要說(shuō)現(xiàn)在最火的一部電視劇疚顷，相信大家一定會(huì)把這一票投給《陳情令》。即使自己沒(méi)看過(guò)的人禁偎，也一定會(huì)聽(tīng)身邊的朋友提起或是在刷網(wǎng)頁(yè)的時(shí)候看到相關(guān)的劇評(píng)腿堤。和大部分的電視劇一樣，這部電視劇也是改變自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如暖，這對(duì)于我們這群文字愛(ài)好者來(lái)說(shuō)笆檀，無(wú)疑又是一針強(qiáng)心劑。不過(guò)很多作者還是會(huì)有一個(gè)疑問(wèn)盒至，我是不是也能寫出這樣的小說(shuō)呢酗洒？
答案是肯定的。對(duì)于有這樣疑問(wèn)的小說(shuō)作者枷遂，我推薦你看一看這本書(shū)《情節(jié)與人物》樱衷。本書(shū)作者杰夫·格爾克是一名小說(shuō)寫作教師，專門教導(dǎo)別人如何寫作酒唉。他的語(yǔ)言風(fēng)趣矩桂，邏輯主線清晰。閱讀他的書(shū)籍痪伦，能在輕松之中找到自己寫作的癥結(jié)所在侄榴，因此，他也被稱為“書(shū)籍醫(yī)生网沾●希”本書(shū)作為寫作指導(dǎo)書(shū)，被列為“創(chuàng)意寫作指導(dǎo)系列書(shū)籍”之一绅这，而杰夫的另一本書(shū)《寫好前五十頁(yè)》也被一同列入此系列涣达。
《情節(jié)與人物》結(jié)構(gòu)十分簡(jiǎn)單清晰，只有三個(gè)部分：如何寫人物，如何寫情節(jié)度苔，如何將人物與情節(jié)融合匆篓。怎么樣，是不是一目了然寇窑？本書(shū)只有219頁(yè)鸦概，相比長(zhǎng)篇大論的指導(dǎo)書(shū)籍，算是短小精悍界的翹楚了甩骏。書(shū)雖不厚窗市，但并不影響其精華的質(zhì)量。
本書(shū)詳細(xì)介紹作家在撰寫筆下人物時(shí)饮笛，提出了一個(gè)很新穎的觀點(diǎn)：“要讓你筆下的人物獲得讀者的喜歡咨察，即使是反面人物，也有他的可愛(ài)之處”福青。我們的常規(guī)觀念摄狱，是只要將主角們打造得讓人喜歡即可，而反面角色无午，能讓他招人恨就有多招人恨媒役，下筆絕不手軟。但在《陳情令》劇中的兩大反派宪迟，薛洋和金光瑤酣衷，所做之事讓我們恨之入骨，可當(dāng)我們深入了解了他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷次泽，卻又十分贊同“可憐之人必有可憐之處”這句話穿仪。甚至主角魏無(wú)羨，也是小說(shuō)里眾人口中的“大反派”箕憾。但我相信牡借，任何看過(guò)這部劇或者小說(shuō)的人拳昌，都不會(huì)討厭他袭异，反而十分喜歡他。這就是作者所說(shuō)的炬藤，即使反面人物御铃，也要讓他有可愛(ài)之處。
書(shū)的第二部分沈矿，是如何寫情節(jié)上真，作者提出的觀點(diǎn)卻是我們十分熟悉的三幕式結(jié)構(gòu)，即引入羹膳，故事的核心睡互，高潮和結(jié)尾。回想一下《陳情令》中的故事章節(jié)就珠，是不是每一個(gè)故事情節(jié)寇壳，都是一個(gè)小的三幕式結(jié)構(gòu)：主角們要去某一個(gè)地方，是因?yàn)樵谏弦粋€(gè)故事場(chǎng)景中得到了某些線索妻怎，這是引入壳炎；到達(dá)新地點(diǎn)發(fā)生的事情，接觸到的人物逼侦，揭開(kāi)一個(gè)又一個(gè)事情的真相匿辩，這是故事的核心；得到新的線索榛丢，去往下一個(gè)目的地铲球，這是高潮和結(jié)尾荚恶。
將這一個(gè)個(gè)小的三幕式串聯(lián)起來(lái)塞淹，便是一個(gè)大的三幕式結(jié)構(gòu)：開(kāi)篇時(shí)主角魏無(wú)羨身死，卻又被人暗中引導(dǎo)復(fù)活症汹，這是全劇的引入宾肺。由于魏無(wú)羨的復(fù)活溯饵，一系列圍繞他的人展開(kāi)了各種活動(dòng)，迫使他加入一場(chǎng)兇手的追查锨用，最終牽扯出越來(lái)越多的線索和故事丰刊，這是故事的核心。而高潮和結(jié)尾增拥，自然是找出了尸體的身份啄巧，也追查到兇手，并將其罪行公之于眾掌栅。
而本書(shū)的第三部分秩仆，人物與情節(jié)的融合，其實(shí)在前面兩個(gè)部分就已經(jīng)提及到了猾封，人物和情節(jié)是相輔相成的澄耍。人物的心態(tài)變化，要靠情節(jié)來(lái)推動(dòng)晌缘；情節(jié)的發(fā)展齐莲，則是人物在當(dāng)前狀態(tài)下所作出的選擇，兩者是無(wú)法嚴(yán)格區(qū)分開(kāi)的磷箕⊙⌒铮回想一下我們自己，正是成長(zhǎng)中發(fā)生的各種事情岳枷，讓我們成為了現(xiàn)在的自己芒填。
所以呜叫，要想筆下的人物立起來(lái)，就要把筆下的人物心態(tài)和故事情節(jié)相結(jié)合殿衰，讓人物的變化符合邏輯怀偷，故事的發(fā)生有所依據(jù)〔ゾ粒或許你筆下的人物是源于你或者你想寫的那個(gè)人椎工，但他/她是獨(dú)立的個(gè)體，源于你卻不屬于你蜀踏。把你想讓他/她發(fā)生的改變维蒙，安排一個(gè)合理的事情讓他/她經(jīng)歷。當(dāng)讀者能力理解他/她果覆，代入他/她颅痊，你筆下的人物，自然也就立起來(lái)局待，成為讀者眼前的人了斑响。
