琴弦摘抄

第五節(jié) 絕句? ?

? ? 上文說過六荒，絕句應該分為律絕和古絕. 律絕是律詩興起以后纔有的，古絕遠在律詩出現(xiàn)以前就有了矾端。這里我們就把兩種絕句分開來討 論掏击。

（一）律絕

律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳秩铆，并且依照律句的平仄砚亭，講 究粘對。

（甲）五言絕句

（1）仄起式

仄仄平平仄殴玛，平平仄仄平捅膘。

平平平仄仄，仄仄仄平平滚粟。

登鸛雀樓

[唐]王之渙

白日依山盡篓跛，黃河入海流。

欲窮千里目坦刀，更上一層樓愧沟。

另一式，第一句改為仄仄仄平平鲤遥，其余不變沐寺。

（2）平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平盖奈。

仄仄平平仄混坞，平平仄仄平。

聽箏

[唐]李端

鳴箏金粟柱钢坦，素手玉房前究孕。

欲得周郎顧，時時誤拂弦爹凹。

另一式厨诸，第一句改為平平仄仄平，其余不變禾酱。

（乙）七言絕句

（1）仄起式

仄仄平平仄仄平微酬，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄颤陶，仄仄平平仄仄平颗管。

為女民兵題照

毛澤東

颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場滓走。

中華兒女多奇志垦江，不愛紅裝愛武裝。

另一式搅方，第一句改為仄仄平平平仄仄比吭，其余不變绽族。

（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平梗逮。

仄仄平平平仄仄项秉，平平仄仄仄平平。

早發(fā)白帝城? 李白

朝辭白帝彩云間慷彤，千里江陵一日還娄蔼。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山底哗。

另一式岁诉，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變跋选。

跟律詩一樣涕癣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見前标；五言絕句以仄起為常見坠韩，七言絕句以平起為常見[56].跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻炼列。晚唐以后只搁，首句用 鄰韻是容許的。

跟律詩一樣俭尖，律絕可以用特定的格式[57]. 例如：

宿建德江? [唐]孟浩然

移舟泊煙渚氢惋，日暮客愁新。

野曠天低樹稽犁，江清月近人焰望。

飲湖上初晴后雨? 蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇已亥。

欲把西湖比西子熊赖，淡裝濃抹總相宜。

跟律詩一樣陷猫，律絕要避免孤平秫舌。五言"平平仄仄平"第一字用了 仄聲，則第三字必須是平聲绣檬；七言"仄仄平平仄仄平"第三個用了仄 聲，則第五字必須是平聲嫂粟。例如：

夜宿山寺? 李白

危樓高百尺娇未，手可摘星辰。

不敢高聲語星虹，恐驚天上人零抬。

回鄉(xiāng)偶書? [唐]賀知章

少小離家老大回镊讼，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識平夜，笑問客從何處來蝶棋。

（"不""客"二字拗，"何"字救忽妒，參看上文33頁玩裙。）

絕句，原則上可以不用對仗段直。上面所引八首絕句當中吃溅，就有五首 是不用對仗的。現(xiàn)在再舉兩個例子：

泊秦淮? 杜牧

煙籠寒水月籠沙鸯檬，夜泊秦淮近酒家决侈。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花喧务。

塞下曲（第二首）? [盧綸]

月黑雁飛高赖歌，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐功茴，大雪滿弓刀庐冯。

如果用對仗，往往用在首聯(lián)痊土。上面所引的絕句已有一首（蘇軾 《飲湖上初晴后雨》）是在首聯(lián)用對仗的肄扎，現(xiàn)在再舉兩首為例：

八陣圖? 杜甫

功蓋三分國，名成八陣圖赁酝。

江流石不轉犯祠，遺恨失吞吳。

郿塢? 蘇軾

衣中甲厚行何懼酌呆？塢里金多退足憑衡载。

畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈隙袁！

但是痰娱，尾聯(lián)用對仗，也不少見的菩收。像上文所引孟浩然的《宿建德 江》梨睁，就是尾聯(lián)用對仗的。

首尾兩聯(lián)都用對仗娜饵，也就是全篇用對仗坡贺，也不是少見的。上面所 引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子遍坟，一個是 首聯(lián)半對半不對拳亿，一個是全篇完全用對仗：

塞下曲? 李益

伏波唯愿裹尸還，定遠何須生入關愿伴？

莫遣只輪歸悍慰窟，仍留一箭射天山隔节。

絕句四首（第三首） 杜甫

兩固黃鸝鳴翠柳鹅经，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪官帘，門泊東吳萬里船瞬雹。

有人說，"絕句"就是截取律詩的四句刽虹，這話如果用來解釋"絕 句"的名稱的來源酗捌，那是不對的，但是以平仄對仗而論涌哲，絕句確是截 取律詩的四句：或截取前后二聯(lián)胖缤，不用對仗，或截取中二聯(lián)阀圾，全用對 仗哪廓；或截取前二聯(lián)，首聯(lián)不用對仗初烘；或截取后二聯(lián)涡真，尾聯(lián)不用對仗。

（二）古絕

古絕既然是和律詩對立的肾筐，它就是不受律詩格律束縛的哆料。它是古體詩的一種. 凡合于下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：

（1）用仄韻吗铐；

（2 ）不用律句的平仄东亦，有時還不粘、不對唬渗。當然典阵，有些古絕是兩種情況都具備的。

上文說過镊逝，律詩一般是用平聲韻的壮啊，因此，律詩也是用平聲韻的撑蒜。

如果用了仄聲韻他巨，那就是可以認為古絕. 例如：

憫農（二首） [唐]李紳

春種一粒粟充坑，秋成萬顆籽减江。

四海無閑田染突，農夫猶餓死。

鋤禾日當午辈灼，汗滴禾下土份企。

誰知盤中餐，粒粒皆辛苦巡莹！

江上漁者 [宋]范仲淹

江上往來人司志，但愛鱸魚美。

君看一葉舟降宅，出沒風波里骂远。

從上面所引的三首絕句中，已經(jīng)可以看出腰根，古絕是可以不依律句的平仄的激才。李紳《憫農》的"春種"句一連用了三個仄聲，"誰知"句一連用了五個平聲额嘿。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句瘸恼，但是首聯(lián)平仄不對祠肥，尾聯(lián)出句不粘时捌，也還是不合律詩的規(guī)則的。

即使用了平聲韻巩踏，如果不用律句球拦，也只能算是古絕. 例如：

夜思? 李白

床前明月光靠闭，疑是地上霜。

舉頭望明月坎炼，低頭思故鄉(xiāng)愧膀。

"疑是"句用"平仄仄仄平"，不合律句点弯。"舉頭"句不粘扇调，

"低頭"句不對，所以是古絕.

五言古絕比較常見抢肛，七言古絕比較少見±桥ィ現(xiàn)在試舉杜甫的兩首七 言古絕為例：

三絕句（選二） 杜甫

二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷捡絮。

自說二女嚙臂時熬芜，回頭卻向秦云哭。

殿前兵馬雖驍雄福稳，縱暴略與羌渾同涎拉。

聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

第一首"惟殘"句用"平平仄平仄仄仄"鼓拧，"自說"句用"仄仄

仄仄仄仄平"不合律句半火。尾聯(lián)與首聯(lián)不粘，而且用了仄聲韻季俩。第二首 "縱暴"句用"仄仄仄仄平平平"钮糖，"婦女"句用"仄仄平仄平平平"， 都不合律句酌住。"殿前"句也不盡合店归。

當然，古絕和律絕的界限并不是十分清楚的酪我，因為在律詩興起了以后消痛，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響都哭。這里把它們分為兩類秩伞，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了质涛。

第六節(jié) 古體詩

　　古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛稠歉，這是一種半自由體的 詩。現(xiàn)在把古體詩的韻汇陆、平仄怒炸、對仗等，并在一節(jié)里敘述毡代。

　≡母（一）古體詩的韻

　　古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻教寂。在仄聲韻當中捏鱼，還要 區(qū)別上聲韻、去聲韻酪耕、入聲韻导梆；一般地說，不同聲調是不可以押韻的迂烁。 我們在本章第二節(jié)講律詩的韻是時候看尼，已經(jīng)把平聲30韻交代過了；現(xiàn) 在再把上聲29韻盟步、去聲30韻藏斩、入聲17韻開列在下面：

　　上聲29韻：

　　一董、二腫却盘、三講狰域、四紙媳拴、五尾、六語兆览、七麌屈溉、八薺、九蟹拓颓、 十賄语婴、十一軫、十二吻驶睦、十三阮、十四旱匿醒、十五潸场航、十六銑、十七筱廉羔、 十八巧溉痢、十九皓、二十哿憋他、二十一馬孩饼、二十二養(yǎng)、二十三梗竹挡、二十四 迥镀娶、二十五有、二十六寢揪罕、二十七感梯码、二十八儉、二十九豏

　　去聲30韻：

　　一送好啰、二宋轩娶、三絳、四寘框往、五未鳄抒、六御、七遇椰弊、八霽许溅、九泰、 十卦男应、十一隊闹司、十二震、十三問沐飘、十四愿游桩、十五翰牲迫、十六諫、十七 霰借卧、十八嘯盹憎、十九效、二十號铐刘、二十一個陪每、二十二禡、二十三漾镰吵、二 十四敬檩禾、二十五徑、二十六宥疤祭、二十七沁盼产、二十八勘、二十九艷勺馆、三十陷[64]

　　入聲17韻：

　　一屋戏售、二沃、三覺草穆、四質灌灾、五物、六月悲柱、七曷锋喜、八黠、九屑诗祸、 十藥跑芳、十一陌、十二錫直颅、十三職博个、十四緝、十五合功偿、十六葉盆佣、十七洽

　　古體詩用韻，比律詩稍寬械荷；一韻獨用固然可以共耍，兩個以上的韻通 用也行。但是吨瞎，所謂通用也不是隨便亂來的痹兜；必須是鄰韻纔能通用。 依一般情況看來颤诀，平上去三聲各可分為十五類字旭，如下表：

　　第一類：平聲東冬对湃；上聲董腫；去聲送宋遗淳。

　　第二類：平聲江陽拍柒；上聲講養(yǎng)屈暗；去聲絳漾养叛。

　　第三類：平聲支微齊一铅，上聲紙尾薺，去聲寘未霽.

　　第四類：平聲魚虞卜录，上聲語麌艰毒；去聲御遇。

　　第五類：平聲佳灰绊汹，上聲蟹賄西乖，去聲泰卦隊。

　　第六類：平聲真文及元半届案，上聲軫吻及阮半尽纽，去聲震問及愿半[65].

　　第七類[66]：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半挎春，去聲翰諫霰及愿半。

　　第八類：平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓邮绿，去聲嘯效號。

　　第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個.

　　第十類：平聲麻凹髓，上聲馬扁誓，去聲禡.

　　第十一類：平聲庚青，上聲梗迥蚀之，去聲敬徑蝗敢。

　　第十二類：平聲蒸[67].

　　第十三類：平聲尤，上聲有足删，去聲宥寿谴。

　　第十四類：平聲侵，上聲寢失受，去聲沁讶泰。

　　第十五類：平聲覃鹽咸咏瑟，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷痪署。

　　入聲可分為八類：

　　第一類：屋沃码泞。

　　第二類：覺藥。

　　第三類：質物及月半狼犯。

　　第四類[68]：曷黠屑及月半余寥。

　　第五類：陌錫.

　　第六類：職。

　　第七類：緝悯森。

　　第八類：合葉洽宋舷。

　　注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的瓢姻。這七個 韻是：

　　歌麻蒸尤侵職緝[69]

　　現(xiàn)在試舉一些例子為證：

　　古風五十九首（錄二）

　　李白

　　其十四

　　胡關饒風沙祝蝠，蕭索竟終古。木落秋草黃幻碱，登高望戎虜绎狭。荒城空大 漠褥傍，邊邑無遺堵坟岔。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]. 借問誰凌虐摔桦？天驕毒威武。赫怒我圣皇承疲，勞師事鼙鼓邻耕。陽和變殺氣，發(fā)卒騷中土燕鸽。三十 六萬人兄世，哀哀淚如雨。且悲就行役啊研，安得營農圃御滩？不見征戍兒，豈知 關山苦党远？李牧今不在削解，邊人飼豺虎。

　」涤椤（全篇麌韻獨用）

　　其十九

　　西上蓮花山氛驮，迢迢見明星。素手把芙蓉济似，虛步躡太清矫废。霓裳曳廣 帶盏缤，飄拂升天行。邀我登云臺蓖扑，高揖衛(wèi)叔卿唉铜。恍恍與之去律杠，駕鴻凌紫冥潭流。俯視洛陽川，茫茫走胡兵俩功。流血涂野草幻枉，豺狼盡冠纓.

　　（"清"诡蜓、"行"熬甫、"卿"、"兵"蔓罚、"纓"椿肩，庚韻："星"、 "冥"豺谈，青韻郑象。）

　　傷宅

　　白居易

　　誰家起甲第，朱門大道邊茬末？豐屋中櫛比厂榛，高墻外回環(huán). 累累六七堂，棟宇相連延丽惭。一堂費百萬击奶，郁郁起青煙。洞房溫且清责掏，寒暑不能 干柜砾。高堂虛且迥，坐臥見南山换衬。繞廊紫藤架痰驱，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻 桃瞳浦，帶花移牡丹担映。主人此中坐，十載為大官术幔。廚有腐敗肉另萤，庫有朽貫 錢. 誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？忍不救饑寒四敞？如何奉一身泛源，直欲保千年？不見馬家宅忿危，今作奉誠園达箍？

　　（"邊"铺厨、"延"缎玫、"煙"、"錢"解滓、"年"赃磨，先韻："園"元 韻："干"、"欄"洼裤、"丹"邻辉、"官"、"寒"腮鞍，寒韻："環(huán)"值骇、 "山"、"間"移国，刪韻吱瘩。）

　　醉歌 　　陸游

　　讀書三萬卷，仕宦皆束閣迹缀；學劍四十年使碾，虜血未染鍔。不得為長 虹祝懂，萬丈掃寥廓部逮；又不為疾風，六月送飛雹嫂易。戰(zhàn)馬死槽櫪，公卿守和 約. 窮邊指淮淝掐禁，異域視京雒怜械。于乎此何心？有酒吾忍酌傅事？平生為衣食缕允，斂版靴兩腳. 心雖瞭是非，口不給唯諾. 如今老且病蹭越，鬢禿牙齒落障本。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽驾霜，千載猶可作案训！

　　（"雹"粪糙，覺韻强霎；其余的韻腳都是藥韻。）

　　從上面這些例子可以看出蓉冈，古體詩雖然可以通韻城舞，但是詩人們不 一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用寞酿，不雜語韻 字家夺。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻伐弹， 入聲字更不能與其它各聲通韻拉馋。試看陸游《醉歌》除了一個"雹"字， 一律都用藥韻字掸茅。就拿"雹"字來說椅邓，它也是入聲，并且是覺韻字昧狮。 覺藥是鄰韻景馁，本來可以跟藥韻相通的。

　　古體詩的用韻逗鸣，是因時代而不同的合住。實際語音起了變化，押韻也 就不那么嚴格撒璧。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬透葛，到了宋代以后，古風的用韻就 更寬了卿樱。

　×藕Α（二）柏梁體

　　有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體. 據(jù)說漢武帝建筑柏梁臺繁调，與羣臣聯(lián)句賦詩萨蚕，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體. 其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的蹄胰，古代并且 另有一種隔句用韻的七言詩岳遥。等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙嗽Ｕ渚溆庙嵉钠哐栽娎u變了特殊的詩體.

　　下面的柏梁體的一個例子：

　　飲中八仙歌 　　杜甫

　　知章騎馬似乘船浩蓉，眼花落井水底眠派继。汝陽三斗始朝天，道逢曲車 口流涎捻艳，恨不移封向酒泉驾窟。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川讯泣，銜杯 樂圣稱避賢. 宗之瀟灑美少年纫普，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前好渠。蘇晉長齋繡佛前昨稼，醉中往往愛逃禪. 李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠拳锚。天子呼來不上船假栓，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳霍掺，脫帽露頂 王公前匾荆。揮毫落紙如云煙，焦遂五斗方卓然杆烁，高談雄辨驚四筵牙丽。

　　也有一些七言古詩，基本上是柏梁體兔魂，但是稍有變通烤芦。例如：

　　麗人行 　　杜甫

　　三月三日天氣新，長安水邊多麗人析校。態(tài)濃意遠淑且眞构罗，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春智玻，蹙金孔雀銀麒麟遂唧。頭上何所有？翠微盍{ 外加勹} 葉垂鬢唇吊奢。背后何所見盖彭？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親页滚，賜名大國虢與秦谬泌。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗. 犀箸厭飫久未下逻谦，鑾刀縷切空紛綸. 黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍陪蜻。簫鼓哀吟感鬼神邦马，賓從雜沓實要津。后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵滋将。楊花 雪路覆白蘋邻悬，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫随闽，慎莫近前丞相嗔父丰。

（三）換韻

　　律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]掘宪，但也可以換 韻蛾扇，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換 韻魏滚，四句一換韻镀首，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻鼠次，更哄；可以連 用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻腥寇，也可以平仄韻交替〕婶妫現(xiàn)在舉幾個例 子：

　　石壕吏 　　杜甫

　　暮投石壕村，有吏夜捉人赦役。老翁踰墻走麻敌，老婦出門看[72]. 吏呼一何怒！婦啼一何苦扩劝！聽婦前致詞庸论，三男鄴城戍。一男附書致棒呛，二男 新戰(zhàn)死聂示。存者且偷生，死者長已矣簇秒。室中更無人鱼喉，惟有乳下孫. 有孫母未去，出入無完裙趋观。老嫗力雖衰扛禽，請從吏夜歸. 急應河陽役，猶得備晨炊皱坛。夜久語聲絕编曼，如聞泣幽咽。天明登前途剩辟，獨與老翁別.

　∑　（"村"往扔，元韻："人"，真韻："看"熊户，寒韻萍膛。真元寒通韻。 "怒"嚷堡、"戍"蝗罗，遇韻："苦"，麌韻蝌戒。麌遇上去通韻串塑。"至"，寘

韻："死"瓶颠、"矣"拟赊，紙韻。紙寘上去通韻粹淋。"人"吸祟，真韻："孫"， 元韻："裙"桃移，文韻屋匕；真文元通韻。"衰"借杰、"炊"过吻，支韻："歸"，

微韻蔗衡。支微通韻纤虽。"絕"、"咽"绞惦、"別"逼纸，屑韻。）

　　白雪歌 　　[唐]岑參

　　北風卷地白草折济蝉，胡天八月即飛雪杰刽。忽如一夜春風來，千樹萬樹 梨花開. 散入珠簾濕羅幕王滤，狐裘不暖錦衾薄贺嫂。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著雁乡。瀚海闌干百丈冰第喳，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客踱稍， 胡琴琵琶與羌笛曲饱。紛紛暮雪下轅門吩跋，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君 去渔工，去時雪滿天山路。山回路轉不見君桥温，雪上空留馬行處引矩。

　　（"折"侵浸、"雪"旺韭，屑韻。"來"掏觉、"開"区端，灰韻。"幕"澳腹、 "薄"织盼、"著"，藥韻酱塔。"冰"沥邻、"凝"，蒸韻计济。"客"镣煮，陌韻： "笛"启具，錫韻。陌錫通韻邮利。"門"、"翻"垃帅，元韻延届。"去"、"處"挺智， 御韻祷愉。"路"，遇韻赦颇。御遇通韻二鳄。）

　　注意：換韻的第一句，一般總是押韻的媒怯。近體詩首句往往押韻订讼，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。

　∩劝（四）古體詩的平仄

　　古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定欺殿。既然唐代以前的詩在平仄上沒有 明確的規(guī)則寄纵，那么，唐宋以后所謂古風在平仄上也應該完全是自由的脖苏。 但是程拭，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句棍潘，于是無形中造成 一種風氣恃鞋，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別開來，區(qū)別得越明顯 越好亦歉，以為這樣纔顯得風格高古恤浪。具體的做法是盡可能多用拗句，不 但用律詩所容許的那一兩種拗句肴楷，而且用一切可能的拗句水由。我們可以 從兩方面看拗句：

　　（1 ）從三字尾看赛蔫，常見的拗句有下列的四種三字尾：

　∩翱汀（a ）平平平。這種句式叫做三平調濒募，是古體詩中最明顯的特點.

　”廾恕（b ）平仄平。

　」逄辍（c ）仄仄仄齿诉。

　　（d ）仄平仄晌姚。

　≡辆纭（2 ）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的挥唠，而是相因的抵恋。或者是第二宝磨、第四字都仄弧关，或者是第二、第四字都平唤锉。如果是七字句世囊， 還有第四、第六字都仄或都平窿祥。

　　試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看株憾，合乎第一種情況的有三句， 即"胡天八月即飛雪"，"忽如一夜春風來"嗤瞎，"狐裘不暖錦衾薄"墙歪， 合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即"北風卷地 白草折"贝奇，"千樹萬樹梨花開"虹菲，"散入珠簾濕羅幕"，"將軍角弓 不得控"掉瞳，"都護鐵衣冷難著"届惋。

　　現(xiàn)在再舉一個例子：

　　歲晏行 　　杜甫

　　歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中菠赚。漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭射燕 鳴桑弓郑藏。去年米貴闕軍食衡查，今年米賤大傷農. 高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空必盖。楚人重魚不重鳥拌牲，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女歌粥， 割慈忍愛還租庸塌忽。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅. 刻泥為之最易得失驶，好惡不合長相蒙土居。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終嬉探？

　　在這一首詩中擦耀，只有兩個律句（"今年米賤大傷農"、"萬國城 頭吹畫角"）涩堤，其余都是拗句眷蜓，而且在九個平腳的句子歸口就有七句 是三平調. 可見不是偶然的。

　　當然胎围，不拘粘對也是古體詩的特點之一吁系，這里不詳細討論了。

　“谆辍（五）古體詩的對仗

　　古體詩的對仗的極端自由的汽纤。一般不講究對仗；如果有些地方用 了對仗碧聪，也只是修辭上的需要冒版，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏 行》這樣一首相當長的詩逞姿，全篇沒有用一處對仗辞嗡；岑參《白雪歌》只 用了一個對仗捆等，即"將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著"续室，也還只是 一種寬對栋烤。并且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不 同：

　　（1 ）在近體詩中挺狰，同字不相對明郭；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》："老翁踰墻走丰泊，老婦出門看薯定。"

　　（2 ）在近體詩中瞳购，對仗要求平仄相對话侄；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》："攀枝摘櫻桃学赛，帶花移牡丹年堆。"又如岑參 《白雪歌》："將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]"盏浇。

　　古代詩人們在近體詩中對仗求其工变丧，在古體詩中對仗求其拙。在 他們看來绢掰，拙和高古是有關系的痒蓬。其實并不必著意求拙，只須純自然滴劲， 不受任何束縛就好了谊却。

　　（六）長短句（雜言詩）

　　我們在第一節(jié)里講過哑芹，古體詩有雜言的一體. 雜言炎辨，也就是長短句，從三言到十一言聪姿，可以隨意變化碴萧。不過，篇中多數(shù)句子還是七言末购， 所以雜言算是七言古詩破喻。

　　雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感 覺. 最擅長雜言詩的詩人是李白盟榴，他在詩中兼用散文的語法曹质，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體. 現(xiàn)在試舉他的一首雜言詩為例：

　　蜀道難 　　李白

　　噫吁嚱，危乎高哉羽德！蜀道之難難于上青天几莽！蠶叢及魚鳧，開國何 茫然宅静！爾來四萬八千歲章蚣，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道姨夹，可以橫 絕峨眉巔. 地崩山摧壯士死纤垂，然后天梯石棧相鉤連. 上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川磷账。黃鶴之飛尚不過峭沦，猿猱欲度愁攀援[74].青泥何盤盤！百步九折縈巖巒. 捫參歷井仰脅息逃糟，以手撫膺坐長嘆[75].問君西游何時還熙侍？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木履磨，雄飛雌從繞林 間. 又聞子規(guī)啼夜月，愁空山庆尘。蜀道之難難于上青天剃诅，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺驶忌，枯松倒掛倚絕壁矛辕。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石 萬壑雷付魔。其崄也若此聊品，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬几苍， 一夫當關翻屈，萬夫莫開. 所守或匪親，化為狼與豺妻坝。朝避猛虎伸眶，夕避長蛇；磨牙吮血刽宪，殺人如麻厘贼。錦城雖云樂，不如早還家圣拄。蜀道之難難于 上青天嘴秸，側身西望長咨嗟。

　　（七）入律的古風

　　講到這里岳掐，古體詩和近體詩的分別非常明顯了凭疮。但是，并不是所 有的古體詩都和近體詩迥然不同的岩四。上文說過哭尝，律詩產生以后，詩人 們即使寫古體詩剖煌，也不可能完全不受律詩的影響材鹦。有些詩人在寫古體 詩是還注意粘對（只管第二字，不管第四字）耕姊，另有一些詩人桶唐，不但 不避律句，而且還喜歡用律句茉兰。這種情況尤泽，在七言古風中更為突出。 我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：

　　滕王閣 　　[唐]王勃

　　滕王高閣臨江渚规脸，佩玉鳴鑾罷歌舞坯约。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷 西山雨莫鸭。閑云潭影日悠悠闹丐，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在被因？檻外 長江空自流卿拴！

　　這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]梨与，簡直是兩首律詩連在一 起堕花，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替粥鞋， 四句一換韻缘挽，到后來成為入律古風的典型。高適呻粹、王維等人的七言古 風到踏，基本上是依照這個格式的。現(xiàn)在試舉高適的一個例子：

　　燕歌行

　　[唐]高適

　　漢家煙塵在東北尚猿，漢將辭家破殘賊. 男兒本自重橫行窝稿，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關凿掂，旌旗逶迤碣石間. 校尉羽書飛瀚海伴榔，單于獵火照狼山纹蝴。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]. 戰(zhàn)士軍前半死生踪少，美人帳下猶歌舞塘安。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀援奢。身當恩遇常輕敵兼犯，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久集漾，玉箸應啼別離后[78]. 少婦城南欲斷腸切黔，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度具篇，絕域蒼茫更何 有纬霞？殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗驱显。相看白刃血紛紛诗芜，死節(jié)從來 豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦埃疫，至今猶憶李將軍[79]伏恐！

　　這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現(xiàn)在：

　∷ㄋ（1 ）篇中各句基本上都是律句翠桦，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。

　⌒鹛省（2 ）基本上依照粘對的規(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的愁铺。

　∮セ簟（3 ）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句茵乱；其中有一韻是八句的茂洒，像仄韻律詩。

　∑拷摺（4 ）仄聲韻與平聲韻完全是交替的督勺。

　　（5 ）韻部完全依照韻書斤贰，不用通韻智哀。

　　（6 ）大量地運用對仗荧恍，而且多數(shù)是工對瓷叫。

　　就古風入律不入律這一點看屯吊，高適、王維的一派（入律）摹菠，后來 白居易盒卸、陸游等人是屬于這一派的；李白次氨、杜甫是另一派（不入律）蔽介， 后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的煮寡。白居易虹蓄、元稹等人所提倡的"元 和體"，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了洲押。

　　由上所述武花，我們可以看見，在古體詩的名義下杈帐，有各種不同的體 裁体箕，其中有些體裁相互顯示著很大的差別. 雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較 多挑童，七古入律的較多累铅。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古 風. 從各種不同的角度去看各種"古風"站叼，纔不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的娃兽。