作為詩人狐粱，馮至是不幸的，因?yàn)樗Q生在風(fēng)雨飄搖的中國;然而他又是極其幸運(yùn)的——學(xué)生時期的他，飽讀詩書;恰逢趕上五四運(yùn)動的浪潮败许，在晚唐詩和宋詞熏陶下感到寂寞憂郁苦悶而又要求上進(jìn)的馮至，受浪漫主義詩人郭沫若的作品《女神》的啟發(fā)淑蔚，嘗試創(chuàng)作自己的詩文市殷。他的早期詩作呈現(xiàn)了一個正直誠實(shí)，生活態(tài)度嚴(yán)肅刹衫，痛恨邪惡醋寝，向往光明，追求自由的知識分子靈魂以及詩人欲超脫世俗的榮華和浮淺的感情宣泄带迟。
最美的青春年華音羞，與北大結(jié)緣，相知六載;中途易轍仓犬，接受正統(tǒng)的德語和德語文學(xué)教育嗅绰，迷戀西方文學(xué)——尤其對海涅的作品情有獨(dú)鐘。他孜孜不倦搀继，把中國古典文學(xué)與西方文學(xué)相融合窘面。隨著五四運(yùn)動浪潮漸落，終于在1927年畢業(yè)之際律歼，出版處女作《昨日之歌》——以表示忘卻過去民镜，迎接新生活的意味。而《我是一條小河》就選自此抒情詩集险毁。
這首詩以對比鮮明的意象和濃暗交織的色彩最為突出制圈。
詩人自比為“一條小河”，而小河本身就有著奔流不息畔况，和時間一般向前涌逝的特點(diǎn)鲸鹦。而“柔波”體現(xiàn)了“小河”溫柔奔流特質(zhì)□喂颍“我”把“你”比作彩霞般的影兒馋嗜，用柔波擁抱，把花叢中“凄艷的花影兒”編作花冠吵瞻「鸸剑——花冠甘磨、柔波，種種處處眯停，無一不感念著深沉真摯的愛與美济舆。之后筆鋒一轉(zhuǎn)，小河直直向前莺债，奔流入海滋觉，海面波濤洶涌，風(fēng)浪湍急齐邦。詩人用“海風(fēng)”體現(xiàn)環(huán)境的險(xiǎn)惡——“吹折了花冠椎侠，擊碎了裙裳”，破滅了珍存的愛戀與美好措拇。只是我纪，彩霞的影兒本身就是飄渺的，終究會渙散儡羔，消逝宣羊，那“你”璧诵，那愛人汰蜘，也僅僅是馮至幻想出來的罷，極易逝的消散了之宿，只是徒留滿心的惋惜與悲哀了族操。而在詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的同時，詩歌的色彩由“霞的七彩”比被、“花的多彩”色难、“波的雅黃”之類溫暖色調(diào)突變?yōu)椤昂５那嗨{(lán)”這種冷艷色調(diào)，隨著意象的變化而不斷改變等缀。而多變的色調(diào)好似多棱鏡枷莉，把詩的所有面映射了出來，把詩歌的“色彩美”和“意境美”妥帖地結(jié)合起來尺迂。
在這首詩中笤妙，縱使運(yùn)用了許多意象，但總而言之噪裕，馮至把所有自己美好的情感全部融于“我”與“你”的形象之中蹲盘。詩人以“我”的形象出現(xiàn)，而與之對應(yīng)的膳音，有“你”相伴隨召衔。“我”在依戀追求“你”祭陷，通過種種方式向“你”吐露忠誠;但“你”總是那么矜持苍凛，那么嬌羞趣席，若即若離，這種態(tài)度給“我”帶來了無盡難以言說的苦悶與煩惱醇蝴》园樱“我”的叩問，“你”從不應(yīng)答;但無論“你”如何哑蔫，“我”總是一往情深钉寝，即使遭受挫折也不改初衷。但“你”是一個很虛幻的意象闸迷，使詩中的愛情含義比較朦朧嵌纲。宛若“蒹葭蒼蒼，白露為霜”中宛在水中央的女子腥沽，有一種飄忽不定逮走、難以捉摸的色彩，給人以撲朔迷離的美感今阳。馮至的青春之火在愛情的追求和痛苦的折磨中燃燒师溅，他的歌喉反復(fù)地在自己憑空幻想的對象面前喟嘆……種種微妙而又復(fù)雜的感情纖毫無遺地流注筆端，凝成熱烈而又憂郁盾舌，一唱三嘆的愛情詩篇墓臭。
這首愛情詩是“五四”春潮激蕩下的產(chǎn)物，表現(xiàn)了魯迅曾言的“熱烈而又悲涼”的當(dāng)時中國青年普遍持有的心境妖谴。他們期待成為個性豐富窿锉、生活充足的青年，反抗包辦婚姻膝舅，憧憬美好的愛情嗡载，在封建勢力的陰霾下，小心翼翼地追求著可望不可即的幸福仍稀。整詩的基調(diào)是悲劇性的洼滚，期望與現(xiàn)實(shí)形成反差，而顯露的超越年齡的悲觀——即如馮至在本詩中“渙散了的彩霞”技潘，成為青年精神苦悶的重要原因遥巴。因此，詩人賦予詩中意象以五四青年群體的意識崭篡，表達(dá)“雖已覺醒但仍舊未突破個人圈子挪哄，在歧路彷徨不定”的無奈情感。
小河奔流琉闪，青年亦與小河一樣迹炼，有著奔流的勇氣和追逐心中所向的愛情的權(quán)利。
而這首詩，作為青年心聲的抒發(fā)斯入，千古不滅砂碉。
