中式插花的花型雖有一定的規(guī)范玉凯，但并非絕對的，同一個花型联贩，除了三大主枝的位置（立足點）與走向一定外漫仆，常會因花材、花器和作者的不同泪幌，而表現(xiàn)出不同的風(fēng)貌盲厌。
袁宏道在《瓶史》“宜稱”一節(jié)里說：“插花不可太繁，亦不可太瘦祸泪。多不過二種吗浩、三種。高低疏密如花苑布置方妙浴滴⊥孛龋”在中式插花里卻有一種插花形式的作品高立，花材豐滿升略，卻不會有一種頭重腳輕的感覺微王，那就是——高兀體屡限。
什么是高兀體？
中式插花基本型三大主枝里的主炕倘、客钧大、使的比例為3:5:7，而插高兀體時則將主花升高至7的位置罩旋，主啊央、客、使的比例變?yōu)?:5:3涨醋，主花高升瓜饥，如站立的姿態(tài)，寓意君王御駕親征浴骂，眾星捧月乓土。
高兀體適合各種花器，如瓶溯警、缸趣苏、碗、盤梯轻、筒食磕、籃或創(chuàng)意花器。高兀體不一定是理念花喳挑，也可以是心象花彬伦、寫景花或造型花，是一種應(yīng)用很廣泛的插花形式蟀悦。
高兀體的特色
高兀體主花的花材宜選用高昂者媚朦，如荷、菊日戈、天堂鳥、蔥花孙乖、百子蓮等浙炼，因主花的高升，有時花頭大唯袄，因此能有30度以內(nèi)的傾斜度弯屈。因高兀體的重點在上方，因此下段宜清朗恋拷，又不可空虛资厉，既能表現(xiàn)上升的靈動，又不會顯得上重下輕蔬顾，失去平衡宴偿。
高兀體應(yīng)用—瓶花
高兀體瓶花最適合會開小花的木本湘捎，以及花梗高兀的花材，焦點在高兀窄刘，是一種非常靈巧而活潑的花型窥妇。
高兀體瓶花的變化與應(yīng)用插作之要點如下：
1、高兀體重點在上段娩践，主花最高為七活翩，高兀而突顯，頗有君臨天下翻伺，積極奮發(fā)之勢材泄。
2、注意主花間的表情與空間吨岭，其安排常決定作品的好壞拉宗。
3、基盤重點在主高之半〈約3.5處〉未妹，可以加強(qiáng)基盤的變化與效果簿废。
4、下段花葉較輕络它，但枝條宜清朗而灑脫族檬。
5、注意八方的平衡感化戳，且枝條不宜生硬单料。
6、注意整體花型的動態(tài)和統(tǒng)一点楼。
高兀體應(yīng)用—碗花
人心動扫尖，而數(shù)以生，插花人之心動掠廓，而高兀體碗花亦由數(shù)而生换怖。孟子說：「萬物皆備于我」，「求其放心而已」蟀瞧。明白「心」的體用沉颂，然后可以言數(shù)，花藝造型亦同悦污。
高兀體碗花的變化與應(yīng)用插作之要點如下：
1铸屉、高兀體的主花高度為7，「心」為5切端，因主花高于「心」的長度彻坛，因此「心」宜插于主花之前。
2、高兀體的主花亭亭而立昌屉，花容更為明朗钙蒙，比高踞體、盤主體更富動感怠益。
3仪搔、花材特性各異，又因季節(jié)的不同蜻牢，花材的選用時有改變烤咧，「數(shù)」的排列應(yīng)用，也會改變抢呆。因此由「河圖洛書」之?dāng)?shù)來體會煮嫌，碗花花型各排總數(shù)為15。
4抱虐、 除了注意花枝長短昌阿，合乎「數(shù)」之外，花色深淺的搭配恳邀，亦是重點之一懦冰，不可輕忽色彩的重要性。
——著「河圖洛書」是漢族文化谣沸、陰陽五行術(shù)數(shù)之源刷钢，是中國古代流傳下來的兩幅神秘圖案。
高兀體應(yīng)用—缸花
缸花三主枝的量法：古時以半徑加高為5乳附，現(xiàn)代以直徑加高為5内地。高兀體主花高度為7，有如人君站立時頭為全身比例七分之一赋除，俗稱七頭身阱缓。
高兀體缸花的變化與應(yīng)用插作之要點如下：
1、由兩株高兀體形成的缸花举农，主株高為七荆针，副株高為六，有昂然互映之勢。
2、主株以三塊體為基盤忱辅，副株以二塊體為基盤榆芦，形成聚散高低并富深度空間，花材可選兩種不同色系作對映效果粥惧，枝腳清閉方能顯出其特色键畴。
3、使枝、客枝線條多曲起惕，高低前后呼應(yīng)涡贱，呈揮舞狀。
4惹想、副花較多问词，穿插其間，花色視需要略作調(diào)理嘀粱。
5激挪、以大小不同的兩個缸，以雙體創(chuàng)作锋叨，體會創(chuàng)作的樂趣垄分。
掌握了高兀體插花的知識要領(lǐng)，再看看它在其它花器中的變化與應(yīng)用娃磺。
