文/小關(guān)平
目錄：
第一章：構(gòu)圖
第二章：群像運(yùn)用
第三章：純浪漫主義
第四章：幾段感動的感情
第五章：風(fēng)格變換
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這是一部浪漫主義色彩濃厚的童話劇集边篮，改編美國女作家弗朗西斯·霍奇森·伯內(nèi)特的同名童話判耕。
原著我沒看過柑蛇，電視劇也只看過一遍，更多細(xì)節(jié)也沒來得及重溫和體驗(yàn)兆龙，只是為了這部我最喜歡的日劇杖爽，把自己的感受寫下來敲董。
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△構(gòu)圖
為何先選中構(gòu)圖來說，我自己也覺得奇怪慰安。也許是本片的構(gòu)圖給我的印象太深腋寨。
特別是在米蕾紐斯學(xué)校的教室里的很多場戲，幾名劇中的主要角色：東海林雅美化焕，武田真里亞萄窜，還有那個很冷傲的女生（不記得名字了），她們在一個完整的畫面中經(jīng)常以不同的角度在攝像機(jī)前出現(xiàn)撒桨。
在影視劇的構(gòu)圖中查刻，一個畫面不移動，遠(yuǎn)近兩個人物按照順序輪番清晰或模糊化凤类，這是很簡單的攝影方法穗泵。但是本劇經(jīng)常巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖技巧，使得三個以上的人物同時塞入一個畫面中谜疤，各司其職佃延，對劇情和內(nèi)涵具有很大的推動作用。
我認(rèn)真觀察過夷磕，不僅影片的構(gòu)圖非常巧妙履肃，而且鮮有重復(fù)，因構(gòu)圖產(chǎn)生的藝術(shù)特色和超凡魅力很吸引人坐桩，可以感覺到導(dǎo)演是個工作認(rèn)真尺棋、一絲不茍的人。
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△群像運(yùn)用
從西方的希臘神話圖像開始绵跷，“群像”就已經(jīng)被運(yùn)用到藝術(shù)門類之中了膘螟，在《最后的晚餐》中達(dá)到了極致。
藝術(shù)家塑造一大群人物抖坪，他們每個都具備個性，都有不同的思想和感情闷叉，這和我們?nèi)祟愐粯硬晾總€人都以自我為中心的話，十個人就具有十個中心握侧，十個都是主人公蚯瞧。
本劇也大量使用了群像的功能。在上文說到的構(gòu)圖技巧中品擎，經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)女孩子們每個人的思想和感情的微妙變化埋合，這使全劇的藝術(shù)內(nèi)涵上升到另一個層次。
特別是擁有過拍攝短片經(jīng)驗(yàn)或者喜歡從事影視業(yè)的朋友來說萄传，更是不會錯過向本劇監(jiān)督學(xué)習(xí)的機(jī)會甚颂。我相信，這絕對不是個偶然，而是導(dǎo)演很成熟的拍攝手法振诬。（由于精力有限蹭睡，不能圖文并茂地舉例，那樣應(yīng)該更加直觀赶么，深以為歉肩豁。）
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△純浪漫主義
一般的童話和宮崎駿的動畫，都比較富有浪漫主義色彩辫呻，在他們的故事里清钥，基本上沒有絕對的壞人，社會環(huán)境和人性善惡的設(shè)置過于理想放闺，我稱之為“純浪漫主義”祟昭。
可以參見雨果的《悲慘世界》，雖然也有現(xiàn)實(shí)的殘酷和無情雄人，但是他塑造了一個冉阿讓从橘，一個光輝到無比的主人公，和本劇的黑田莎拉一樣础钠，他們以絕對的人格魅力使整個作品充滿了浪漫和理想恰力。
本劇的場景非常美麗，西方古典的花園式貴族學(xué)校旗吁，日歐結(jié)合的高貴典雅的教室踩萎，以及各種夢幻般的場景，都是非常美的很钓，和本劇的主題“善”也正好結(jié)合起來香府。
不難發(fā)現(xiàn)，本劇也沒有絕對的壞人码倦。一開始有點(diǎn)討厭校長企孩，但逐漸發(fā)現(xiàn)她的責(zé)任感和童年的陰影后，覺得她不僅值得同情袁稽，而且也很可愛勿璃，是一個具有責(zé)任心、事業(yè)心并且需要別人給予愛的人物推汽。
即便是一直欺負(fù)主人公的武田MM和那個橫空出世的情敵（又不記得名字了）补疑，也都有其值得同情的苦衷和無處訴說的秘密。這也是宮崎駿一貫的理念歹撒，沒有絕對的惡人莲组。
除了小公主之外，本作還有很多光輝的形象暖夭，都有著很高的人格魅力锹杈。特別是我最愛的亞蘭老師撵孤，簡直就是完美男人的典范，留待后文去說嬉橙。
在影片極度夸張的資本主義社會中早直，眾多有錢人居然都非常可愛：
最有錢的富豪黒田龍之介是個好丈夫市框、好父親霞扬；
要潤扮演的那個貴族公子看到莎拉行善會覺得感動，為了報(bào)答她父親的恩情對她無微不至的關(guān)心枫振；
校長三村千恵子想要錢也只是為了發(fā)展這個她深深熱愛的學(xué)校喻圃，甚至那個面包店的老板娘也對窮途末路的莎拉贈與面包。
這些都是現(xiàn)實(shí)社會中比較罕見的現(xiàn)象粪滤。
人性的善惡雖然本質(zhì)上都一樣斧拍，但在資本主義社會更加現(xiàn)實(shí)深刻一些，所以在本劇中都得到了藝術(shù)的美化杖小，讓人看了感到光明肆汹、溫暖和希望。
這本身就是浪漫主義要做的事情予权，就是掩蓋現(xiàn)實(shí)的真相或者無視現(xiàn)實(shí)昂勉，去挖掘人性的真善美。
童話不都是如此嗎扫腺？如果變得太過凝重岗照，那就不適合小孩子看了。
當(dāng)然笆环，本劇老少咸宜攒至，并不是拍給小朋友看的。
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△幾段感動的感情
（因找不到日版劇照躁劣，后文的配圖改用阿方索·卡隆導(dǎo)演的美版《小公主》）
①莎拉和快斗
快斗一開始并不討人喜歡迫吐，懦弱、自卑账忘，個性也不強(qiáng)志膀，除了長得比較好看之外，很容易讓人無視闪萄。但隨著情節(jié)的發(fā)展梧却，他開始得到了觀眾的青睞奇颠。首先他愛讀書败去，愛學(xué)習(xí)，最大愿望就是能學(xué)好英語當(dāng)一名英語老師烈拒，半夜還起來看《莎士比亞戲劇》圆裕，非常難得广鳍。
我一向很欣賞有理想又愛讀書的人。特別是身份低微的快斗吓妆，更是讓人覺得憐愛赊时。
后來在小公主的地位一落千丈的時候，他沒有像別人那樣對她另眼相看行拢，而是一直把她當(dāng)成自己心目中的“小公主”（在他的面前祖秒，小公主才真正成為小公主），當(dāng)成朋友舟奠，也許是覺得她現(xiàn)在的身份才更適合當(dāng)自己的朋友吧竭缝，從那時起他們的友情逐步加深。
莎拉非常支持快斗讀書沼瘫，還借了莎士比亞的書給他抬纸，快斗也在繁重的廚房工作中給予她幫助。
最浪漫的是在夜晚耿戚，兩個男女隔著小木門相互約定敲擊暗號互相問候和祝福的場面湿故，更是讓人心中溫暖，也許是我有過類似經(jīng)歷膜蛔，所以產(chǎn)生共鳴坛猪，心中甜蜜無比。他們亦友亦愛的純真感情讓人十分欣慰飞几。
最后砚哆，快斗得知小公主恢復(fù)了自己有錢小姐的地位后，他選擇了出去學(xué)習(xí)和創(chuàng)業(yè)屑墨，等到完成夢想后再回來見莎拉躁锁，要堂堂正正地和莎拉在一起。這是我沒有想到的卵史，對快斗又增添了一份贊賞战转。
就如《側(cè)耳傾聽》中，月島雯對天澤圣司說的話：“我要成為你的動力以躯，而不是你的包袱槐秧！”（這是宮崎駿動畫里我最愛的一部，也是我最愛的一句臺詞忧设。）
情侶間要得到的絕不僅是普通的物欲享受刁标，而是以精神上的理解、支持和尊重為主體的愛址晕。相信膀懈，這種看似無言的愛情結(jié)局絕對比快斗繼續(xù)呆在莎拉身邊更要有感染力。
②雅美和莎拉
雅美這個女孩一開始很懦弱和不自信谨垃，也時時受欺負(fù)启搂，卻無力反抗硼控，對自己的人生充滿失望。是莎拉的大愛讓她感到了希望和光明胳赌，使她的性格和處事態(tài)度也發(fā)生了180°改變牢撼，她深深地被莎拉吸引，成了她的粉絲疑苫，逐漸又成為了她最好的女性朋友熏版。甚至在第一集中就說出了“我可以為你去死”這單純可愛之語。
其間兩位朋友的友情經(jīng)歷也一度遇到波折捍掺，武田MM纳决、莎拉的情敵和校長都在不同程度上給這份友情帶來阻撓和傷害，而兩顆單純的心反而讓這份愛變得天長地久乡小。
特別是雅美旅行回來帶著一大包的“紀(jì)念品”和美食來找莎拉的時候阔加，我眼睛都紅了。莎拉那時去快斗的老家满钟，而且還準(zhǔn)備遠(yuǎn)走高飛胜榔，離開學(xué)校，而我們都似乎忘記了雅美還興致勃勃地從遠(yuǎn)方帶來了紀(jì)念品湃番。對她們之間的友情來說夭织，那不簡簡單單的只是紀(jì)念品，而是她們信諾的見證吠撮。
③亞蘭和三村千恵子
一開始看本劇尊惰，都是會討厭校長千惠子的，因?yàn)樗粌H處處和小公主作對泥兰，而且其嚴(yán)格弄屡、冷漠、勢利鞋诗、霸道膀捷，都與本劇的主色調(diào)格格不入，使人（特別是閱歷較淺的少年觀眾）感到厭惡削彬。
但隨著劇情發(fā)展全庸，歷經(jīng)世事的觀眾就會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)并非這么簡單融痛，千惠子是一個值得同情和尊重的人壶笼。她的學(xué)生生涯過的很不快樂，本身就有些自卑的她在好朋友黑田熏子（莎拉母親）的光輝映襯下更加顯得弱小雁刷。而她對朋友又愛又妒的心理就成了她日后性格形成的主要原因之一覆劈。
她通過自己的努力得到了最佳學(xué)生的稱號眶蕉，后來慢慢地完成了自己的夢想颤殴，經(jīng)營起了米蕾紐斯學(xué)校话告，通過戲劇中她和她的妹妹笑美子的多次“對手戲”旨巷，大家可以發(fā)現(xiàn)兩種截然不同的人生態(tài)度橄杨。雖然都是走極端猜极，都不現(xiàn)實(shí)秋秤，但是卻是人生觀問題的最佳藝術(shù)體現(xiàn)拖刃。
一種就像摩羯座性格址貌，永遠(yuǎn)想著如何努力铐拐，在工作和壓力中不斷地實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，將所有的重?fù)?dān)和責(zé)任都安放在自己的身上（姐姐千恵子）练对；
一種就像射手座性格遍蟋，永遠(yuǎn)想著如何快樂，如何讓自己的一生幸福地度過螟凭，屬于盲目樂觀主義虚青，帶著散漫和天真（妹妹笑美子）。
這兩種性格的碰撞螺男，不斷地挑逗著觀眾們的心棒厘，到底人要為著什么而活？是像姐姐那樣下隧，還是像妹妹那樣呢奢人？
黑格爾和馬克思告訴我們，要辨證地看問題淆院，要看到事物的兩面性何乎。于是我選擇結(jié)合這兩種相反的態(tài)度，構(gòu)建我神奇的人生觀土辩。
這種只靠語言支救、表情就把人生觀在笑聲之中翻云覆雨的表現(xiàn)力和沖擊力，讓我深深的佩服編導(dǎo)們拷淘。
再說完美男人亞蘭搂妻，他對一個比自己大五六歲的千惠子充滿著感激之情、敬愛之情辕棚。因?yàn)樵谒r候欲主，千惠子姐姐曾經(jīng)給過自己最溫暖的幫助。
亞蘭來到米蕾紐斯學(xué)校擔(dān)任法語老師逝嚎，不僅是為了報(bào)答千惠子的恩情扁瓢，還是來解開千惠子多年來無法解開的心魔。他不是簡簡單單的要去追求自己的感情补君，而是要使自己心愛的人從痛苦中解脫出來引几。
亞蘭其實(shí)是一個比莎拉還要光輝的人物。他成熟、穩(wěn)重伟桅、幽默敞掘、風(fēng)趣、善良楣铁、純真玖雁、英俊、瀟灑盖腕、聰明赫冬、可愛、溫柔溃列、大方劲厌、親切、真誠听隐、謙虛补鼻、迷人、勇敢雅任、自信辽幌，有知識、有夢想椿访、有成就（幾乎所有贊美男性的形容詞都符合他）乌企。不知道其他人怎么看，在我的眼中成玫，這個角色是我在電視劇中見過最為完美的男性角色加酵，從一開始我就被他深深的吸引住了。
對于這段看似不算協(xié)調(diào)和完美的愛情哭当，我認(rèn)為更是亞蘭的可貴之處猪腕。證明他不是只去追求那些華麗的外表，他是和莎拉一樣具有大愛的人钦勘，他寧愿犧牲自己的利益陋葡，也要讓心愛的人快樂起來，他堅(jiān)信著自己的真理彻采，有著做事的原則腐缤，他不斷地給莎拉信心，給快斗信心肛响，讓他們能夠成材岭粤，同時又不乏幽默灑脫，在暗戀者笑美子需要他給予擁抱的時候特笋，他也二話沒說地抱了她一下剃浇。
在現(xiàn)實(shí)社會中真有這樣的人嗎？真讓人不敢相信。確實(shí)虎囚，導(dǎo)演為我們塑造了一個完美英雄角塑，一個耶穌式的人物，又比耶穌可愛得多淘讥。
沒人知道亞蘭與千惠子感情的結(jié)局圃伶。不過即使沒有結(jié)局也所謂，因?yàn)榍Щ葑右呀?jīng)從心魔中解脫出來了适揉。
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△風(fēng)格變換
在臺詞的運(yùn)用和演員肢體語言的表現(xiàn)方面，本作完美地結(jié)合了日本漫畫和歐洲戲劇的風(fēng)格煤惩，不同角色之間的對手戲采取了不同的表現(xiàn)形式嫉嘀。
比如，在教室里采取“群像”魄揉，不單以某一人的心理和感情發(fā)展為主剪侮，多個人物同時進(jìn)行，演員演得明白洛退，觀眾看得明白瓣俯。
廚房里兩夫婦的絮叨和責(zé)罵，把小資產(chǎn)階級的尖酸苛刻淋漓盡致地表現(xiàn)出來了兵怯。在戲謔二人的同時彩匕，導(dǎo)演又恰如其分地給予他們可愛的一面，比如在廚房里玩“三子棋”這種幼稚的行為媒区。
最讓人忍俊不禁的就是千惠子和笑美子在辦公室里的強(qiáng)烈對比和對手戲驼仪，無論是從臺詞、表情還是動作上來看袜漩，都非常具有喜劇特點(diǎn)绪爸，也是本劇最大的調(diào)味劑。這些劇情的設(shè)置如果不去考慮人生觀的問題宙攻，只看表面也非常吸引人奠货，每次看到她們的對話都是會笑抽。諸如“雖然你臉長得很圓座掘，內(nèi)心卻是個惡魔暗萃铩！”類似的囧人語言更是讓我徹底被雷得無語溢陪。
妹妹笑美子 “表演式”的動作丹墨、表情和語氣并非是影迷所說的“做作”，在西方戲劇中嬉愧，特別是意大利和法國的古典戲劇中贩挣，經(jīng)常會使用這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法。
日本這個“學(xué)習(xí)大國”是很注重吸取各國所長，也是全球最能夠“師夷長技以自強(qiáng)”的國家王财。（包括我最愛的漫畫家手冢治蟲也是學(xué)習(xí)了美國的迪士尼和中國的萬籟明才開創(chuàng)了日本的漫畫史卵迂。）
莎拉和快斗在一起就不會出現(xiàn)太多的喜劇效果，更多的是浪漫和溫馨绒净。相信所有看過此劇的人都一定對夜間敲木門問候的場景記憶猶深吧见咒。
成功的導(dǎo)演和作家總是會在不同的場景和人物身上表現(xiàn)出不同的東西，而不拘泥于一種思維挂疆。這也是很多影視劇都具有的優(yōu)點(diǎn)改览。
我比較喜歡的片段還有莎拉照顧小女孩的那一段，也著實(shí)搞笑和感動缤言，一個“圣母瑪利亞”就這樣誕生了宝当。
我看過的日劇并不多，但《小公主》卻是我目前看過最好看的一部胆萧，推薦大家有空找來看看庆揩。
?2010?年?2?月?8?日初稿?2017/7/29修改
