一凝垛，散文的選材

選材是散文創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思的重要環(huán)節(jié)谨设。

比之其它文學(xué)樣式，散文的題材最為廣泛焊虏。

天上地下港令，古往今來啥容，從宇宙自然到人類社會，從時代風(fēng)云到日常生活顷霹，從國際到國內(nèi)咪惠，從天下大事到市井瑣聞，從山川風(fēng)物到樹木花草淋淀、鳥獸蟲魚……都是散文取材的對象遥昧。

有些材料不適于做小說、戲劇朵纷、詩歌炭臭、卻可以拿來做散文。

散文作者應(yīng)以開闊的眼光袍辞，多樣的視角鞋仍，從大千世界選取有意義的材料，做到筆之所至搅吁，皆成文章威创。

一般說來，散文宜多取生活和事物的片斷谎懦，或即興的一點肚豺，于“一粒沙里見世界，半瓣花上說人情”界拦。(郁達(dá)夫）

我們都是生活在這個社會的平常人吸申，經(jīng)歷的也是平常事，看到的花草樹木，動物寵物呛谜，乃至山川湖泊在跳，還有所見所聞，皆是可供選擇的素材隐岛。比如我猫妙，屋后的空地，香樟刺槐聚凹；門前的蔬菜割坠，牽牛花妒牙，以及小巷彼哼，彎彎的小河，家里的大黃湘今。

只要有心敢朱，什么事物有它自身的特征，從這些特征中去挖掘摩瞎、尋找閃光點拴签，這閃光點就是你想表達(dá)的主題。

比如我前幾天的更文：《牽牌烀牵花的種子》蚓哩。

二，散文創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思的重要環(huán)節(jié)上渴。

立意岸梨，就是確立一篇的主旨。

各種樣式文學(xué)作品的創(chuàng)作稠氮，各類文章的寫作曹阔，都講究立意，講究立意的新穎括袒、獨到次兆、深刻稿茉。

散文創(chuàng)作的立意除應(yīng)遵循立意的一般原則外锹锰，還有自己的特點，主要是：①單純性漓库。一篇短小的散文恃慧，一般只須表達(dá)一個比較單純的主題，不必也不可能表達(dá)復(fù)雜的主題渺蒿。

? ②靈活性痢士。散文作者在生活中有了某一點新鮮獨到的感受和體會，就可藉以立意。

或即小見大怠蹂，從平凡細(xì)小的事物善延，生活的片斷之中，見出不平凡的深刻的意義城侧。如朱自清的《背影》易遣，題材平凡、細(xì)小嫌佑，卻寫出了困頓顛沛中的父子摯情豆茫，反映了那個時代窮困知識分子的慘淡悲苦，讓讀者透過父親的背影看到了那個時代的面影屋摇】辏或寓大于小，將重大深刻的意義寓于細(xì)小的事物之中炮温，如吳伯簫的《記一輛紡車》火脉、曹靖華的《小米的回憶》∑馄。或由此及彼忘分，由這一事物聯(lián)想，推及另一事物白修、從而賦予更深長的含義妒峦，如茅盾的《白楊禮贊》”Γ或由散而聚肯骇，由許多零散的事物或回憶逐漸集中到一個匯聚點上，形成主題祖很，許多瑣記笛丙、漫憶式的散文名篇，都是如此假颇，如魯迅的《藤野先生》胚鸯。

三，指散文的組織方式與方法笨鸡。

散文貴散又忌散姜钳。

散文的“散”表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上的特點是隨興之所至，信筆所之形耗，運筆如風(fēng)哥桥，不拘成法。

但散文的“散”決非散漫無章激涤。

每篇散文應(yīng)有每篇自成的章法拟糕，有有形或無形的貫串線或匯聚點，做到形散而神聚，散和不散的統(tǒng)一送滞。

優(yōu)秀的散文作家能隨心所欲而不逾矩侠草。

如魯迅的《為了忘卻的紀(jì)念》，全文分五節(jié)犁嗅，時而寫殷夫梦抢，時而寫柔石，時而寫他們被害時愧哟，時而寫他們被捕前奥吩，時而寫他們被捕被害后，有的節(jié)較長蕊梧，有的節(jié)又很短霞赫，每節(jié)之間在結(jié)構(gòu)的外形上，看來比較散肥矢，但由于作者采取縱橫交錯的結(jié)構(gòu)端衰，縱有“前年今日”、“去年今日”甘改、“今年今日”作貫穿線旅东，橫有“我”和幾位烈士的相見、相識十艾、相交的聯(lián)系網(wǎng)抵代，全文又有深沉的哀悼、懷念忘嫉、悲憤的思想感情為匯聚點荤牍，所以整篇的結(jié)構(gòu)自成章法，形散神不散庆冕。

散文的結(jié)構(gòu)形式多種多樣康吵，大致可分為直線結(jié)構(gòu)、橫式結(jié)構(gòu)访递，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)三種類型晦嵌。

不論采取什么樣的結(jié)構(gòu)形式，都應(yīng)求其自然拷姿，不宜造作惭载。

四，散文創(chuàng)作的一個要素跌前。

與散文的文體筆調(diào)相聯(lián)系棕兼，散文的語言要明暢陡舅、凝煉抵乓、清新、自然，更接近口語灾炭。

“潤飾字句要以活的語言為標(biāo)準(zhǔn)茎芋，比活的語言更精粹”。(葉圣陶：《關(guān)于散文寫作》)

要做到口語和文彩的統(tǒng)一蜈出。這里的口語田弥，也可理解為自己的語言特色。比如：原指望預(yù)報上的雨能及時淋下來铡原，省點力氣偷厦，節(jié)約點水費。站在地頭燕刻，天空明晃晃的只泼，只差太陽露個臉；風(fēng)柔柔地拂過卵洗，一派春和景明请唱，不像是身處仲夏的氛圍里。那些轉(zhuǎn)移過來的菜秧明顯不適應(yīng)新居过蹂，一落腳十绑，鮮活的葉片便耷拉了下來，沒精打采的神情像是在給我臉色看酷勺。趕緊回院子里接了一桶水本橙，順著菜根慢慢洇上〈嗨撸——摘自本人小文《梅雨季》勋功。

散文語言的加工錘煉，既要注意保持口語的特色库说，也可適當(dāng)使用一些富于表現(xiàn)力和生命力的書面語言狂鞋。

既要注意表情達(dá)意的準(zhǔn)確、鮮明潜的、生動骚揍，又要注意聲調(diào)節(jié)奏的響亮流暢，瑯瑯上口啰挪。

五信不，學(xué)寫小散文：散文的意境

散文的意境與其他樣式的文學(xué)藝術(shù)作品(尤其是詩和畫)的意境有基本的一致性，但也有自己的特點亡呵，主要是：

1.散文意境的構(gòu)成因素除“情”和“景”外抽活，往往偏重于“理”，以理統(tǒng)攝情與景锰什，達(dá)到情下硕、景丁逝、理的交融統(tǒng)一。如魯迅的《紀(jì)念劉和珍君》梭姓，作者悲憤的深情和愛國學(xué)生遭到殺害的慘景構(gòu)成的意境霜幼，就是被幾段層層加深的詩情和形象融為一體的哲理議論所統(tǒng)攝和照耀，達(dá)到了情誉尖、景罪既、理的高度交融。

2.散文創(chuàng)造意境的方法和手段更為自由靈活铡恕∽粮校可以象詩歌那樣融情入景，著力抒寫詩情畫意;可以煉字琢句探熔，做到或著一字或設(shè)一句而境界全出;也可以象小說那樣生動敘述猩谊，細(xì)致描繪，刻劃形象祭刚，渲染氣氛牌捷，同時傾吐情懷，以情灌注其中涡驮，讓讀者如身臨其境暗甥，悅目賞心。

六捉捅，文章的筆法和格調(diào)撤防，亦可稱為筆調(diào)。

各種文體都有與之相適應(yīng)的筆調(diào)棒口，散文也有自己的文體筆調(diào)寄月。

英文中有“familiar essay”和“familiar style”之稱，前者曾有人譯為“絮語散文”或“小品散文”无牵，后者曾有人譯為“閑適筆調(diào)”或“閑談體”漾肮、“娓語體”。(見胡夢華：《絮語散文》茎毁、林語堂：《論小品文筆調(diào)》)

這對現(xiàn)代散文的筆調(diào)有很大影響】税茫現(xiàn)代散文不象一般理論文章那么嚴(yán)肅，多采取親朋話舊七蜘、摯友談心似的筆調(diào)谭溉，親切隨意，輕松活潑橡卤，灑脫不羈扮念，可以敘事，可以描繪碧库，可以說理柜与，可以抒情巧勤，可以把幾者結(jié)合起來。

朱自清說旅挤，散文在表現(xiàn)上踢关，“或描寫伞鲫，或諷刺粘茄，或委曲，或縝密秕脓，或勁健柒瓣，或綺麗，或洗煉吠架，或流動芙贫，或含蓄”(《背影·序》)，均不拘一格傍药。

七磺平，學(xué)寫小散文：散文的抒情

散文的一種。

以抒發(fā)感情為主拐辽。

作者通過感情的抒發(fā)表達(dá)對現(xiàn)實生活或客觀事物的情感體驗和評價拣挪。

強(qiáng)烈的抒情性和濃重的主觀色彩，是抒情散文的基本特征俱诸。

抒情的方式多種多樣：或直抒胸臆菠劝，或托物言志，借景抒情睁搭，或把感情融于敘述赶诊、描寫和議論之中。

抒情一般都要以人园骆、事舔痪、景、物為依托锌唾，架空抒情是抒情散文的大忌辙喂，直接抒情一般也不宜多用。

抒情散文更接近于抒情詩鸠珠，它們的區(qū)別在于：

抒情散文可以用散文體的敘述巍耗、描寫和議論，抒性詩則不能;

抒情詩須借重音樂的節(jié)奏渐排，抒情散文則用說話的節(jié)奏炬太，偶爾也用音樂的節(jié)奏，但不宜多用驯耻，不可矯揉造作亲族。

八炒考，學(xué)寫小散文：散文的趣味性

散文的一種審美情趣。

優(yōu)秀的散文往往寫得幽默詼諧霎迫，談笑風(fēng)生斋枢，趣味盎然，而且知識面廣泛知给，令人讀來輕松愉快瓤帚，獲得一種享受、一種啟迪涩赢。

形成散文的趣味的因素很多戈次，也有表現(xiàn)手法方面的因素。

散文作者應(yīng)當(dāng)具有幽默詼諧的氣質(zhì)和本領(lǐng)筒扒，要善于涉筆成趣怯邪。

趣味有高低之分，雅俗之別花墩。散文的趣味應(yīng)當(dāng)是健康的悬秉，高雅的。

如：

剛在外面吃過午飯冰蘑，太陽就爬到了我的頭頂和泌。正熱。我的影子熔化了一樣懂缕，只剩下一小團(tuán)綣縮在腳邊允跑，似乎一抬腿，就會鉆到腳板下搪柑。我也在尋找樹的影子聋丝，樹很多，但我只認(rèn)識香椿工碾。太陽像臺光刻機(jī)弱睦，將樹的葉子，枝條渊额，淡淡淺淺地印在地上况木，沒有一塊濃一點大一點的地方容得下我蹲下去的身子。

——蟬鳴

最有趣的是看到拖隊經(jīng)過了旬迹。幾個人就會打賭有幾艘火惊？拖隊后面拖的船都像一個模子脫出來一樣，數(shù)著數(shù)著眼睛一眨就數(shù)錯了奔垦。大家都這樣屹耐，便為是十九還是二十艘爭得臉紅脖子粗，就再去數(shù)椿猎。船隊過去了惶岭，便跟著后面追寿弱，直到追到西邊的蘆葦蕩邊，拖隊成一條線了才惺惺地往回走

——江邊往事

九按灶，散文的真情

抒情散文特性之一症革。

真情是抒情散文的生命。

真情鸯旁，就是真實噪矛、真切、真誠羡亩、真摯之情摩疑。

抒情散文越是情真意切危融，情真意摯畏铆，越能打動人心，激起共鳴吉殃。

真摯的感情是從作者的心底自然流出的辞居。真摯的感情也是讀者從文字中不知不覺間感受出來的。

切忌虛情蛋勺、矯情瓦灶、無病呻吟，矯揉造作抱完。

如：臨走時車子便由他開進(jìn)了程家墩去裝那些壇壇罐罐贼陶。我沒有隨車回村，蹲在村前的公路邊沿巧娱，看著眼前土地上的玉米秧子發(fā)呆碉怔。我怕我控制不住自己：以前每次都是老父靠在門框上向我揮手的，現(xiàn)在我怕車子掉頭那一刻見到母親眼角的淚和抽搐的嘴唇禁添。

車子向東急駛的時候已是下午兩點了撮胧，兒子說回“家”吃晚飯差不多。我沒說話老翘。陽光透過車窗像床無形的被子蓋在我身上芹啥，暖暖的。但我知道此刻太陽已經(jīng)偏西铺峭，又一個黃昏即將來臨墓怀，又一個夕陽即將掛在樹梢上，在它仍舊絢麗卫键，未被黑夜吞噬之前傀履，我們真得好好珍惜它。

我在音樂的催眠下昏沉沉的永罚，但眼角已經(jīng)濕潤啤呼。

——摘自老家夕陽

母親說卧秘，就剩這兩分地了，還要留點菜地官扣。你父親說的翅敌，都秧芋頭，他在世時一直都聽我的惕蹄，現(xiàn)在他不在了蚯涮，我也聽他的一回。

我忽然就覺得喉嚨里被一塊芋頭噎住了卖陵，什么話也說不出來遭顶。

——紫薯

也每每這個時候我就會想起八十多歲的母親，想起她如干豆角般青筋爆出的手泪蔫，采摘著一把把青翠的豆角棒旗，那滿頭銀發(fā)飄散在菜園地里的豆角架下……一股淡淡的酸味就會從心里冒出來，熏得我的眼睛潮濕潮濕的撩荣。

——熗豆角

麥粒其實是沒有香味的铣揉，就像稻子摸摸扎手都沒有味道一樣。但我卻真真切切能聞到麥香餐曹。這需要有個晴好的日子逛拱，有金燦燦的太陽，爆曬台猴。傍晚時刻將麥子慌亂地傾倒在石磨或碾米機(jī)的鐵皮漏斗中朽合，經(jīng)過反復(fù)碾壓、擠兌饱狂，蛻變成如雪花般輕飄飄曹步，款款然而出時，才會有一種奇特的香味彌漫在空氣中嗡官，游走于鼻間箭窜。這是一種能填充腸胃，讓人產(chǎn)生幻覺的味道衍腥。人的味蕾在各種面食的想象磺樱、誘惑中開始翻江倒海，喉嚨就會快速蠕動婆咸，恨不得抓把面粉到嘴里堵塞一下竹捉。

——麥香

情有真假之分，也有健康與庸俗尚骄、美好與丑惡块差、高尚與卑下之別，抒情散文須抒健康、美好憨闰、高尚之情状蜗。

十，散文的結(jié)構(gòu)（1）

指散文的組織方式與方法鹉动。

散文貴散又忌散轧坎。

散文的“散”表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上的特點是隨興之所至，信筆所之泽示，運筆如風(fēng)缸血，不拘成法。但散文的“散”決非散漫無章械筛。

每篇散文應(yīng)有每篇自成的章法捎泻，有有形或無形的貫串線或匯聚點，做到形散而神聚埋哟，散和不散的統(tǒng)一笆豁。

優(yōu)秀的散文作家能隨心所欲而不逾矩。

如魯迅的《為了忘卻的紀(jì)念》定欧，全文分五節(jié)渔呵，時而寫殷夫怒竿，時而寫柔石砍鸠，時而寫他們被害時，時而寫他們被捕前耕驰，時而寫他們被捕被害后爷辱，有的節(jié)較長，有的節(jié)又很短朦肘，每節(jié)之間在結(jié)構(gòu)的外形上饭弓，看來比較散，但由于作者采取縱橫交錯的結(jié)構(gòu)媒抠，縱有“前年今日”弟断、“去年今日”、“今年今日”作貫穿線趴生，橫有“我”和幾位烈士的相見阀趴、相識、相交的聯(lián)系網(wǎng)苍匆，全文又有深沉的哀悼刘急、懷念、悲憤的思想感情為匯聚點浸踩，所以整篇的結(jié)構(gòu)自成章法叔汁，形散神不散。

散文的結(jié)構(gòu)形式多種多樣，大致可分為直線結(jié)構(gòu)据块、橫式結(jié)構(gòu)码邻，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)三種類型。

不論采取什么樣的結(jié)構(gòu)形式另假，都應(yīng)求其自然冒滩，不宜造作。

（此篇可連在8月1號的散文的結(jié)構(gòu)后面浪谴。）

散文的結(jié)構(gòu)形式多種多樣开睡，大致可分為直線結(jié)構(gòu)、橫式結(jié)構(gòu)苟耻，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)三種類型篇恒。不論采取什么樣的結(jié)構(gòu)形式，都應(yīng)求其自然凶杖，不宜造作胁艰。

什么是散文的直線結(jié)構(gòu)？

散文的結(jié)構(gòu)形式之一智蝠，也可稱為縱式結(jié)構(gòu)腾么。

指按時間順序來安排組織材料，即以所謂順敘或平鋪直敘的方式來結(jié)構(gòu)作品杈湾。其優(yōu)點是線索單純明晰解虱，思路自然流暢。

平鋪直敘也可以寫出好散文漆撞，但處理不好也容易流于平淡呆板殴泰，關(guān)鍵在于作者寫作水平的高低。

直線結(jié)構(gòu)也不排斥少許適當(dāng)?shù)牟鍞⒉逭f浮驳。

什么是散文的橫式結(jié)構(gòu)悍汛？

散文的結(jié)構(gòu)形式之一。即以平行至会、并列的方式安排組織材料离咐，便于敘述同時而不同地點的人和事，或同時同地的不同的人和事奉件。

它在外部形式上宵蛀，可以有適當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)照應(yīng)，也可以省去聯(lián)結(jié)的針線瓶蚂，但必須有內(nèi)在的聯(lián)系糖埋。

形散神聚的特點往往更多的在這種結(jié)構(gòu)的散文中表現(xiàn)出來。

橫式結(jié)構(gòu)也可以容納平行窃这、并列的縱式敘述瞳别。

什么是散文的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)征候？

散文的結(jié)構(gòu)形式之一。即以縱橫交錯祟敛、經(jīng)緯相織的方式安排組織材料疤坝，能夠容納比橫式結(jié)構(gòu)更復(fù)雜的內(nèi)容，如魯迅的《為了忘卻的紀(jì)念》馆铁。這種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)要求作者有更高的駕馭能力跑揉，做到頭緒繁多而不紊亂，經(jīng)緯相交而井然有序埠巨。

在結(jié)構(gòu)外形上历谍，相織相交處可以緊密些，也可以松散些辣垒，可以形神不散望侈，也可以形散神聚。

十一勋桶，散文的文眼

我國古代散文理論的概念之一脱衙，指一篇中最能體現(xiàn)作者立意或作品主旨、意境的語句例驹，猶如一篇的眼目捐韩，最能傳一篇之精神，是作者藝術(shù)構(gòu)思的焦點鹃锈。

古代文學(xué)理論家和散文家都很重視文眼的設(shè)置與作用荤胁。

陸機(jī)的《文賦》說：“立片言而居要，乃一篇之警策仪召≌＃”

劉熙載的《藝概·文概》說：“揭全文之指扔茅，或在篇首秸苗，或在篇中际插，或在篇末锥债。在篇首則后必顧之，在篇末則前必注之檀咙，在篇中則前注之，后顧之弧可。顧注蔑匣，抑所謂文眼者也。”

散文文眼與詩眼裁良、小說焦點有共同之處，都是藝術(shù)構(gòu)思的焦點或核心牧抵。

但也有區(qū)別侨把，詩眼多為“句中眼”，指一首詩中最精煉傳神的一句或一個字;小說焦點又多從構(gòu)思和結(jié)構(gòu)而言弛作，可以是貫穿全篇的中心人物华匾，也可以是中心事件，還可以是關(guān)系全篇的典型細(xì)節(jié);散文的文眼則是一篇中的警策之言萨西，其主要作用是體現(xiàn)全篇的主旨和意境旭旭，又由于它講究設(shè)置的藝術(shù)，也關(guān)系到結(jié)構(gòu)的安排源梭。

如范仲淹《岳陽樓記》的“先天下之憂而憂稍味，后天下之樂而樂”，設(shè)在篇末烛愧，照亮了全篇;

歐陽修《醉翁亭記》中的“醉翁之意不在酒掂碱，在乎山水之間也”設(shè)在篇中怜姿，前注后顧疼燥，是全篇的核心。

這些警策之言但狭，已成為傳誦千古的名句。

如：

黃花菜性味甘涼藤巢，有止血息罗、消炎、清熱绍刮、利濕挨摸、消食得运、明目、安神等功效熔掺，對吐血置逻、失眠等也有很好的療效。我不知道的是鬓催，它能不能治愈我的鄉(xiāng)愁恨锚。

——黃花一朵寄相思

如：

黃昏，立在窗前飞苇，看“夕陽吹角蜗顽，一陣槐花落”雨让。落就落唄栖忠，今年是品不到槐花的味道了贸街，來年的春天狸相，我得盯緊點。

——槐花白

《黃花一朵寄相思》發(fā)在《德州晚報》上逸尖，《槐花白》發(fā)在《嘉定報》上瘸右。之所以能發(fā)太颤，估計就是這些平實而又有意味的句子，打動了編輯的心吃谣。

十二做裙，筆記體散文

散文的一種。

一切用散文形式所寫的零星瑣細(xì)的雜錄澜驮，統(tǒng)稱為“筆記”或“隨筆”惋鸥。

它又有筆談、隨記耐量、叢語廊蜒、漫錄溅漾、記文、小品屁倔、札記暮胧、雜識等等名稱问麸，泛指隨手記錄严卖，不拘體例的作品布轿。

它的主要特點是：

1、短小精悍疟呐、簡潔明快东且。文章直截了當(dāng)，不枝不蔓珊泳，沒有空話浮文。

2薯演、筆法自由秧了，靈活輕松;隨意而談，不受束縛衡创。

3晶通、知識豐富，趣味濃厚一也。

筆記多是雜家之作喉脖，內(nèi)容包羅萬象树叽，有史實、軼聞须误、工農(nóng)仇轻、醫(yī)理、典故出處祭椰、詞義探微疲陕，真是天上地下蹄殃，東西南北，無所不寫讳苦。

筆記體散文可勸可誡吩谦，可喜可愕式廷，可廣見聞，可證訛謬滑废。

優(yōu)秀的筆記策严，富有文學(xué)價值和史學(xué)價值，是幫助讀者開拓眼界逛绵、豁達(dá)胸襟的良友倔韭。

我國筆記著作甚多寿酌，像《山海經(jīng)》、《世說新語》硕并、《夢溪筆談》等。魏晉南北朝以后埃仪，人們把那些專門鋪寫故事陕赃、記載人物軼事么库，講究結(jié)構(gòu)的作品稱為筆記小說。

筆記取材極廣葡缰，一般分為三大類：

1允睹、故事傳說類。主要包括志怪和志人胁澳，寓言及笑話是其支流;

2米者、雜聞瑣記類∫榷。或掇拾歷史舊聞喂分，或記述當(dāng)代時事蒲祈，或即興遣懷發(fā)議論等。

3扬卷、考辨評論類酸钦，基本上是文藝、史地徒恋、哲學(xué)因谎、典章制度、自然科學(xué)諸方面的治學(xué)或讀書札記。

十三河爹，什么是游記

記敘性散文的一種咸这。

記述旅途見聞感受和所游之地的山川景物、名勝古跡酿雪、風(fēng)土人情或政治侄刽、經(jīng)濟(jì)州丹、文化生活等。

游記以記述為主吓揪，也可以適當(dāng)展開議論所计，抒發(fā)感情主胧。

寫法自由、不拘一格放棒。游記的筆調(diào)一般比較輕快活潑间螟。

好的游記能給人增加知識、擴(kuò)大見聞荣瑟，啟迪思想摩泪，陶冶性靈，并有導(dǎo)游作用嚷掠。

十四不皆，什么是山水記

亦稱山水游記熊楼。以記述描寫某地山水為主的一種游記鲫骗。

名山大川固然是游記的重要題材，一些無名山水枕磁，或因與著名人物坦胶、著名事件有密切關(guān)系顿苇，或因與作者有特殊關(guān)系等等原因，也可以成為游記的題材凑队。

山水因人漩氨、因事遗增、因詩文(特別是著名游記)出名的很多。

寫山水游記霍狰，作者須對所寫山水有必要的蔗坯、豐富的知識(自然的、地理的腿短、歷史的橘忱、民俗的等)有細(xì)致的觀察谚咬，獨特的發(fā)現(xiàn)和感受，獨特的聯(lián)想和寄托。

特別要有勇于探索的精神秉继，要游人之所未游泽铛，探人之所未探盔腔，發(fā)人之所未發(fā)，這才能記人之所未記瓢喉。

酈道元的《水經(jīng)注》栓票、柳宗元的《永州八記》愕够、蘇軾的《石鐘山記》惑芭、徐宏祖的《徐霞客游記》等，都是我國古代優(yōu)秀山水記名作逃沿。

十五感挥，敘事散文

散文的一種，以記敘事件硼瓣，描寫人物為主堂鲤。

它通過真實事件和人物的記敘描寫媒峡，反映社會生活谅阿，表達(dá)作者的思想感情。

敘述描寫中寓涨，也可夾以抒情戒良，議論冠摄。

敘事散文和小說有時很難劃清界限河泳，如魯迅的短篇小說《一件小事》、《社戲》等就很象散文樟插，夏丐尊的敘事散文《貓》又很象小說黄锤。

兩者的主要區(qū)別在于：

小說的人物和情節(jié)是虛構(gòu)的食拜，敘事散文則不能虛構(gòu)负甸。

敘事散文的主觀色彩重痹届，一般用第一人稱队腐，小說卻多客觀描寫奏篙，可用第一人稱秘通，也可用第二第三人稱肺稀。

小說一般有中心人物和情節(jié)，敘事散文對此卻不作要求夕吻。

議論散文常用一種議理方式梭冠，即借助具體的事展開議論改备，從中引出深刻的道理悬钳。

作者以敏銳的眼力偶翅，從人們司空見慣或雖不多見卻容易被忽略的事中聚谁，看出某種有普遍意義的道理，從而深入思考环疼，展開議論說理炫隶，使所議之理有具體性伪阶、生動性。

作者借以議理之事斟湃，可以是真實的事檐薯，也可以是傳說故事凝赛。

在寫法上，或先敘事后議理厨剪，或夾敘夾議哄酝，或只點其事，著重議理祷膳。

如韓愈的《雜說四》陶衅，只點人們熟知的伯樂善識千里馬之事(傳說)，便展開議論直晨，搀军，引出“世有伯樂勇皇，然后有千里馬罩句。千里馬常有，而伯樂不常有”的道理敛摘，并感嘆“其真無馬邪?其真不知馬也?”以比喻善識善用人才的“伯樂”不常有门烂，許多有用人才被埋沒。

取喻貼切兄淫，寓意深刻屯远。

十六，什么是借事議理

議論散文常用一種議理方式捕虽，即借助具體的事展開議論慨丐，從中引出深刻的道理。

作者以敏銳的眼力泄私，從人們司空見慣或雖不多見卻容易被忽略的事中房揭，看出某種有普遍意義的道理，從而深入思考晌端，展開議論說理捅暴，使所議之理有具體性、生動性斩松。

作者借以議理之事伶唯，可以是真實的事，也可以是傳說故事惧盹。

在寫法上乳幸，或先敘事后議理瞪讼，或夾敘夾議，或只點其事粹断，著重議理符欠。

如韓愈的《雜說四》，只點人們熟知的伯樂善識千里馬之事(傳說)瓶埋，便展開議論希柿，，引出“世有伯樂养筒，然后有千里馬曾撤。千里馬常有，而伯樂不常有”的道理晕粪，并感嘆“其真無馬邪?其真不知馬也?”以比喻善識善用人才的“伯樂”不常有挤悉，許多有用人才被埋沒。

取喻貼切巫湘，寓意深刻装悲。