中國書畫是數(shù)千年民族文化精神孕育出來的昧绣、 具有獨特民族風格的藝 術形式束铭。 “ 四全三絕 ” 是中國書畫家一生追求的目標朗儒。什么是四全,詩書畫印,全 是要求書畫家在這四個方面都要入門脓诡。什么叫三絕,書畫印,絕就是要超越常 人,為別人所不及霍比。 “ 四全三絕 ” 說起來容易,但要真正做到,不要說業(yè)余的愛好 者,即使是職業(yè)的書畫家,大部分也達不到這樣的標準烟零。只有少數(shù)的大師才能 攀登上這樣的高峰瘪松。 因此已故浙江畫院院長潘天壽, 針對 “ 四全三絕 ” 的要求,提 出:“ 不求三絕,但須四全。 ” 因為三絕中的任何一絕,都是高不可攀的锨阿。書法達 到這樣絕頂?shù)乃?就是位大書法家;國畫達到這樣的水平就是大畫家;印章 達到這樣的水平就是大篆刻家宵睦。要集三家于一身,在中國書畫史上能有幾人! 四全就不一樣,潘天壽大師認為,要學中國書畫四全是必須的要求。在詩書畫 印四個方面掃除盲點,可以避免在創(chuàng)作中犯低級錯誤墅诡。 印章是書畫作品中一個 有機的組成部分,因此學一點印章知識,對于書畫家是必不可少的壳嚎。
印章,自春秋戰(zhàn)國始,當時是受命做官的憑信,或為了封固簡牘、保守秘密, 后來印章有了發(fā)展變化,成為備受群眾喜愛的藝術末早。
印章是書畫作品的有機組成部分, 在墨色淋漓的作品上, 配以精巧別致诬辈、 引人注目的殷紅印章常可起到調(diào)整重心或錦上添花的作用荐吉。相反,用得不當就 會損壞整幅作品氣韻, 或 “ 畫蛇添足 ” , 或破壞全局焙糟。 正如書法家楊再春所說:“ 印 章在一幅書法作品中的位置是相當重要的,別看這一小塊紅,真有畫龍點睛之 妙。 ”
在書畫作品上鈐印, 這是我國書畫藝苑中的奇葩之一样屠。 無論是巨幅大作, 還是冊頁小品,鈐上幾方紅色印章,往往能給觀賞者以高雅清新之感穿撮。一名書 畫名家一般得有幾十方印章,根據(jù)作品的大小、布局痪欲、用途等的不同而不同悦穿。 常用的有姓名章、曾用名章业踢、又名章栗柒、字章、號章知举、別號章瞬沦、雅號章、筆名章雇锡、 別名章逛钻、室名章、齋號章锰提、別署章曙痘、法號章芳悲、起首章、壓角章边坤、腰間章等,主 要有名章和閑文章之分名扛。
有的觀賞書畫作品喜歡先看印章,根據(jù)所用印章,就可以見出其作者藝 術修養(yǎng)之高低。 可見, 不論姓名印, 還是寄意寓情的 “ 閑文章 ” , 不僅有實用價值, 而且有藝術價值,均不可輕視茧痒。
作品篇幅大小決定印章的大小罢洲。作品篇幅大小、風格不同,所用印章的大 小文黎、形狀、閑文的內(nèi)容也有所變化殿较。一般一幅作品用名章,或者名章耸峭、閑文章 并用。蓋名章應一姓一名或一名一字兩印,若已題名,可用字或別號印淋纲。印章 以方印為佳,一白一朱為宜,兩方印同等大小為好,如果兩印不同等應先小后 大劳闹。一般落款的字是根據(jù)作品的幅度大小而定,也就是說落款字要小于正文字, 印章要小于落款字,最大可與落款相等,但不要超過落款字。一幅作品完成后, 落款一定要布局好,不管怎么落款,名章要蓋在書寫者署名下面或左側(cè),切記 不能蓋在正文齊腳或低于正文洽瞬。一幅作品中用印不宜過多,包括起首印一般三 枚為宜, 不然容易分散欣賞者的注意力, 也會失去作品的重心本涕。 繪畫中, 落款、 用印的位置要選好,尤其用印,多者伙窃、不妥者,好像一幅名畫貼上許多膏藥,
大損美觀菩颖。反之,落款、用印得體,甚至有助畫面的布局为障』奕颍總之,只要款書提 得好,印用得妥,不但補救缺陷,而且會增加其美觀。除書畫作品,生活中有 幾方好的印章,如鑒賞收藏章,龍鳳章,偶一用之,也會大大提高生活品位鳍怨。
在一幅書畫作品中,印章只占很小的地方,但缺少了印章,就稱不得一幅作 品呻右。一般印面只在 1.5--3公分之間,在這小小的方寸之地能有什么知識呢?
一、印章的功能
藝術印章的最早生存形態(tài),集中表現(xiàn)在書畫鑒藏印上鞋喇。最早出現(xiàn)在書畫作品 上的是東晉時期的鑒藏印声滥。起初也只是蓋上自己的名章而已。說明是這件書畫 的創(chuàng)作者侦香。 由于唐太宗喜歡收藏書畫, 在書畫上蓋上 “ 貞觀 ” 印作為鑒藏, 上行下 效,一時成為風氣落塑。齋館印也漸露頭角,之后別號印、籍貫印罐韩、成語印也相繼 流行芜赌。
印章在書畫創(chuàng)作中的功能有以下幾點:
首先,它保留著實用的功能,起著憑證的作用。保障了作者的著作權,也有 利于鑒別真?zhèn)巍?/p>
其次,印章用于書畫作品,可以起到調(diào)整伴逸、點綴構(gòu)圖的作用缠沈。在書畫作品上 僅有方寸大小的印章,可以調(diào)整構(gòu)圖,起到平衡輕重,完善構(gòu)圖的作用。
再其次,紅色的印章在作品中也有美化畫面的作用。特別是在書法作品和水 墨畫中,紅色尤為醒目,起到畫龍點睛之功效洲愤。
其四,印章在書畫作品中能補充作品內(nèi)容颓芭、深化主題的作用。這種作用主要 依靠印章的文字內(nèi)容來表現(xiàn)柬赐。在這方面閑章的作用最顯著亡问。
二、印章按內(nèi)容分類 :
1肛宋、 名章州藕。 泛指作者姓名、 字號等代表作者身份的印章, 用于作者落款之后, 一 幅作品有一或兩方名章為宜,兩方以上名章時要有陰陽變化,且大小最好相近, 間隔至少一個章位 , 名章有時也可作手章使用,因其意義比較嚴肅,固以方形為 主酝陈。這類印包括姓名印床玻、姓氏印、名印沉帮、表字印(字是父母或請有文化人起的锈死。 到成年后才使用。古代直呼對方姓名是很不禮貌的,見面只稱呼字穆壕、號待牵。古代 男子二十稱 “ 弱冠 ” ,表示已成年,需要社會活動,起一個字讓人稱呼。字與名要 有相關意思,比如毛澤東,字潤之,澤與潤意思相通喇勋。)缨该、別號印(號也是對 人的稱呼,但與名字沒有什么關系。而往往反映了一個人的志向川背、愛好压彭、性格 特征,比如三國時的 “ 臥龍 ” 、 “ 鳳雛 ” 渗常、后來的 “ 東坡 ”“ 白石 ” 等壮不。有別人起的、也 有自己稱的皱碘。)齋館印(文人墨客多喜風雅,往往根據(jù)個人的喜好,給自己的 住處询一、書房起一個名稱:某某堂、館癌椿、庵健蕊、齋、軒踢俄、亭缩功、樓、廬 ---根據(jù)這名稱刻 的印就是齋館印都办。 ) 姓名印是鈐在落款下面, 書畫同理 (一到二枚, 不宜太多) 嫡锌。 如落款是有姓有名,可只用姓或名章虑稼。后面次序是字號印、齋館印势木。齋館印可 當閑章使用,但要取正方形之外的形狀蛛倦。姓名印不可作閑章使用。
2啦桌、閑章
是為了豐富畫面溯壶、 完善構(gòu)圖而用的章。 內(nèi)容多以與作者的喜好甫男、 作品的內(nèi)容有關 的詞句或形象 (如座右銘且改、 作畫時間、 作畫時的心情板驳、 作品的寓意又跛、 吉祥語等) 。 根據(jù)用印的位置又可將閑章分為三類:
引首章(起首章) 起首章較小,多為長方形笋庄、橢圓形、葫蘆形等,較多的為滿白
文和細朱文倔监。內(nèi)容來說有年號,如 “ 甲戌 ” ;有祖籍地名,如 “ 紹興 ” ;有吉祥語, 如 “ 長壽 ” 等, 大多鈐在畫面的右上角直砂。 蓋在正文的開頭部位。 如果一幅作品只有 一個字,引首印應蓋在這個字的右上角,上不超過字的最高筆劃,右不超過字 的最長筆劃浩习。一般,四個字之內(nèi)的作品都應蓋在第一個字的右上角,字數(shù)多者 應蓋在第一静暂、二字之間的虛空處。這類引首印的內(nèi)容非常廣泛,書畫愛好者應 當多準備幾方谱秽。如果是書法作品,應鈐在右邊第一行的第一洽蛀、二字之間的右側(cè), 或第一字的右側(cè)并稍高于字頭。國畫,如題款在右上角,與書法同理;如題在 畫的左邊,或其它地方,此印應省去不用疟赊。
攔腰章(攔邊章):比較長的作品,視覺上的首尾不能相及,用一腰章能起 到連接首尾的作用,多用長條或隨形章郊供。
壓角章:壓角章較起首章大而凝重,一般為方形。 只用在畫上,是畫中最 大的印近哟。只能鈐在畫的左或右下角驮审。一幅畫只能用一次。與起首章成對角呼應, 二者不能上下成一直線, 否則整幅畫重心向一邊傾斜吉执。 內(nèi)容常見的有齋名, 如 “ 栩 栩齋 ” ;有成語,如 “ 花香鳥語 ” 等,鈐在畫面的下角,或左或右,但不能左右都 鈐壓角章疯淫。
閑章在內(nèi)容上很廣泛,無嚴格限制,如吉語、詩詞佳句戳玫、成語等熙掺。由于這類印 是用文字表達了對某種意境、志趣的追求,對于提高書畫的品味作用很大咕宿。齊 白石自稱是 “ 三百石富翁 ” ,還刻了這方印币绩。使一些不會篆刻的書畫家羨慕不已蜡秽。 有時它還能起到補充內(nèi)容、 深化主題的作用类浪。 還有記時記事印载城。 甲子、 乙丑费就、 ------今年己丑等诉瓦、 王福廠的 “ 我生之初在庚晨 ” , 吳昌碩有 “ 一月安東令 ” , 徐三庚有 “ 兩 游雁蕩四入天臺 ” 。 成為歷史的記載力细。 還有一類比較特別的即 肖形印睬澡。 如四靈印、 十二生肖印眠蚂、佛像印煞聪、神話故事印等等。肖形印要以古之肖形為宗旨,追求質(zhì) 樸自然的效果,不能一味求真取實逝慧。否則失去了肖形印的傳統(tǒng)特色昔脯。盡管這些 被稱為閑章, 但其不受文字多少、內(nèi)容的約束,可以有很多形式笛臣。 是篆刻藝術 的一大亮點,又為書畫作品增色不少云稚。
3、其它
收藏章:用于書畫作品沈堡、書籍等私人收藏静陈。方形、圓形都可,偶爾也有隨 形,印面要小,以免造成對藏品的破壞诞丽。收藏鲸拥、鑒賞人的印章。在這些所使用
的印章中按內(nèi)容又可分為三類:姓名僧免、字號刑赶、齋館、堂號印;閑文懂衩、吉語角撞、警 句印;收藏、鑒賞印勃痴。 鑒定收藏印谒所。是用在書畫、書籍等有價值文物上的印沛申。 見得較多的是 “ 康熙御覽之寶 ” 劣领、 “ 乾隆御覽之寶 ” 。為了不污損文物,這類印往往 是朱文(也稱陽文),刻得很細,很精巧铁材。
龍鳳章:作為夫妻感情的信物,一陰一陽,可用帶龍鳳鈕的方形章,加以精致 錦盒,象征夫妻感情的深厚尖淘、永恒奕锌。對加深夫妻感情能起到潛移默化的作用。
三村生、印章的使用
1惊暴、印章的使用應與書畫創(chuàng)作相匹配。
(1)篆刻水平與書畫創(chuàng)作水平相匹配趁桃。如果篆刻粗劣,反而會成為書畫上 的污點辽话。在此提醒諸位,篆刻不等同于雕刻,篆刻藝術和書法藝術一樣,講究 章法、布局卫病、刀工,切不可用呆板無味的機器印章和粗制濫造的圖章油啤。
(2)篆刻的風格要與書畫作品相協(xié)調(diào)。一工俱工,一放俱放,才能相得益 彰蟀苛。齊白石的印不能用到吳湖帆的畫上,陳巨來的元朱文也不宜用到齊白石的 作品里益咬。
(3)閑章的文字內(nèi)容與書畫創(chuàng)作主題相契合,有點明、加深主題的作用帜平。 或藏弦外之音,使觀者有余味幽告。
2、能調(diào)整裆甩、強化書畫構(gòu)圖冗锁。
(1)平穩(wěn)重心。印有輕重,朱文輕,白文重淑掌。兩印相疊,朱文在上,白文 在下蒿讥。印有大小,小的在上,大的在下蝶念。方形印最重,其次是長方形抛腕、圓形、 橢圓形媒殉。其它形狀一般不用,因有俗的傾向担敌。姓名印、壓角印一定要用正方形廷蓉。 起首印以長方全封、橢圓形為多。邊章可用長方桃犬、橢圓刹悴、圓形。
(2)增加變化攒暇。平板處加印可使其變化,空疏處添印可使其充實,失重處 加印可使其平正土匀。尤其是書法、水墨畫,可使其鮮亮形用。
3就轧、用印宜成單數(shù)证杭。古代稱奇數(shù),其中包含扶陽抑陰的意思。畫面上鈐一方 或三方效果較好,也便于處理妒御。兩方尚可,書法作品一般印不過三,畫作也不 宜用印過多解愤。否則有喧賓奪主之嫌。
4乎莉、印泥的選擇送讲。辦公室的印泥不能用,很容易溢油,要化出來,糟蹋了字 畫。需要書畫專用的朱砂印泥梦鉴。顏色或紅或朱李茫。藍、綠等色不可隨便用,這是 書畫家居喪期間才使用的肥橙。黃色可用在紅紙對聯(lián),或其它以紅為底色的作品上魄宏。 剪一小張宣紙鈐上印,粘貼在作品上。白文印泥要蘸得多些,朱文要蘸得少些, 手法也要有輕重存筏。
5宠互、鈐印時墊紙不可太厚,朱文可直接在玻璃板上鈐,白文可在下面墊二、 三層宣紙即可椭坚。
書畫作品用印的講究
書畫上落款蓋印,印比字大不可以予跌。大幅蓋大印,小幅蓋小印,理所當然。
國畫直幅落款字下蓋印,直下底角,不可再蓋壓角閑章善茎。如右上落款,左下 角可蓋閑章,左上落款,右下角可蓋閑章券册。如上款字印接近下角,閑章就不需 蓋了。
國畫橫幅落款,左右兩頭角邊,不可蓋閑章垂涯。右上落款,左下角可蓋方形閑 章,左下落款,右下角可蓋方形閑章烁焙。此處如不需要蓋閑章,而勉強蓋上,反 而弄巧成拙。
長方形,圓形,長圓形閑章,不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位耕赘。 方形 閑章,不可蓋在書畫上端空白處,即引首不用方形閑章,否則,就喧賓奪主了骄蝇。
國畫直幅落款,字行末行末字,與他行字長短,不可整齊,蓋印亦如此。 蓋二印,一方形,一圓形,不可匹配操骡。同形印可匹配九火。
蓋二印,一大一小,不可匹配。同樣大小可匹配册招。
蓋二印,一長方形,一橢圓形,不可匹配岔激。同形印可匹配。
落款蓋印之下,不可再題字是掰。印章上下有字掣肘,就失去自然現(xiàn)象虑鼎。
已經(jīng)落款蓋印字畫,款后不可再落上款贈人,否則,就失敬了。
花頭,鳥尾,樹枝,山頂上,不可落款蓋印冀惭。這是畫家最起碼的常識,不可 不懂震叙。
匠刻印章,不可用於書畫上,需用藝術篆刻家,所刻石章最佳掀鹅。
普通印泥,不適用于書畫上,要用八寶印泥。
蓋二印,距離不可太遠太近,相隔一個印距離正好媒楼。
蓋二印,印文,章法,刀法各異,不可匹配乐尊。要用相同刀法所刻印章。 畫上不可題打油詩,一來識者奚落,二來作品就貶為低俗划址。
落款上端不可蓋閑章,壓在人名頭上,人家很忌諱扔嵌。一來失禮,二來破壞了 畫面。
蓋壓角閑章,不可太小,宣紙四開,用方形石印,大約叁公分,比較適中夺颤。 蓋壓角閑章,不可蓋二方上,一方正好痢缎。印與邊距離約一。五公分為適中世澜。
