之前冷蚂，Sir發(fā)了篇缭保，《楊冪劉亦菲范冰冰巔峰演技誰更強》。

果不其然蝙茶，留言一派洶涌艺骂。

意見紛紛。

有說這個（好）隆夯，有說那個（妙）彻亲，好多毒飯還把趙麗穎孕锄、秦海璐逼上擂臺，要Sir點評苞尝。

歸根結底畸肆，于一般人而言，演技太難以標準界定了宙址。

很多時候我們說一個演員好轴脐，并不是真的有多好，“全靠同行襯托”抡砂。

尤其一些偶像派大咱，動不動就稱，“整容般演技”注益。

跟誰比呢碴巾？

如果真的有整容般演技，那在Sir看來丑搔，也必須得是天賦厦瓢、專注、閱歷啤月，三位一體煮仇。

比如Sir今天要推的這位。

這篇文章來自#王勁松演技#十級學者/愛好者谎仲，豆瓣網友@戴斯特妮浙垫。

她的這篇文章Sir來回讀了三遍（不夸張）。

即便于Sir這樣的老司機而言郑诺，看完后夹姥，對好演技又有新的理解。

文 | 戴斯特妮

Sir電影已獲權轉載

《大明王朝1566》堪稱中國電視劇史上的風云際會辙诞。

在這里面找戲骨辙售，如同在中關村找博士，在清北找狀元倘要。

然而在一群大腕兒當中圾亏，王勁松老師依然憑借他的表演炸掉了“演技”二字的天花板十拣。

楊金水（王勁松 飾）戲份不多封拧。據王老師自己回憶，一百多場夭问。

這個人物是被偏愛的泽西，他的人設足夠復雜：上通下達，左右逢源缰趋，面對的群體和人物太多捧杉，每面對一種又各自有不同的態(tài)度陕见。

如同鉆石，八星八箭味抖。

加之隨著劇情發(fā)展评甜，人物先穩(wěn)后瘋，一天一地仔涩，造成了強烈的弧光忍坷。

一個劇本被演出來本身就是一次再創(chuàng)作，而觀眾解讀表演則又是一次再創(chuàng)作熔脂。

若真說起來佩研，在楊金水不多的戲份中，有許多場在我看來——

不僅像教科書霞揉，簡直像折子戲旬薯。一動不能動，一改不能改适秩。

無法一一說明绊序，只好抽個反復出現的細節(jié)出來，勉強分析幾段隶症。

一個細節(jié)是政模，拿蓋碗。

楊金水拿蓋碗蚂会，在三種場合有三種不同的方式淋样。

第一種是最斯文、最正常的拿法胁住，比如跟鄭泌昌何茂才沈一石議事一場趁猴。蓋碗天地人，捧著地彪见，用杯蓋撥開茶葉儡司，慢慢品這明前的獅峰龍井。

你看他捧著碗余指，就覺得那獅峰龍井是真香呀捕犬。

此時的楊金水雍容中有松沉之致，有一種由內而外的優(yōu)裕悠游酵镜。

第二種拿法碉碉，極隨意。

毀堤之后淮韭，暴雨夜李玄夜赴織造局垢粮。楊金水從重重帷幕昏昏燭影當中走出，喝了一口茶靠粪。是一只手撈起蓋碗蜡吧，天地人都拿手指頭夾過來毫蚓。

這一拿嫻熟而隨便，其實不容易昔善。不常拿蓋碗喝茶的人抄不起這一把元潘。

錦幄初溫，美人在床君仆，哪管外面洪水滔天柬批。

他把茶吸進嘴里，還在齒唇間漱了一漱——白天那個笑模笑樣袖订、十足生意人的楊金水翻過臉去了氮帐。

對話之中虛實真假如同迷霧÷骞茫“已經給老祖宗報上去了”上沐，這一句說得若無其事，輕松而穩(wěn)當楞艾。借著那口茶参咙，我甚至有一秒鐘以為李玄真的不用死了。

這兩場硫眯，都是春季盛極的牡丹的風度蕴侧，是“貴人”的作派。

第三種两入，則是進京之后見到呂芳净宵。

楊金水將桌上的茶捧給呂芳，呂芳賞他喝裹纳，他是雙手捧著蓋碗择葡，像捧著湯碗，非常不優(yōu)雅地剃氧，像喝粥一樣把茶喝了敏储。

你喝了吧

王勁松當時的表演，劉和平還歷歷在目：

要是呂芳賞敬茶的人喝下自己剩下的這碗茶朋鞍，這便是當親兒子看待的禮遇已添！

因此楊金水聽呂芳叫自己喝了這半碗茶，兩眼立刻閃出光來滥酥，揭蓋碗時便止不住地顫抖更舞，神情十分激動，一口將茶喝了恨狈。

所以貴人作派的楊金水之所以這樣喝茶疏哗，是因為他面對的人是呂芳呛讲。

楊金水對呂芳是真愛敬禾怠，近乎虔誠返奉。

此處還有一個細節(jié)，楊金水給呂芳捶腿的時候不看腿吗氏，看的是呂芳的臉芽偏，目光天真赤誠如幼獸。

捶腿這個細節(jié)也出現兩次弦讽，此處一次污尉，人物謝幕時一次。由此可以知道往产，在楊金水去浙江之前被碗，這樣的捶腿有無數次。

“干爹仿村，四年了锐朴，您又見老了“遥”

配上這句臺詞焚志，楊金水的眼神就有其含義——

他是真的想念呂芳。

自小沒了家的人畏鼓，干爹對他來說就是真正的父親酱酬。四年沒見，一時見了云矫，忍不住要多看一眼膳沽、再多看一眼。

下面這場戲让禀，從楊金水走進回廊到“換一身衣服去見皇上”贵少，前后不到三分鐘，卻正如我開頭所說——

有唱腔堆缘、有身段滔灶，折子戲一般，分毫不能易吼肥。

楊金水是騎馬進京录平。行程緊急，累得很慘缀皱，下馬的時候基本上是從馬上滑下來斗这。

一張臉上寫著三天沒睡覺，給小太監(jiān)扶著都走不穩(wěn)啤斗，腳一軟扶在欄桿上表箭。

然而一聽呂芳等著自己，瞬間疲態(tài)盡去钮莲，甩開了扶著他的小太監(jiān)免钻。

再往后看彼水。

離大門還遠著氓皱，之前累得站都站不穩(wěn)的楊金水姿態(tài)儀容就已是虔誠掀亥。

提衣擺、微躬身发乔、腳下急拆魏、風度穩(wěn)盯桦，一掃疲態(tài)，無半分失儀渤刃。

進了房間拥峦，四處張望，更是孺子望父之態(tài)卖子。

接著就是一跪事镣。

一直提著衣擺，就是為了這一跪的干脆揪胃。游子歸家跪拜高堂璃哟，子跪父，這一跪實在是把愛敬都跪了出來喊递。

后面楊金水馬上又去跪了嘉靖随闪，那一跪就是臣跪君了。

細微之中骚勘，表演可以如此不同铐伴。

《大明王朝》多紅樓筆法，可以單獨成文俏讹。

楊金水兩次進京一天一地的對比是一處当宴，這一場的草蛇灰線又是一處。

楊金水假和難以捉摸的地方太多泽疆，若他此處不露真情户矢，則后面呂芳和黃錦潤物細無聲的惦念與維護，以及蕓娘回憶里的幾句話就缺少依憑殉疼。

楊金水的許多場戲都已經受到過無數贊譽梯浪，前有賣絲綢、與李玄的對手戲瓢娜，后有玉熙宮鬼神上身挂洛、冰桶挑戰(zhàn)、挨針下河眠砾。在這樣的重戲面前虏劲，評論的語言蒼白無力。

但我覺得，一個演員功力柒巫、一個劇本的扎實程度励堡，都不僅在重頭戲，更在很多看似輕松的過渡橋段吻育。

猶如柳永長詞，厲害在虛字——

“對瀟瀟暮雨灑江天淤井，一番洗清秋布疼。正霜風凄緊，關河冷落币狠，殘照當樓游两。”

《八聲甘州》的開頭漩绵，好在一個“對”字贱案、一個“正”字、一個“當”字止吐。

第十集末尾宝踪，楊金水夜訪高翰文就如同這幾個虛字。

這場戲短碍扔，但是絕不輕——平是非瘩燥，曉利害，指明路不同。

無論楊公公還是王勁松厉膀，實在是拿穩(wěn)了那種氣度與姿態(tài)，恰到好處而絕不多余用半分力氣二拐。

前半段幾場戲有大段臺詞服鹅，實在是好，也沒法一一講百新，隨便拈一句：“做我干女兒吧企软。”

一句話故作不經意饭望，聲音是顫的澜倦，悲辛盡寓。

朝局已亂杰妓，山雨欲來藻治，大廈將傾，于人于己巷挥，他都需要給蕓娘一個出路和交代桩卵。

五年時光，未必是愛，總是有情雏节。

但這胜嗓，還是沒有“瘋魔”的楊公公。

海瑞審案钩乍，把楊金水審虛了辞州。

心理防線徹底崩潰，情緒失控寥粹，都不是裝的变过。在此之后，他就瘋得虛實相間涝涤，漸入佳境媚狰。

暗示錦衣衛(wèi)、逗弄趙貞吉阔拳，搶圣旨崭孤、抱大腿，把趙孟靜嚇得花容變色糊肠，都堪稱華彩辨宠。

不得不提的是，此時的配樂用了莫扎特40货裹，有一首非常流行的歌就是它改編的彭羹，《不想長大》。

推薦大家以出離劇外的心態(tài)再次單獨欣賞一遍——

在整個裝瘋段落里泪酱，演員王勁松曾明確交代了楊金水是“深入地裝瘋”派殷。

比如聽圣旨的時候有一個鏡頭，目光非常冷靜墓阀。

檻送京師毡惜，塵滿面，鬢如霜斯撮【铮看眼睛，目光空茫詭異勿锅，不僅是瘋帕膜，根本是丟了魂。卻不經意透出一種瘋子不該有的溢十，心如死灰似的冷垮刹。

這“冷”，還有一個加強版——

是后面一個被小太監(jiān)拖來拖去的鏡頭张弛。

鏡頭一轉荒典，手部特寫酪劫，更看出這個人物吊著一絲靈明，把全部清醒的精神壓在了那雙手上——人真瘋了寺董，手卻醒著覆糟。

活著比死難得多。

那一段手部特寫非常多遮咖，導演和演員傳達的東西十分精確滩字。

隨手贊美黎叔的鏡頭語言。

楊金水檻送進京御吞，為了面圣被徒子徒孫吊起來麦箍。

鏡頭拉開，像極了十字架的構圖魄藕。

那行字是我P的内列，圣經中耶穌被釘在十字架上所說：“以利撵术！以利背率！拉馬撒巴各大尼？”（我的父嫩与，我的父寝姿，你為什么棄絕我？）

耶穌基督是獻祭羔羊划滋，以一己之血洗刷世人之罪饵筑。而楊金水的角色本身是皇權走狗，代君父受過处坪。

以此看根资，這個鏡頭有千鈞之力。

朕怎么就當了這么個父親呢

呂楊父子謝幕的一場同窘，呂芳一雙手覆在楊金水攥成拳的手上玄帕，告訴他，不要裝了想邦。

每每觀之裤纹，每每動容。

《大明王朝》中太監(jiān)這個群體丧没，那些“頭上只有一片云”的人鹰椒，在青云之上又在塵埃之下，被演繹得有血有肉呕童、活生生漆际。

解衣服，在冰冷的河水里洗凈身體與罪孽夺饲。

這一場戲王老師自覺有憾灿椅。而我個人覺得依然好套蒂，只是或許不如前面許多場那樣好罷了。

畢竟這一場也太難：當年如何顯赫茫蛹，鮮花著錦烈火烹油操刀；一時機關算盡，裝癡賣癲以全人全己婴洼；再而身心俱辱骨坑，世人皆謗。

三年的時間足夠模糊真瘋與裝瘋的界限柬采。前塵歷歷如是欢唾，一朝天日重見，當作何想粉捻，作何為礁遣？

說到底，做牡丹不是楊金水的選擇肩刃，做瘋子也不是——身不由己祟霍。

作為棋子，該你風光的時候不許你藏著盈包，該你活著的時候也不許你死沸呐。

表演情緒，人須得有依憑呢燥。

杜麗娘思春崭添，唱腔千回百轉，仍需一張桌子叛氨；小尼姑色空思凡呼渣，步法輕俏玲瓏，尚要一把拂塵寞埠。

沒有依憑屁置，至少人站在平地上，可站可走畸裳，可屈可伸缰犁。

最后那場戲，半截身子在水里怖糊，臺詞又沒有一個字帅容，要演繹如此激烈復雜的情緒，是難上加難伍伤。

王老師又說這些年過去并徘，他總算找到了更好的解讀，也才在心里總算放下了這場戲扰魂。

作為觀眾我倒是很好奇麦乞，如果還有一次機會蕴茴，他會怎么演呢？

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