蘇聯(lián)電影《兩個人的車站》歌頌了中年男女的美好愛情，又反映了復(fù)雜社會的一個橫斷面兼吓，人物性格鮮明顿涣，心理刻畫細(xì)膩得滤。相對于當(dāng)今電影拍攝中題材年輕化和內(nèi)容淺顯化的趨勢，《兩個人的車站》具有著成年人所特有的思維和生活痕跡，它取材于人們在真實生活中所有可能遇到或者已經(jīng)遇到的素材，包括人們對生活的向往，對家庭所需要擔(dān)負(fù)的責(zé)任核芽，對愛情、事業(yè)所滿懷的憧憬等等酵熙。這一切的東西都在短短的三天時間里轧简，在一個陌生的車站上，在一對男女之間淡淡地匾二、又是極其激烈地展開哮独。
這部影片采用現(xiàn)實主義的拍攝風(fēng)格展現(xiàn)出令人笑中帶淚的一幕幕情景拳芙。這部影片獲多項國際性的獎項得益于多方面。
從導(dǎo)演風(fēng)格來看這部影片皮璧。梁贊諾夫的電影幾乎全是喜劇片舟扎。他的喜劇大體上可分為兩類，一類是純喜劇悴务，如《狂歡之夜》（1956）睹限、《沒有地址的姑娘》（1958）、《意大利人在俄羅斯的奇遇》（1973）等讯檐；另一類是帶有悲劇色彩的悲喜劇羡疗，梁贊諾夫的后期喜劇中有悲劇成分，往往由喜轉(zhuǎn)悲别洪。通過滑稽的場景和節(jié)外生枝的情節(jié)變化讓人們瞥見喜劇背后生活憂郁的本質(zhì)叨恨，讓人笑中帶淚，在松弛調(diào)侃的表層敘述下隱藏著生存境況的荒謬與可笑挖垛，是一種令人尷尬的真實痒钝。比如《被遺忘的長笛曲》（1987）、《你好痢毒，小傻瓜送矩！》（1996）、《老馬》（2000）闸准，以及梁贊諾夫七、八十年代拍攝“愛情三部曲”梢灭。
結(jié)合《兩個人的車站》這部影片來看夷家，真實性與假定性的導(dǎo)演風(fēng)格被運(yùn)用的恰到好處。梁贊諾夫喜劇片的喜劇效果不是依靠誤會和不協(xié)調(diào)敏释，而是常常把主人公置身于一個真實的社會環(huán)境中库快，淡化經(jīng)典喜劇所具有的假定性，使他遇到一系列難以置信但在生活中真的可能遇到的事情钥顽，從而挖掘出主人公隱藏在喜劇背后的真實的性格特征和內(nèi)心世界义屏，使主人公發(fā)生了奇妙的又令人信服的性格變化》浯螅《辦公室的故事》和《兩個人的車站》中男女主人公由爭吵闽铐、敵意到理解、相愛的過程奶浦，那看似不可能的愛情故事兄墅，都是這種奇妙的性格變化的具體體現(xiàn)。
在這部影片當(dāng)中澳叉，男女主人公相遇在一個火車站臺隙咸，普拉東為了趕回家去看望他的父親沐悦，但這時一系列的意外發(fā)生了，普拉東先是遇見了“不講理”的女主人公薇拉導(dǎo)致他沒有趕上火車五督，隨后又因為幫助列車員看著甜瓜導(dǎo)致身份證丟失藏否，再后來和薇拉在火車站的“流浪”導(dǎo)致身上僅存的錢財丟失，所有一系列的事情都具有偶然性但這一切同時又具有可能性充包，所以說這部影片符合導(dǎo)演梁贊諾夫獨(dú)具風(fēng)格的電影特點(diǎn)副签。
再從導(dǎo)演的其他風(fēng)格來看這部影片。平民化的風(fēng)格：鏡頭多是關(guān)注著小人物误证，他們往往地位卑微继薛，在社會的底層為生活掙扎、奔波愈捅，又常常具有善良而熱情的秉性遏考，為了尊嚴(yán)不惜犧牲所有。梁贊諾夫通過平庸瑣碎的日常小事挖掘出這些平常人豐富的內(nèi)心世界來蓝谨，展現(xiàn)著他們的喜怒哀樂灌具。梁贊諾夫曾說：“我所喜愛的喜劇主人公是正面人物。無私和天真是這個人固有的品質(zhì)譬巫。他依照道德規(guī)范而生活咖楣，這些道德規(guī)范對他來說，就象空氣那樣自然芦昔∮栈撸”
在這部影片當(dāng)中我們不難發(fā)現(xiàn)，男女主人公和周圍人都是一群身份平凡的小人物咕缎，導(dǎo)演以以服務(wù)員薇拉為主角展開影片的敘述珠十，盡管在電影中男主的身份是鋼琴家，但是通過了解劇情的情節(jié)發(fā)展之后凭豪，我們知道男主在影片當(dāng)中的身份其實是一個清潔工焙蹭，是一個為了擔(dān)負(fù)起家庭責(zé)任而為妻子頂罪的鋼琴家。再從影片的情節(jié)發(fā)展來看嫂伞，男女主人公的相識僅僅是因為1戈比20盧布的所屬問題孔厉，平凡的小人物為了生存只能在生活中斤斤計較。
梁贊諾夫的導(dǎo)演風(fēng)格還有鮮明的諷刺批判精神：面對傳統(tǒng)保守的機(jī)制帖努，他從不回避尖銳的社會問題撰豺，而是大膽針砭時弊，以一種幽默的方式反映社會弊端和陰暗面拼余。梁贊諾夫有意識地從生活中摘取那些具有時代氣息和廣泛社會批判意義的細(xì)節(jié)郑趁。比如說《兩個人的車站》中的為了賺取錢財?shù)官u甜瓜和皮鞋的列車員、餐廳對待本地人和外來人的服務(wù)問題等等姿搜。梁贊諾夫喜劇片具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實感寡润。梁贊諾夫以小人物的人生境遇展現(xiàn)表現(xiàn)出對那個時代狀況的批判捆憎。
這部影片盡管被定義為愛情輕喜劇，但通過觀看了解這部影片梭纹，影片中的悲劇情懷一點(diǎn)兒也沒有因為喜劇性的表演風(fēng)格而被掩埋躲惰。在這部電影里，喜劇和悲劇的交叉表現(xiàn)頗具有悲喜劇的特征变抽。悲喜劇又稱為正劇础拨，是戲劇文學(xué)的一種體裁，是悲劇和喜劇的交融和延伸绍载，兼有悲劇和喜劇成分诡宗，通常具有喜劇的圓滿結(jié)局。能夠多方面地反映社會生活击儡，擴(kuò)大和增強(qiáng)了戲劇反映生活的廣泛性和深刻性塔沃。
我們先來分析普拉東身上的悲喜交結(jié)。普拉東作為一名鋼琴家卻因為1戈比20盧布的飯錢而和服務(wù)員薇拉起了糾紛而導(dǎo)致沒有趕上火車阳谍，可笑的是普拉東最后還是交了飯錢蛀柴。再者，普拉東作為一個成年人矫夯，但對于世界的評判力卻沒有和他的年齡相符合鸽疾，當(dāng)穿制服的列車員找他要他的身份證的時候，他沒有任何思考和疑問的就將自己的身份證交于他人之手训貌；當(dāng)普拉東和薇拉寄宿于火車站的時候制肮，二人的言語也是特別具有喜劇性的，他們的言語與他們的年齡和身份極不相符递沪，兩個成年人的說話語氣就和兩個不諳世事的小孩子一樣豺鼻。普拉東身上的喜劇性表現(xiàn)出了他的善良，但是就是這樣一個善良的人悲劇也沒有對他有絲毫的寬容区拳。原本普拉東是一個身份高貴的鋼琴家卻因為妻子的過失而成為了階下囚拘领。另一個典型的悲劇就是普拉東和薇拉不能在一起卻是因為等級不一樣意乓，等級的不同限制了他們的感情樱调。
悲喜性的情節(jié)安排在薇拉的身上表現(xiàn)的與普拉東不太一樣。普拉東的悲劇性是現(xiàn)在此刻發(fā)生的届良，但薇拉的悲劇命運(yùn)卻是很久以前就發(fā)生的了笆凌。在薇拉身上體現(xiàn)出來的悲劇性是命運(yùn)的悲劇，整日辛苦勞作得到的報酬卻是極少的士葫，面對生活的不公她也只能選擇接受而沒有可以反抗的武器乞而。薇拉的行為動作，語言風(fēng)格也是這部片喜劇性的重要表現(xiàn)之一慢显。當(dāng)面對吃飯沒有交錢的普拉東爪模，薇拉死追不舍欠啤，非要普拉東交出那1戈比20盧布，但當(dāng)我們看到影片的中后段我們會發(fā)現(xiàn)屋灌，薇拉把1戈比20盧布還給了普拉東洁段，前后的對比是喜劇性也是戲劇性的，是生活的無奈的現(xiàn)實主義的體現(xiàn)共郭。
人物自身性格表現(xiàn)出來的悲喜劇推動了情節(jié)上的悲喜劇安排祠丝。普拉東和薇拉的相遇、相識除嘹、相愛是逐步推進(jìn)的写半。他們一開始的相遇是充滿鬧劇特征的，觀眾在笑聲中見證了他們的相識過程尉咕，但當(dāng)他們逐步認(rèn)識了解對方后叠蝇，我們不難發(fā)現(xiàn)他們倆之間的心理已經(jīng)發(fā)生了變化，從一開始的有些厭惡到后來的了解龙考、珍惜對方蟆肆。原本一個帶有鬧劇性的歡喜冤家的故事本該就此結(jié)束了，但是他們相愛之后就是悲劇的瞬時體現(xiàn)晦款。普拉東因為承擔(dān)妻子的過錯而去了改造炎功，一別數(shù)年，相愛后的他們面臨著的就是長遠(yuǎn)的分離缓溅。
盡管在情節(jié)表現(xiàn)上蛇损，普拉東的生活是充滿悲劇的，但是在這部影片里我們同樣可以看到人性的善良坛怪。在影片的結(jié)尾淤齐，普拉東因為走不動路而誤了點(diǎn)名，急中生智的薇拉讓他拉手風(fēng)琴袜匿，這時候點(diǎn)名的長官說了一句：“我就相信他會回來的更啄。”
最后居灯，從視聽語言的角度去看這部影片也是極有特色的祭务。音樂穿插于影片的始終。隨著情節(jié)的不斷推進(jìn)怪嫌，音樂也呈現(xiàn)出一種漸變的特征义锥。比如說薇拉和普拉東之間因為身份證事件發(fā)生了一點(diǎn)不愉快，而后薇拉知道是自己的過錯岩灭，在后來他們倆在火車站候車室一起吃“剩飯”的時候拌倍，兩人忘記前嫌的聊天，這時主題音樂響起，這時的音樂是代表著二人和解而產(chǎn)生的和諧氣氛柱恤。而后經(jīng)過賣瓜事件之后数初，普拉東送薇拉回家，下了汽車之后梗顺，普拉東請薇拉吃飯妙真，薇拉欣然接受，這時的音樂代表著二人的感情得到了提升荚守。隨后普拉東為薇拉彈奏音樂珍德，二人的感情得到了進(jìn)一步的深化。之后隨著影片情節(jié)的不斷推進(jìn)矗漾，音樂所承載的寓意也不盡相同锈候。
不得不提的是影片結(jié)尾普拉東拉手風(fēng)琴告訴點(diǎn)名人自己已經(jīng)回來的場景，這時候通過手風(fēng)琴所表現(xiàn)出來的寓意不僅僅是意味著普拉東已經(jīng)回來這層意思敞贡，更多的是傳遞了一種信心和希望的寓意泵琳。
在鏡頭處理上，影片開頭就是主人公普拉東一人孤獨(dú)的走在漫漫白雪大地上誊役，一個長鏡頭下近景中景的恰時轉(zhuǎn)換获列，也是表現(xiàn)人物心理的一個重要手段。在影片的結(jié)尾蛔垢，我們可以看到普拉東和薇拉艱難的趕去目的地击孩，一個長鏡頭貫穿了影片結(jié)尾，這時鏡頭從全景轉(zhuǎn)化成近景再到特寫鹏漆，人物行途中的艱難被表現(xiàn)的淋漓盡致巩梢，最后普拉東拉手風(fēng)琴的近景拍攝對于深化主題意義重大。
《兩個人的車站》這部影片圍繞著普拉東和薇拉之間的愛情悲喜性同時結(jié)合了時代背景艺玲，有很強(qiáng)的現(xiàn)實主義精神括蝠。而片中的火車站，也是一個有著特殊象征意義的場所饭聚。在世界上的每一個大大小小的車站忌警，無不每天都車來車往，上演著無數(shù)人間的悲劇秒梳、喜劇和正劇法绵。但在片中的那一個無名的荒原小站，卻無論人們潮水般地來端幼，潮水般地去礼烈，普拉東和薇拉卻以他們的善良和完美的人格弧满，在斗轉(zhuǎn)星移的悲歡離合中婆跑，永遠(yuǎn)屹立在那世俗而冷漠的小站，成為照亮那里的一道生命光源庭呜。
同時由于男女主人公所經(jīng)歷的事情作為平凡人物身上也可能發(fā)生的境遇有很強(qiáng)的觀眾代入感滑进。通過用鏡頭語言敘述一種平凡樸素的現(xiàn)實美犀忱，通過穿插于整部影片的音樂展現(xiàn)人物心理變化，推動影片情節(jié)安排扶关。《兩個人的車站》這部影片完美的將現(xiàn)實美和藝術(shù)美有機(jī)的結(jié)合起來了阴汇。
