沾濕了二胡的雨點惰瓜。
其實盆偿，睜開眼的目光里，月光與細(xì)雨從來無法共存受裹，也只有在古典的凄婉五音中，可以化作一場畫里的清夢虏束∶奕模看伊人，望江畔镇匀，長衫舒展照藻，客舟問路，撐一把油紙傘汗侵，獨(dú)坐江邊點昏紅岩梳，月色之下，旅人就是一個詩人晃择。詩人在江湖登高冀值，在河水之中生愁。古體詩中宫屠，一句淡淡的五言列疗，化成一首《靜夜思》，從小朗誦至今浪蹂，除了記憶不被饕鬄蠶食之外抵栈，還剩下的最簡單的解讀，就是今生今生難以割舍的鄉(xiāng)愁了坤次。
古今中外古劲，總有詩人愿意對月獨(dú)酌，對月寫詩缰猴。月中住著一個詩人产艾，便是李白、王維滑绒、柳永闷堡，便是鄭愁予、席慕蓉疑故、海子杠览。先秦時代，對月的多半是崇拜纵势，即便是抒發(fā)愛情的浪漫踱阿，也在家國情懷的立意之上管钳。《楚辭?天問》中有對日月的白描软舌，其中一句是：“日月安屬才漆，列星安陳。出自湯谷葫隙，次于蒙汜。自明及晦躏仇，所行幾里恋脚？夜光何德，死則又育焰手？”這幾句大有貶義糟描，“夜光何德，死則又育”书妻，多有暗指鄭袖之意船响。而從唐至今，對月的描述多為抒發(fā)相思和愁緒躲履，李白對此有月下獨(dú)酌——舉白邀明月见间，對影成三人。柳永有《雨霖鈴》——楊柳岸工猜，曉風(fēng)殘月米诉。歐陽修有“月上柳梢頭，人約黃昏后”的追憶篷帅，又有“不見去年人史侣，淚濕春衫袖”的對比之惆悵。相比之下魏身，最喜張若虛的孤篇蓋全唐的《春江花月夜》惊橱，每每讀朗“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的時候箭昵，我就會思念起古箏和二胡的聲音税朴。古箏，琵琶家制，二胡掉房，是相得益彰的古典樂器，最能串聯(lián)起失意之中的情感慰丛。它是沉默者卓囚，用樂器代替了困苦的沉默，總有一輪殘月照著一樹梨花诅病，一綹斷弦哪亿，還有一縷沉潛的淺相思粥烁。
“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明蝇棉√肿瑁”只有背井離鄉(xiāng)的時候，才會望月局促篡殷，淚濕滿衫钝吮。有人說：月是母親，因為月是慈愛的板辽。我想也是奇瘦，痛苦時蹣跚，一爿青石上喝得醉醺醺的自己劲弦，吐露清腸耳标，牢騷滿腹，對著失意的前生今世邑跪，寧月舉光傾聽次坡；而得意時，躊躇滿志画畅，意氣風(fēng)發(fā)回鄉(xiāng)之時砸琅，對著一碗清酒，舉箸提筆的興起對詩轴踱，也是舉著一輪明月明棍。失意時，月是殘月寇僧；得意時摊腋，月是滿月。即便不是因時而異嘁傀，也會隨著心情的復(fù)變而對應(yīng)相照兴蒸。蘇軾說：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺细办，此事古難全橙凳。”可見笑撞，月的差異性岛啸，也多多少少感應(yīng)著人的意識變化。而太陽多守著時歷茴肥，沒有變化形狀坚踩，就少了一份本真，多了一份肅穆瓤狐。唯心主義之下瞬铸，月就更成了詩歌俳句中純美的意象參照了批幌。
不說歡喜月，只是太像月的人生嗓节。而躲進(jìn)云層荧缘，或化成一場雨，或甘愿成為一縷青煙拦宣，什么愁緒都沒有截粗。
月，守著那一份寧靜鸵隧，守著千古不變的所有故事绸罗，卻又守著千古萬變的所有歷史。于是掰派，我成了歷史的故事中人从诲。就像聽著賈鵬芳的二胡左痢，絲線的兩根節(jié)奏靡羡，把自己代入在他的歷史當(dāng)中。
賈鵬芳并不出生于音樂世家俊性，但在八歲時得到了人生中的第一把二胡略步。因為文革的緣故，期間斷斷續(xù)續(xù)地拜師學(xué)藝定页，只為擺脫當(dāng)時農(nóng)村人最淳樸的擺脫鄉(xiāng)土逃到城市的夢想趟薄。賈鵬芳的音樂之路直到文革結(jié)束考入中央民族樂團(tuán)才正式開始。演奏者得音樂的伯樂典徊，自然如魚得水杭煎。在北京的那幾年，賈已經(jīng)功成名就卒落，他卻選擇了另一個關(guān)于發(fā)掘藝術(shù)的路途羡铲，一個人東渡來到了日本。他一個人打零工儡毕，一個人演奏也切，直到遇到另一個伯樂——服部克久。賈鵬芳和日本解下不解之緣腰湾，拓展了關(guān)于二胡的另一種認(rèn)知雷恃，或許就是得益于這段新奇的決定。我一個人靜靜地躲在音樂盒里面聽《睡蓮》费坊，聽《一抹天香》倒槐，和以往冠之以悲惋、凄愴的二胡基調(diào)相比附井，賈的音樂更多了一層浪漫與平靜导犹。后來唱凯，賈又多有與京田誠一，宗次郎合作谎痢，期間還下載了一首和宗次郎合作的《故鄉(xiāng)的原風(fēng)景》磕昼，用陶笛做前奏，以二胡為高潮节猿，兩段音符粘合收尾票从，把兩種音樂用一種藝術(shù)的形式雜糅在一起，不散不亂滨嘱，反而平添了一種輕盈和柔美峰鄙。
陶笛的故鄉(xiāng)，二胡的風(fēng)景太雨，大概是兩個音樂人解讀出來的吟榴。若是配上一曲《寧月》，在一輪寧靜的心上種植囊扳，想必也是一幅風(fēng)景吩翻。
二胡賦予的月亮情懷，在我兒時的記憶里卻是《二泉映月》锥咸，這首由阿炳傳世的作品常出現(xiàn)在音樂教材和悲劇配樂當(dāng)中狭瞎。若說這首音樂本沒有月亮依托的，也一樣可信搏予，因為本首純音樂在創(chuàng)作之初就是有曲無名熊锭。阿炳在世時是個藝人，而離世之后成為了音樂家雪侥。在他走過的五十多年歲月里碗殷，給予的生活背景大多是死亡，孤獨(dú)速缨，戰(zhàn)爭锌妻。阿炳是私生子，同時在弱冠之年父親離世鸟廓。又因為吸食鴉片和性病導(dǎo)致后半生的失明从祝，眼睛里的黑暗和冷漠，唯有音樂聊以自慰引谜‰鼓埃《二泉映月》的初稿是在四十年代首創(chuàng)，是通過楊蔭瀏先生錄制完成员咽，而關(guān)于曲名的命名也是一氣呵成毒涧。
這首音樂的背景表達(dá)的是困苦的舊時代下的深邃，期間又因為日偽政權(quán)統(tǒng)治下經(jīng)歷的黑暗八年贝室，更讓阿炳體會了人間疾苦契讲。從留聲機(jī)時代到唱片時代再到通訊時代仿吞，不同的傳媒轉(zhuǎn)變，音質(zhì)絲毫不受影響捡偏，傳唱至今唤冈，也許我已經(jīng)體會不了阿炳的那一刻的痛苦與悲郁，但時代的悲情至今不會失真银伟，感染力一幀都沒有消減你虹。
這輪寧靜的月亮，被演繹成悲情彤避。而聽不同的二胡傅物，才有不同的情緒變化。心緒如潮琉预，涌動出來的董饰，起始是汗水，終末的是血液圆米。阿炳和賈鵬芳的兩代二胡對比卒暂，從歷史和美學(xué)的兩種角度，像一條悠長悠長的車軌駛?cè)攵ふジ溃链艘院蠼槿矗业男拈_始旅行谴供，意識歸于寧靜块茁。
安靜的時候，用音樂思念最好桂肌。思念的時候数焊，會有眼淚劃過，像流星璀璨的一瞬崎场，須臾就沉睡起來佩耳。
在沉睡之前，我習(xí)慣獨(dú)自開啟音樂盒谭跨，還是那首《寧月》的曲子干厚，但卻在不經(jīng)意間想起一個北漂的朋友。他是我的同學(xué)螃宙，也是一個歡喜陶醉在音樂里面的尋夢人蛮瞄。在一個人的時候，他背著一把吉他谆扎，在人多的時候挂捅，他也背著一把吉他。某日堂湖，我從走廊里循著輕悅而有彈性的旋律走去闲先，看著他念念有詞的聲音從嘴角往復(fù)回環(huán)状土，臉上一幅掛著微笑的得意與浮夸。
“什么曲子這么輕快伺糠？”我問蒙谓。
他不語，只理會他手指的那幾根弦训桶。其實沉迷在音樂里面的人兒彼乌，最不容易被探入音樂之外的人們打擾。我想渊迁，他照例也是如此慰照。
后來，我打開他的電腦記錄琉朽，猜測那是一首《蒂凡尼的早餐》的插曲《月亮河》的曲子毒租，即便是赫本的女聲彈奏，一樣讓他復(fù)刻地神才兼?zhèn)湎淙辗抛匀纭?/p>
只是如今這個歡喜彈唱《月亮河》的 男生再也沒有更我提起吉他的事情墅垮，亦或是徹底放下了吉他上附帶的那根背帶。北漂的幾年耕漱，徹底消磨了他曾經(jīng)的浮華與高傲算色，在工作失意與旅途寂寞當(dāng)中，他看到了地鐵邊上賣唱的藝人和天橋底下拉二胡賺錢的流浪漢的現(xiàn)狀螟够，一張活生生殘照打擊了紜紜黔首的悲苦底角的夢想灾梦，尋夢的終點，也許在遙遠(yuǎn)的地方妓笙。
他說若河，北漂該到頭了，只是回到故鄉(xiāng)的那一刻寞宫，他永遠(yuǎn)只能對著那片荒蕪的田疇和飛散的烏鵲垂唱著自己的悲苦萧福。
那個住在月亮河的男孩還在汲汲地尋找自己的夢想，即便他回到了原點辈赋。故鄉(xiāng)的月亮和城市的月亮有著各自的音樂鲫忍，一個是寧靜，另一個是喧囂钥屈∥蛎瘢或許，月亮流淌的河里焕蹄，就是一曲流觴不止的夢的世界逾雄。我時常對著寧靜的天空思忖，若是失卻了月光，那么鸦泳，寧靜的存在的美感是否殘缺了一些银锻。
所以，夢里的雨季都是等在夜幕降臨之后做鹰。
“月光照著月光/月光普照/今夜美麗的月光合在一起流淌击纬。”時至今日钾麸，我還在想著那個從我未出世就用極端的詩情結(jié)束自己的海子的月光禮贊更振，那個用周游世界來親吻德令哈的詩人，回到了月光的夢里饭尝。感傷的回味罷肯腕，寧靜的月亮里微獨(dú)流淌著一個音樂人，倒是永遠(yuǎn)住著一個詩人钥平。
那一輪寧月呵实撒！
——2016年3月9日星期三
