器型鑒定是瓷器鑒定的一個重要部分洒疚。在瓷器鑒定實踐中，了解器型的知識是很必要的坯屿，比如一種類型器型創(chuàng)燒的年代油湖，器型的演變等等。對于藏家來說领跛，收藏瓷器乏德，需要了解瓷器各個部位的稱呼及表現(xiàn)形式，意義不凡吠昭。

器型是指器物的口部喊括、頸部、肩部矢棚、腹部郑什、底部以及足部的外觀形狀。能夠?qū)Υ善髅恳徊课坏慕Y(jié)構(gòu)形式掌握和分析到位蒲肋，對于判斷其燒造的時代和窯口具有很大幫助蘑拯。那么就先從瓷器器型的常用術(shù)語開始，讓大家了解一下陶瓷各部位的不同表現(xiàn)形式兜粘。

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瓷器的口部形式

口沿：瓷容器口部及其邊沿的統(tǒng)稱申窘。口沿的形狀和成型工藝孔轴，是鑒定器物時代及燒造地點的依據(jù)之一剃法。不同時期的不同器物口沿形狀各異，如碗有敞口路鹰、斂口贷洲、花口，瓶悍引、壺恩脂、罐、洗有直口趣斤、盤口俩块、唇口、折沿等等浓领。

明正德素三彩海蟾紋三足洗

斂口：多見于缽玉凯、碗、罐等器联贩，形象為口沿處漸向內(nèi)收斂漫仆，有的器壁先向外撇，近口岸再向內(nèi)斂泪幌。

清乾隆粉彩九桃瓶

直口：形狀為垂直的筒形盲厌。最早見于新石器時代的罐署照、瓶等器物，后代的碗吗浩、罐建芙、壺、瓶等器均有直口的口式懂扼。

清康熙郎窯紅釉鳳尾尊

敞口：又稱為“侈口”禁荸。形狀為近口沿處逐漸開敞寬闊。歷代硯阀湿、盤赶熟、尊、罐等器多作這種口式陷嘴。敞口器物的器壁有弧形和斜直形之分映砖。

?清雍正五彩仕女紋罐

撇口：形狀為口沿為向外翻撇，略呈喇叭狀灾挨。這種口式多用于瓶啊央、壺等器物，碗涨醋、杯等偶有撇口的。

宋吉州窯玳瑁釉罐

唇口：器口邊沿凸起一道渾圓似嘴唇的厚邊逝撬，因此稱唇口浴骂。唐代邢窯白瓷碗和歷代一些罐等器物都有唇口。

?南朝青釉六系盤口瓶

盤口：壺宪潮、瓶等口部的一種形式溯警。器型似盤，直壁狡相，折收梯轻，下接細的直頸。漢代陶壺已有盤口趨勢尽棕，三國喳挑、兩晉、南北朝盤口壺盛行滔悉，唾壺伊诵、雞首壺也作盤口。盤口的壺回官、罐隋代仍有燒造曹宴，唐代變得漸為小巧，至宋代為洗口所取代歉提。

清雍正粉彩八仙人物紋洗口尊

洗口：瓶笛坦、罐等瓷容器的口部形式之一区转。源于六朝壺的盤口，形象接近而略深版扩，更似文具中的筆洗废离。一般為淺直壁，折收资厉，下接細頸厅缺。宋代始見洗口瓶，元宴偿、明湘捎、清的瓶、罐也有洗口的造型窄刘。

清乾隆青花壽山福海紋花口瓶

花口：一種是指碗窥妇、盤等器口部形式，把圓形或橢圓型的器口用連弧線分成若干等分娩践，形若花瓣活翩。有四瓣、五瓣翻伺、六瓣乃至十瓣以上花口材泄。按花瓣曲線不同，又可分為葵口吨岭、菱花口拉宗、海棠式口等多種形式。唐至清代各個窯口燒造的碗辣辫、盤旦事、洗、花盆等器均可見花口的造型急灭。另一種是指唐以后出現(xiàn)的一種瓶口形式姐浮，即把圓形敞口捏成上下起伏的波浪形，瓶口似盛開的花朵葬馋。這種瓶式宋代比較流行卖鲤，磁州窯较锡、扒村窯私爷、景德鎮(zhèn)窯、耀州窯等處均有燒造禀综。明掠廓、清瓷瓶仍有花口造型换怖。

明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗

菱花口：口邊每組花瓣為中央尖兩側(cè)圓弧的對稱形，使整個器物口沿的線條富于變化蟀瞧。菱花口多見于盤沉颂、碗条摸、盞托等器。出現(xiàn)于唐代铸屉，明钉蒲、清時代較為流行，如明洪武時期青花或釉里紅盞托彻坛、明宣德時期菱口花盆等顷啼。

復(fù)口：即內(nèi)外兩重口，外層口似淺盤昌屉，內(nèi)層為略高的直口钙蒙，兩口之問為環(huán)形淺凹槽。西晉青瓷罐即有這種口式间驮。后代民間的泡菜壇也是這樣的結(jié)構(gòu)躬厌，碗形蓋覆于兩口之問的凹槽中，槽內(nèi)注水竞帽，可起密封的作用扛施。

清乾隆淡黃釉蓋盒

子口：子母口結(jié)構(gòu)的器物直徑小的一個口。常見的是蓋內(nèi)凸圈小于器物口沿屹篓，可插入器口疙渣，蓋內(nèi)凸圈即為子口。

宋 龍泉窯雙魚折沿盤

折沿：造型為直口堆巧，向外翻折出一周窄沿昌阿，一般都有一道較硬的轉(zhuǎn)折線。折沿多出現(xiàn)在盆恳邀、盤、瓶灶轰、罐等器具谣沸。新石器時代仰韶文化彩陶盆即有折沿，元代龍泉窯青釉折沿盤也是典型器物笋颤。

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瓷器的耳部形式

耳：安置于器物口部乳附、頸部或連于頸、肩部的附加裝飾物伴澄。一般呈對稱布局赋除，多見于瓶、壺非凌、爐举农、罐等器上。耳多為豎置敞嗡，除新石器時代陶器上和漢代陶耳杯的耳有一定的實用性外颁糟，在器物上主要起裝飾作用航背，使器物整體趨于均衡、協(xié)調(diào)棱貌。

古代制瓷工匠為了美化器物玖媚，發(fā)明了各式各樣的耳，如龍耳婚脱、風耳今魔、蒙耳、貫耳障贸、犧耳错森、戟耳、繩耳惹想、魚耳问词、鸚鵡耳、螭耳嘀粱、鳩耳激挪、象耳、菊耳锋叨、如意耳垄分、綬帶耳、鋪首耳娃磺、蝠銜磐耳等薄湿。

清雍正天藍釉雙龍耳瓶

龍耳：即將器物的耳做成龍形。最早見于隋偷卧、唐白瓷及唐代三彩釉陶上豺瘤。如陜西西安李靜訓(xùn)墓出土的白瓷雙龍耳雙連瓶，造型為盤口听诸、細頸坐求、雙腹相連、口沿與肩之間有對稱的兩龍形耳晌梨，為隋代典型器之一桥嗤。唐代白瓷雙龍耳瓶與三彩雙龍耳瓶造型相似，系由隋代白瓷雙龍耳雙連瓶演變而來仔蝌。唐三彩雙龍耳瓶的腹部有塑貼的寶相花紋泛领。清代雍正時景德鎮(zhèn)窯有茶葉末釉雙龍耳瓶。

清乾隆粉彩鏤空云龍紋夔鳳耳轉(zhuǎn)心瓶

鳳耳：即將器物的耳做成鳳形敛惊。最早見于宋代龍泉窯青瓷瓶上渊鞋，其造型為盤口、細長頸、折肩篓像、直腹动知、頸部對稱雙鳳耳。清代景德鎮(zhèn)窯瓷器上亦有所見员辩。如康熙茄皮紫釉鳳耳蒜頭口瓶盒粮、乾隆豆青釉青花鳳耳瓶等。

清嘉慶胭脂紫地粉彩開光百子龍燈雙戟耳瓶

戟耳：因形似占代兵器戟而得名奠滑。主要流行于明丹皱、清景德鎮(zhèn)窯瓷器上，品種有青花宋税、斗彩摊崭、仿官釉等。如明正德年間青花戟耳香爐杰赛、萬歷青花戟耳瓶呢簸、清雍正仿官釉戟耳瓶、嘉慶斗彩戟耳瓶等乏屯。

宋哥窯青釉魚耳爐

魚耳：即將器物的耳做成魚形根时。最早見于宋代哥窯及龍泉窯制品上，如著名的哥窯魚耳爐辰晕。明末景德鎮(zhèn)民窯青花瓷上亦可見到蛤迎。

清康熙天藍釉獸面紋螭耳尊

螭耳：即將器物的耳做成螭虎形。主要流行于明含友、清景德鎮(zhèn)窯瓷器上替裆。如明嘉靖藍釉耳瓶、萬歷黃釉紫彩螭耳瓶窘问、青花螭耳瓶辆童，清康熙天藍釉耳尊等。

明宣德青花折枝茶花紋如意耳扁壺

如意耳：即將器物的耳做成彎曲的如意形惠赫。流行于清代景德鎮(zhèn)窯瓷器上胸遇。如雍正斗彩如意耳尊、乾隆仿官釉如意耳扁瓶汉形、嘉慶粉彩如意耳瓶等。

清乾隆黃地琺瑯彩開光西洋人物紋綬帶耳葫蘆瓶

綬帶耳：即將器物的耳做成細長彎曲的綬帶式倍阐。主要流行于明概疆、清景德鎮(zhèn)窯瓷器上，特別是葫蘆式瓶多置此耳峰搪。如永樂岔冀、乾隆茶葉末釉綬帶葫蘆瓶等。

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瓷器的肩部形式

肩：瓷瓶概耻、罐使套、尊等容器頸與腹之間的過渡部位罐呼，因酷似人的肩部，因此得名侦高。器物肩部造型有豐肩嫉柴、溜肩、平肩奉呛、折肩等區(qū)別计螺，它們也是鑒定陶瓷器時代及窯口的依據(jù)之一。

?明嘉靖霽藍釉梅瓶

豐肩：其造型線條豐滿渾圓瞧壮，向上高聳登馒。元、明咆槽、清的梅瓶和歷代一些罐類器物多為豐肩陈轿。

清雍正淡黃釉瓶

溜肩：造型為肩部向下傾斜，與腹部銜接成圓弧形秦忿。歷代瓶麦射、罐、壺等器均有溜肩的造型小渊。

清康熙五彩耕織圖瓶

折肩：造型為從肩至腹有明顯的轉(zhuǎn)折法褥，轉(zhuǎn)折外出現(xiàn)棱角。典型器如元龍泉窯雙風耳瓶酬屉。

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瓷器的腹部形式

腹：瓷容器中部主要的盛物空間半等。一般罐類器物多為圓鼓腹;瓶類有直筒腹、扁圓腹呐萨、弧腹等多種樣式;碗杀饵、缽有弧腹、折腹谬擦、斜直腹等切距。不同時代、不同地區(qū)的產(chǎn)品惨远，腹部造型亦有區(qū)別谜悟。

清康熙青花花鳥紋蓋罐

鼓腹：造型為腹部旱弧形向外凸出，線條豐滿鼓脹北秽。一般罐類器多為鼓腹葡幸。

清康熙青花“紅拂傳”圖棒槌瓶

直腹：腹部造型為直筒形或接近直筒形，有方贺氓、圓之分蔚叨。如清代的棒槌瓶或方棒槌瓶。

?清乾隆青花八寶紋雙耳寶月瓶

扁腹：扁腹有兩種情況：一種是腹部前后問距小于左右間距，腹部橫截面為扁圓形蔑水，如唐至遼代的皮囊壺邢锯、穿帶扁壺，以及明代永搀别、宣年間的綬帶抱月瓶等丹擎。另一種扁腹為腹部扁矮、縱截面為扁圓形领曼，如六朝青瓷唾壺和大部分紫砂茶壺鸥鹉。

宋定窯白釉刻花折腰碗

折腹：又稱“折腰”，指器腹中部有明顯的彎折庶骄，折棱下驟然收束毁渗。新石器時代仰韶文化即有折腹的盆、釜等陶器单刁，其他文化還有折腹盤灸异、盂、壺等羔飞。五代肺樟、宋、元定窯白瓷盤逻淌、碗么伯、盂等常作折腹的造型，后代多見于盤卡儒、壺等器田柔。

清康熙五彩瑞獸紋瓜棱執(zhí)壺

弧腹：多見于唐、五代及以后的執(zhí)壺骨望、罐等器硬爆，腹部壓印數(shù)條縱向四槽，做出數(shù)瓣縱貫腹部的弧形凸棱擎鸠，似南瓜形缀磕，也稱瓜材腹。

清雍正霽紅釉膽式瓶

垂腹：又稱“膽形腹”劣光，腹部上小下大呈自然下垂的孤線袜蚕，形似懸膽。元绢涡、明牲剃、清常見的玉壺春瓶，明垂寥、清的膽瓶即為垂腹。遼代皮囊壺雖多為扁腹，但腹形上扁下鼓滞项，也有垂腹的趨勢狭归。

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瓷器的流部形式

流：俗稱“嘴”，盛裝液體的容器供液體流出的部位文判。新石器時代的陶爵和陶瓷有鴨嘴狀流过椎，亦有由器腹向斜上方伸出的管狀流。后來戏仓，執(zhí)壺等器多采用管狀流疚宇。唐代注子的流短而直;宋代提壺流加長，略變彎曲赏殃，使注水動作更易控制敷待。流與器腹相通的孔洞，初為單孔仁热，清代起出現(xiàn)成組小孔的篩孔榜揖。

唐長沙窯模印貼花褐斑注子

直流：流呈直管形。直流一般安裝在器腹上部或肩部抗蠢，口伸向斜上方举哟，如新石器時代的陶角、唐代的注子迅矛、明清的部分紫砂茶壺妨猩。唐代注子的直流還分為圓筒形和多棱形兩種外觀。

元龍泉窯青釉執(zhí)壺

曲流：圓管狀秽褒，細長而微曲壶硅，略呈“S”形。流口稍向外撇震嫉，斜削成尖圓形森瘪，便于控制水流的角度和力度。宋代的執(zhí)壺和明清的酒壺及部分茶壺均采用這種流票堵，一般安裝在器腹中下部扼睬，后代有的還在流末端至肩部加一微曲或略帶花飾的扁橫梁，起加固和裝飾作用悴势。

?明宣德鮮紅釉僧帽壺

鴨嘴流：將圓形器口沿的一側(cè)拉長窗宇，形似鴨嘴。明代的僧帽壺等器特纤，都有鴨嘴流军俊。

6

陶瓷器的底部形式

底：瓷器的最下部位，起承托或支撐的作用捧存。一般將底與足統(tǒng)稱為底足粪躬。器底或底足的形式多種多樣担败，如平底、圈底镰官、尖底提前、玉璧底等，這些造型均指器物外底泳唠，它們是鑒定器物時代狈网、窯口的重要依據(jù)之一。

清康熙釉里紅云龍紋缽缸

平底：指整個底面平坦笨腥，無明顯起伏變化拓哺。有輕微弧凹的底形也可歸人平底范疇。唐以前脖母，平底為陶瓷器最基本士鸥、最常見的底形，唐以后的部分罐镶奉、壺础淤、缸、盤等器仍作平底哨苛。

尖底：早期陶瓶底部的一種形式鸽凶，瓶底作尖銳的圓錐形。見于新石器時代仰韶文化尖底瓶建峭。

唐邢窯白釉玉璧形底碗

玉璧底：流行于唐代中玻侥、晚期。造型為圓形平底中心挖去一小片同心圓亿蒸，形似玉璧凑兰，也稱作玉璧形圈足。唐代越窯边锁、邢窯姑食、長沙窯等各窯口燒制的碗、盞等器均采用玉壁底茅坛。一般底部不施釉音半，較精致的制品，在底心內(nèi)凹處施釉贡蓖，只有圓環(huán)形底面露胎曹鸠。

7

瓷器的足部形式

足：陶瓷器底部以下類似腿的支撐部位。早期陶器的足以鼎的三足為代表斥铺，鼎足形狀有柱形彻桃、錐形等多種，以后相繼出現(xiàn)實足和圈足晾蜘，圈足是瓷器最為常見的足形邻眷。此外眠屎，還有袋狀足、高足肆饶、珠足等種類组力。隨著時代的更迭、陶瓷器足部形狀也有相應(yīng)變化抖拴。

實足：為實心的整體。常見的足形有餅形足腥椒，陶質(zhì)鼎阿宅、禹、爵笼蛛、硯等器的柱形足洒放、錐形足、獸形足滨砍、珠足等多為實足往湿。

清康熙青花釉里紅“圣主得賢臣頌”文筆筒

餅形足：瓷器實足的一種。造型作圓餅形惋戏，外壁與器身之間有明顯轉(zhuǎn)折领追，足壁多微向外撇，底面不施釉响逢，六朝至唐绒窑、宋的壺、罐舔亭、瓶些膨、碗等器常采用這種足形。

圈足：是指器物底部承制一個圓形圈來托器身钦铺。圈足形態(tài)有高低深淺之分订雾；足壁有薄厚之別。其成型方法有鑲接和旋削兩種矛洞。圈足的造型始于新石器時代洼哎，瓷器產(chǎn)生后，圈足得到更為廣泛的應(yīng)用缚甩，多為施削而成谱净。由于各個時期的圈足挖足工藝略有區(qū)別，致使圈足的深淺擅威、薄厚壕探、足壁傾斜程度也有不同，成為鑒定器物時代的一個重要標志郊丛。

明宣德青花蕃蓮紋臥足碗

臥足：器外腹垂鼓李请，自然連接到底部瞧筛，器型似伏臥狀，底部中心內(nèi)凹导盅。臥足多用于明较幌、清的碗上，雞缸杯和少量瓶等器物也有這種足式白翻。

明宣德釉里紅三魚紋高足碗

高足：安裝在陶豆乍炉、陶瓷盤、杯滤馍、碗的正下部岛琼，有圓柱形、圓筒形巢株、竹節(jié)形槐瑞、上小下大的喇叭形等樣式。高足有實心的阁苞，也有中空的高圈足困檩，還有的足壁有鏤孔。新石器時代陶豆的高足多為喇叭形留足那槽、按孔圈足悼沿、竹節(jié)形等，細而長的高足習(xí)慣上稱為柄或把骚灸，如大汶口文化蛋殼黑陶高柄杯显沈。從隋代至唐初，南北青瓷窯大量燒造的高足盤逢唤，盤足中空拉讯，較粗矮，足底外撇鳖藕，足壁多裝飾多重弦紋魔慷，有的盤心飾印花。元代起流行高足杯著恩，又稱為把杯或馬上杯院尔，多為酒具。其高足有圓柱形喉誊、竹節(jié)形或喇叭形邀摆，也有實足。這種高足杯明伍茄、清景德鎮(zhèn)窯一直持續(xù)生產(chǎn)栋盹。

清康熙五彩人物紋盤

雙圈足：流行于清康熙早期景德鎮(zhèn)窯的瓶、罐敷矫、盤等器物上例获。造型為內(nèi)外兩重圈足汉额，內(nèi)圈足略淺，由外圈足支撐榨汤。

明永樂青花海水紋香爐

柱形足：如直立的實心圓柱蠕搜，支撐著器腹。一般由3至4個組成收壕。常見的如鼎或香爐的三柱足妓灌。

明正德青花飛龍爐

蹄足：足下端形似獸類的蹄。這種足式見于六朝青瓷硯蜜宪、香爐以及唐代三彩三足鎮(zhèn)等器上旬渠。

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