我和誰都不爭(zhēng)鳍寂，
和誰爭(zhēng)我都不屑；
我愛大自然情龄，
其次就是藝術(shù)迄汛；
我雙手烤著生命之火取暖捍壤；
火萎了，
我也準(zhǔn)備走了鞍爱。
——楊絳譯
向死而生的愛鹃觉，不僅存在于楊先生和錢鐘書先生之間。
在電影中睹逃，這樣的愛盗扇，不僅要比現(xiàn)實(shí)沉重，而且還要?dú)埧帷?/p>
這部電影曾獲2012年的戛納金棕櫚獎(jiǎng)
曾獲奧斯卡最佳外語片的提名
電影的名字叫《愛》
電影講述的是一對(duì)老夫妻之間的故事
是愛到了極致沉填，向死而生的愛情疗隶。
邁克爾哈內(nèi)克用冷峻的鏡頭，在冷色調(diào)的畫面中翼闹，
把這對(duì)夫妻的愛情斑鼻，叢生到死的嚴(yán)肅的描述，讓人深深的感受到人性的威力猎荠。
這部電影中的老夫妻的愛情和楊先生和錢先生之間的愛情是那么的相似坚弱。
像《我的父親母親》中，母親為了父親关摇，甘愿的等待荒叶。
像《北京遇上西雅圖之不二情書》中，奶奶是那樣的拒垃，甘愿愛著那個(gè)糟老頭子
像《長(zhǎng)壽商會(huì)》中停撞，奶奶為了讓爺爺恢復(fù)記憶瓷蛙，聯(lián)合兒子演戲悼瓮。
同樣，又像楊先生在錢先生走后艰猬，為了懷念自己的女兒和丈夫横堡，又重新提筆用
夢(mèng)幻文學(xué)的方式回憶那段時(shí)光。
開場(chǎng)是巴贊式定焦長(zhǎng)鏡頭沒有提示主角冠桃，簡(jiǎn)單的鏡頭就把畫面的冷峻刻畫出來
電影中的夫妻都是音樂教師命贴，當(dāng)他們的女兒說“我記得小時(shí)候，回家后聽到你和
我母親做愛時(shí)食听，我便覺得家庭很幸感刂耄”。
當(dāng)年楊先生遇到錢先生時(shí)樱报，在短時(shí)間內(nèi)從相識(shí)到相愛葬项，楊先生用一句“人世間也
許有一見傾心的事，但我無此經(jīng)歷”迹蛤。
始終感覺這部電影是為楊先生和錢先生量身打造的民珍。
楊絳的文字中充滿著不動(dòng)聲色襟士，不示陰晴，平白樸素嚷量，又異常的簡(jiǎn)凈從容陋桂。即便悲傷，也不會(huì)慟哭蝶溶。
在邁克爾哈內(nèi)克的鏡頭下嗜历，畫面嚴(yán)肅，冷色調(diào)的基調(diào)抖所，在長(zhǎng)鏡頭中把夫妻的感
情間的細(xì)膩秸脱，難能可貴的相濡以沫描寫的是那樣的準(zhǔn)確。
當(dāng)電影中的妻子患病后部蛇，怕拖累丈夫摊唇，丈夫的堅(jiān)持。
電影把妻子的輕生用留白的方式涯鲁，用油畫的展示巷查，把妻子對(duì)丈夫的那份愧疚之
心表達(dá)出來。
丈夫最后抹腿，在愛的作用下用枕頭悶死妻子岛请，這是向死而生的愛。
不是謀殺警绩，在長(zhǎng)達(dá)六分鐘的長(zhǎng)鏡頭中崇败，導(dǎo)演用長(zhǎng)鏡頭的優(yōu)勢(shì)把演員的表演感和
最后結(jié)局的突兀表現(xiàn)出來。
當(dāng)年肩祥，錢鐘書走時(shí)玛臂，一眼未合好链瓦，我附到他耳邊說：“你放心，有我吶！”
其實(shí)莉兰，鐘書逃走了崔挖，我也想逃走矢渊，但是逃到哪里去呢战转？我壓根兒不能逃，得留
在人世間予弧，打掃現(xiàn)場(chǎng)刮吧，盡我應(yīng)盡的責(zé)任。
猶如電影中掖蛤，在冰冷的公寓中杀捻，在緩慢的敘事線中，在緩慢的蹣跚腳步中坠七，是
丈夫?qū)ζ拮拥牟浑x不棄水醋，是丈夫男性中特有的堅(jiān)持旗笔。
科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，男性的壽命要比女性短五年拄踪。
我爺爺走的時(shí)候是67歲蝇恶，我奶奶的走的時(shí)候是73歲。
在《我的父親母親》中惶桐，父親提前離開了母親撮弧，那天父親出殯時(shí)來了很多他的
學(xué)生。
在《北京遇上西雅圖之不二情書》中姚糊，爺爺也是提前離開的奶奶贿衍，留給奶奶的
是回憶，還有奶奶只會(huì)寫的那三個(gè)字——她自己的名字救恨。
在這部電影中贸辈，當(dāng)妻子在被離開時(shí)，丈夫也隨即跟從離去肠槽。
在邁克爾哈內(nèi)克的鏡頭中擎淤，這兩個(gè)場(chǎng)景的表現(xiàn)是在殘酷中又帶著一絲的嚴(yán)肅和
不得已。
在寧?kù)o的面目中秸仙，在掙扎的雙腿中嘴拢，把對(duì)對(duì)方的愛帶到另一個(gè)地方。
鐘書病中寂纪，我只求比他多活一年席吴。照顧人，男不如女捞蛋。我盡力保養(yǎng)自己孝冒，爭(zhēng)求
‘夫在先，妻在后’襟交，錯(cuò)了次序就糟糕了迈倍∩丝浚”
可在電影中捣域，妻子不能在后，本來就被疾病纏身宴合。
當(dāng)電影在快結(jié)束時(shí)焕梅，用魔幻現(xiàn)實(shí)主義夫妻倆又像之前一樣，回到家中卦洽。
在邁克爾哈內(nèi)克的電影中贞言，有極少的配樂。
出現(xiàn)的鋼琴聲阀蒂，是夫妻倆的精神支柱所在该窗，是對(duì)生活不曾放棄的一根稻草弟蚀。
我們?cè)谏校释麗矍樾锸В释麗矍榈恼嬷B的出現(xiàn)义钉。
在長(zhǎng)度有限中，把深度加深時(shí)规肴，又在加寬寬度捶闸。
電影最后，女兒獨(dú)自出現(xiàn)在空蕩蕩的公寓中拖刃。
是對(duì)父母愛情的尋找删壮，雖然自己的愛情是失敗的。
是對(duì)父母殘留的氣息尋找兑牡，雖然自己沒有活出父母的高度央碟。
就像楊先生對(duì)錢先生說的
“我見到她之前，從未想到要結(jié)婚均函；我娶了她幾十年硬耍，從未后悔娶她；也未想過要娶別的女人边酒【瘢”
我把它念給鐘書聽，他當(dāng)即回說墩朦，“我和他一樣”坯认，我說，“我也一樣氓涣∨２福”
在尋尋覓覓中，總把愛情當(dāng)做生命的重中之重劳吠，把愛情看得太重引润。
殊不知，在生命中痒玩，當(dāng)生命到達(dá)一定的高度時(shí)淳附，愛情的真諦才會(huì)隨之出現(xiàn)。
邁克爾哈內(nèi)克把愛情用電影演繹成人性中蠢古，
最能把人心撕碎奴曙，把人的意志摧的愛情。
在錢先生和楊先生中草讶，把愛情演繹成對(duì)對(duì)方生命高度的重新認(rèn)知洽糟，重新的洗滌
在這種的愛情中，唯獨(dú)這樣的感覺，是對(duì)方最舒服坤溃，最有感覺的拍霜。
這樣的愛情，便是真正的相濡以沫的愛情薪介。
在電影中沉御，使用大量的定焦鏡頭，用緩慢的移動(dòng)鏡頭把妻子的感受同觀眾相連
把在愛情中昭灵，對(duì)方對(duì)愛情的堅(jiān)守吠裆，通過冷峻的畫面鏡頭讓觀眾深深的感受到
在死亡面前，愛情是那樣的可貴烂完，生命是那樣的脆弱试疙。
錢先生對(duì)楊先生的評(píng)價(jià)是儒雅中帶有的浪漫，帶有的真摯抠蚣。
最后祝旷，楊先生的那句話
“世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”嘶窄。
現(xiàn)在只剩下了我一人怀跛。
最后，
我不曾讀過二人的文章
所以不敢妄自對(duì)文章做任何評(píng)價(jià)
之所以追念柄冲，除了那帶有虔誠(chéng)之心的文章外吻谋，
還有那讓人羨慕一生的愛情。
在今晚的選修課上拜讀了楊先生的《我們仨》现横。
在平淡樸實(shí)無華的文字中帶有對(duì)丈夫漓拾，對(duì)女兒的思念，
雖然讀起來柔弱戒祠，但是心體通透骇两，何其痛快。
文筆較拙姜盈，懇請(qǐng)見諒
