星期五言：如果你小時候玩兒過任天堂游戲出的“魂斗樂”杖虾，或許會知道那個第五關的秘密通道——老母出現(xiàn)前會有個往回跑的士兵躁劣，如果你能轉身跟上他的話，他會把你帶到另一個空間宰缤，去到另一個游戲世界...本人生平只成功過那么一兩次立磁，那種奇妙的感覺別提讓人多興奮了呈队。而讓我沒想到的是，這種奇妙的感覺唱歧，多年以后宪摧，竟然能在基耶斯洛夫斯基的《藍白紅三部曲》里得到。沒錯颅崩，那里面就藏著“秘密通道”几于。這個通道不光能把你帶到不同空間，同時也能幫你解讀出一些不一樣的東西沿后。接下來我們就一起探探這個“秘密通道”孩革。
一、藍得运、白、紅三部電影的關系
《藍白紅三部曲》包含一個系列下的三部電影锅移，按順序排列分別為《藍》熔掺、《白》、《紅》非剃。
其中《藍》講的是一個法國音樂家的妻子在失去其丈夫和孩子后重新找回生活的經(jīng)歷置逻；《白》講的則是一個波蘭移民在法國遭遇遣返后回國創(chuàng)業(yè)的故事；最后一部《紅》則是關于一個在法國打拼的瑞士女模特和一個退休法官邂逅的故事备绽。
乍一看券坞，三部電影似乎講了三個完全不相干的故事。我們唯一能確定的是三個故事基本都發(fā)生在法國或者說跟法國相關肺素。那么除此外三部電影還有什么其他的關聯(lián)性嗎恨锚，或者說導演為什么要把三個故事納為一個系列呢。
我想解決這個問題的最好入腳點便是那個“秘密通道”了倍靡！
細心的觀者一定會注意到《藍》和《白》兩部電影的“穿幫處”——
當《藍》中的音樂家妻子去法院找尋那個丈夫曾經(jīng)的情人時猴伶，她誤入一個庭審現(xiàn)場，她很快被安保人員趕了出來。而就是這短短幾秒鐘導演讓我們窺視到的那個庭審現(xiàn)場所展示的案子他挎，剛好就是另一部《白》故事的起因與開端——那是一樁離婚案筝尾，被告人是一個娶了法國妻子的波蘭人。而正是這個離婚判決讓他面臨資金被凍結办桨，被驅逐出境的窘境筹淫。
于是，我們在電影《白》開端的那個庭審現(xiàn)場正面了解到了這樁案子的全部過程呢撞。當然過程中還伴隨了幾秒鐘的那個音樂家妻子誤入現(xiàn)場被請出去的穿幫場景损姜。
由此，這個法院以及法院的那扇門便是連接三個空間故事的“秘密通道”了狸相。
說到這大概有人要質疑了:不對薛匪，那個秘密通道就連了前兩個故事，跟第三部《紅》好像沒什么關系吧脓鹃！
的確逸尖，我似乎在《紅》中再沒發(fā)現(xiàn)有什么“穿幫”的秘密通道了∪秤遥可大家不要忽略了一個最大的線索：第三部《紅》通篇都在講跟“法院”有關的事——從女模特撞了老法官的狗娇跟，到年輕的報考法官資格證的學生與女友的感情糾葛，再到老法官的竊聽行為以及經(jīng)歷回憶...整部《紅》都在圍繞著“法院”這個軸心轉太颤。
另外苞俘，通過《紅》結尾的那個海難事件，我們還可以確定一件事：三個故事以及其涉及的人物同處在一個時代的一個社會背景下龄章，換句話吃谣，他們共用著一個“法院”。
在看到“一個通道連接著三個故事”這點后做裙，我們大概能對“藍白紅三部曲”之間的關系做出個系統(tǒng)的歸納：《藍》和《白》展現(xiàn)了一個社會背景下的兩個角度岗憋；而《紅》又是前兩部電影思想的總結與歸納。
那么《藍白紅三部曲》的整體思維和思想主旨有什么什么呢锚贱？
帶著以上論點和疑問仔戈，我們再回頭來看故事的人物特點，從中找答案拧廊。
二监徘、藍、白吧碾、紅三部電影人物的身份特征
我們一一來看三部電影里的主角：
《藍》里的主角是個事業(yè)有成的中年女人凰盔，她是音樂家的妻子，也算個準藝術家了（丈夫的好多作品都有她參與創(chuàng)作）滤港。自然廊蜒，她的經(jīng)濟狀況也不差了——有房產(chǎn)趴拧、有積蓄、有人脈山叮、有上流社會的朋友...找工作就更不成問題了著榴！她是個正八經(jīng)兒的中產(chǎn)。
《白》里的那個男主角就不同了屁倔，他一副狼狽窘迫像脑又，不會什么高雅藝術，只會給人剃個頭锐借；這還不算什么问麸，最關鍵的他不是本地人，屬上門女婿钞翔，倒插門严卖，稍伺候不好自己老婆就有被踹出門的風險。他最多也就算個藍領技工布轿，他要出頭哮笆，除非靠投機當爆發(fā)戶。
《紅》里的主角準確的說有三個：一個是瑞士籍的女模特汰扭，一個是退休的老法官稠肘，一個是報考法官的男青年（也是瑞士籍）。
女模特就是個進城打工的萝毛，說不好聽的吃點青春飯项阴。通過她的家人以及她的住所我們可以得知她家境并不算好，生活比較拮據(jù)笆包；至于老法官和考法官的男青年呢环揽，其實這講的就是一個人或者說一類人（通過老法官與男青年的經(jīng)歷重合便知），他們也是那種靠自己努力打拼獲得一官半職的人庵佣，他們的社會地位大概處在《藍》和《白》主人公中間的地位薯演。
由此，三部電影中的角色身份剛好排列出了法國社會的三個階層：中產(chǎn)秧了、藍領、屌絲序无。
這當然是導演的精心布局验毡！仔細地話你會發(fā)現(xiàn)導演處處都在圍繞著這一布局來展示人物的性格——
三、三個電影主角對“扔垃圾瓶的老人”（通道A）
“藍帝嗡、白晶通、紅”三部電影里除了都出現(xiàn)了法院，還都出現(xiàn)了一個“老人往垃圾箱里扔垃圾瓶”的戲份哟玷。這當然也算是個另一個“秘密通道”了狮辽，只不過這個起的不是連接的作用一也，而是“實驗”的作用。實驗的什么呢喉脖？那就像是把一塊骨頭投給了三個不同的動物椰苟，觀其反應。這實驗著實有意思树叽，你能從中解讀出很多的東西舆蝴。我們來看藍、白题诵、紅三個故事中的主角的反應：
《藍》中的女藝術家坐在路邊閉著眼睛曬著太陽洁仗，畫外傳來街頭藝人吹的曲子，鏡頭剪切至一個駝背的老太太吃力地把一個瓶子往垃圾箱里塞性锭。注意女藝術家對扔垃圾老太太的反應：沒有任何反應（或者說女藝術家完全沒留意到老太太）赠潦！兩件事完全孤立開來，你扔你的垃圾草冈，我曬我的太陽聽我的音樂她奥。
《白》中的屌絲波蘭人略有不同，他在吃了官司疲陕，淪落街頭后方淤，發(fā)現(xiàn)了那個扔垃圾的老頭，并作出了表情反應——撇嘴一笑（不知是嘲笑還是自嘲地笑）蹄殃。當然携茂，他的反應僅此而已。
《紅》中的女模特在發(fā)現(xiàn)扔瓶子的老人后有了本質性的表現(xiàn)——她終于去幫那個老人把瓶子塞進了垃圾箱诅岩。注意細節(jié)：瓶子被塞入垃圾箱后發(fā)出了摔碎的響聲（聲音特寫）讳苦。
好啦，面對扔垃圾的老人這個實驗吩谦，三個人的反應再明顯不過了鸳谜，這是一個再好不過的隱喻了，隱喻了三個不同社會階層（身份）的人面對社會責任時所表現(xiàn)出的反應：
中產(chǎn)女藝術家表現(xiàn)出的是冷漠與置之不理式廷；
底層屌絲男人表現(xiàn)出的是嘲笑與置之不理咐扭；
打工女模特則表現(xiàn)出了熱心的幫助，然而卻事與愿違滑废、力不從心蝗肪。
沒錯，這便是導演基耶斯洛夫斯基所展現(xiàn)的那個時代的法國蠕趁，一個充斥著養(yǎng)老薛闪、移民、種族俺陋、社會階層等種種社會問題的法國豁延。而面對這些問題昙篙，每個人該擔當怎樣的社會責任，我想這便是電影所要引發(fā)我們思考的問題之一诱咏。
回頭再看《藍》中的女藝術家苔可，她在發(fā)生車禍、失去親人后的第一反應是逃避胰苏、遺忘硕蛹。然而，這樣管用嗎硕并？
那些身邊的人所觸發(fā)的她的記憶就像債主討債般地不斷騷擾者她法焰。與其說記憶在討債，倒不如說社會在向這些有錢人討要“責任”的債倔毙。于是我們便看到女藝術家最終找到了在法院上班的那個丈夫的情人埃仪，甚至最終擔負起了小三及其私生子的贍養(yǎng)費。
當然這種解決社會問題的方式只是《藍》中的一種假設罷了陕赃。
四卵蛉、那條“沉船”（通道C）
在《藍白紅三部曲》最后一部《紅》的結尾處，出現(xiàn)了一場海難么库。遇難的船上只有七個生還者傻丝，這七個人就包括三部電影中的所有主角以及主角的男、女友诉儒。當然葡缰，你可以把這個設置當成一個“彩蛋”，或者當成一個“魔幻現(xiàn)實主義色彩”的聚會忱反。但我覺得它還有一個更深層次的隱喻泛释，
解讀這個隱喻，還要回到那個“秘密通道”上來——
我記得是枝裕和《第三度嫌疑人》里有這么一句話：
大家都坐在一艘叫司法的船上...
如果我把《紅》里的那艘船當做“司法”的話温算，顯然怜校，在這艘“司法船”遭遇海難時的那七個人是幸運的，而且是少數(shù)的注竿！這在西方發(fā)達國家也是極其不平衡不公平的茄茁。
而這種不平衡并不一定在于天災，而在于人為巩割∫榷。看看那個退休的老法官的回憶便知——年輕時他因為一次偶然（考試資料書掉到地上，剛好翻開的那頁是第二天要考的東西）幸運地通過了法官考試喂分。而他卻沒有利用這份上天給于的權利去行駛應用的社會責任。一樁司法審判結果完全取決于一個法官的主觀意識與情緒...
縱觀《藍白紅三部曲》机蔗，我認為它的過人之處便是在于其穿梭于三個故事之間的那些“秘密通道”蒲祈。它不僅為觀眾打開了一扇深入思考社會問題的大門甘萧，還開辟了一條闡釋電影思想的新手法，這種手法打開了電影更為廣闊的空間與層次梆掸，讓觀影者在深入思考的過程里充滿了神秘感與驚喜扬卷。
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