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你是否也想過查排，假如回到過去，會(huì)選擇停留在哪兒俱恶？
是否也想過雹嗦，如果真的能夠穿越時(shí)空范舀，還會(huì)選擇回到過去嗎？
或者也想過了罪，試圖用時(shí)間倒流來慰藉當(dāng)下的麻木和沮喪锭环。
一座造夢工廠，連接了五個(gè)人的情感泊藕。
它可以幫助你回到任何時(shí)候辅辩，任何地點(diǎn)，見到你想見的任何人物娃圆。
不管是現(xiàn)實(shí)或是虛擬玫锋，不管是遐想還是缺失，你都可以在這個(gè)夢工廠無盡尋覓讼呢。
也許你是一名失意的作家撩鹿，盼望見到海明威或者狄更斯，它可以滿足你的需求悦屏。
也許你是一名懷念父親的普通兒子节沦，期望和逝去的父親再次見面，它可以安排你的愿望础爬。
也許你是一名人到晚年早已對婚姻產(chǎn)生膩味的男人甫贯，渴望夢回十七，只愿再次回到第一次初見妻子的場景看蚜，它可以還原你心中獨(dú)一無二的“美好年代”叫搁。
維克多正是那個(gè)在婚姻生活中感到挫敗的男人，他早年是一個(gè)漫畫插畫師供炎，人到晚年后渴逻，早已對創(chuàng)作失去了激情，他的妻子也因缺乏生活的激情而出軌碱茁，這一段早已破滅的感情還能重拾嗎裸卫？
似乎不能，兒子事業(yè)有成纽竣，對父母的感情狀態(tài)感到焦灼墓贿，他深知父親的無奈，于是希望父親參加一個(gè)“時(shí)間旅行者”的項(xiàng)目蜓氨。
“時(shí)間旅行者”的創(chuàng)始人是兒子的朋友安托萬聋袋，他用自己非凡的創(chuàng)造力讓許多人擺脫了當(dāng)下的困境，可看似造夢者的他卻也常為自己的感情而苦惱穴吹。
一心投入工作卻忽視了女朋友瑪戈的情緒幽勒，瑪戈是個(gè)女演員，一心愛著安托萬港令，但這個(gè)熱情高漲的男人卻只把瑪戈當(dāng)做床伴啥容，直到安托萬希望她能成為維克多場景劇的女主角锈颗，四個(gè)人，兩段感情咪惠，才真正開始了一場序幕人生……
我一直認(rèn)為法國人才是真正的造夢者击吱，他們的浪漫略顯高級和趣味性，無論是電影還是文學(xué)遥昧，他們都在藝術(shù)的創(chuàng)作中給予我們無限遐想的空間覆醇。
《美好年代》并不是什么大牌導(dǎo)演的作品，卻在愛情和婚姻中給我們上了一課炭臭，而過程卻又是如此理想主義永脓。
導(dǎo)演也并非是以風(fēng)格和特性著稱，他的敘事能力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)大于他的個(gè)人特質(zhì)鞋仍，當(dāng)我們習(xí)慣了好萊塢和美國那套陳舊的電影語言后常摧，其實(shí)很難在其他電影語匯中找到共鳴感。
但也恰恰如此凿试，當(dāng)我們看法國電影或者其他歐洲電影時(shí)排宰，才重新?lián)碛辛艘活w跳動(dòng)的心。
《美好年代》就是如此那婉，在看似俗套的生活情境中穿插著“懷舊電影”的概念。
似乎任何一個(gè)人都無法抵擋“時(shí)間旅行”的誘惑党瓮，但其實(shí)導(dǎo)演意不在此详炬，他知道真實(shí)和虛擬的區(qū)別，也知道人們真正需要的生活是什么寞奸？
是在一次次反思后所重新獲得的體驗(yàn)呛谜，更是生命中無法追憶的時(shí)光。
維克多只是一個(gè)被夢想所擊碎的普通男人枪萄，他的創(chuàng)作靈感來源于自己的愛人隐岛，但時(shí)間太漫長，生活太瑣碎瓷翻，他早已不理解妻子真正想要的是什么聚凹。
妻子肉體的出軌更像是一種報(bào)復(fù)，她對生活妥協(xié)齐帚，玩著不一樣的冒險(xiǎn)游戲妒牙，把丈夫趕出家門，只因?yàn)樗幌朊鎸φ煞蛟缫巡辉倌贻p的心对妄，這對女人來說太殘酷湘今，兩人的關(guān)系不再平等，現(xiàn)實(shí)的天窗誰來打開剪菱？夢想的年代誰來緬懷摩瞎？
維克多不知道自己做錯(cuò)了什么拴签，當(dāng)他回到那個(gè)美好年代時(shí)，一切都如此真實(shí)可信旗们。
60年代的法國咖啡廳蚓哩，人們沉醉于嬉皮士文化和搖滾樂。
他第一次見到一生所愛時(shí)蚪拦，她踉踉蹌蹌杖剪，莽撞而沖動(dòng)，紅色的頭發(fā)分外惹眼驰贷，那條遺落的圍巾是他們愛情的紀(jì)念品盛嘿。
維克多和所有來到“時(shí)間旅行”的人一樣，他們起初是憧憬而緊張的括袒，而當(dāng)他們仿佛置身記憶中時(shí)次兆，他們的心情在隨著記憶而變幻，他們把自己交付于這個(gè)虛擬的空間锹锰，正如自己所幻想的一般芥炭，那些人、那些事恃慧、那些時(shí)光园蝠，是人生中最后的懷念。
安托萬是操控這一切的導(dǎo)演痢士，他全心力地還原這一段故事彪薛，只因?yàn)樵鴰缀螘r(shí)，是維克多教會(huì)了他要學(xué)會(huì)創(chuàng)造怠蹂，要敢于創(chuàng)造善延，要付出自己所有的激情，而他現(xiàn)在所擁有的一切城侧，都是維克多曾經(jīng)激勵(lì)著他易遣。
他們都是造夢者，只是一個(gè)闖入了夢境嫌佑，另一個(gè)從夢境中跌落豆茫。
誰又不想回憶當(dāng)年少時(shí)呢？
那時(shí)候歧强，和愛人墜入愛河澜薄，和朋友沉迷派對，和理想和平共處摊册。
只是往事早已浮蕩飄去肤京，當(dāng)你太過于執(zhí)迷于夢境時(shí)，生活的意義又在何處？
這是導(dǎo)演交于我們的課題忘分，也是他給予電影的存在意義棋枕。
電影中維克多因戲生情，他愛上了那個(gè)虛幻的角色妒峦，那個(gè)年輕漂亮重斑、熱情有溫度的妻子，這也讓策劃整個(gè)故事安托萬心生猶疑肯骇，看著自己的女友吻了別人窥浪，他一時(shí)之間也難以承受，但策劃這樣一出戲劇笛丙，看清內(nèi)心的不單單是維克多漾脂，還有安托萬。
他不再一味強(qiáng)求女友瑪戈去做自己不想做的事胚鸯，他知道當(dāng)下錯(cuò)過的將是永恒的瞬間骨稿，更希望通過這樣一場回憶來幫助他的人生導(dǎo)師維克多找回創(chuàng)作的熱情。
四個(gè)人的情感和變幻在一場“電影人生”中無時(shí)不讓人心動(dòng)和落寞姜钳，“戲中戲”的編排是電影形式感的新意坦冠，更是導(dǎo)演通過微縮的方式來建立一座與觀眾溝通的橋梁。
戲外的人是我們也是角色哥桥，戲中的人是角色也是我們辙浑，此時(shí)此刻，現(xiàn)實(shí)與夢境淪為一談拟糕，生活和理想無處不在例衍。
這是電影所傳達(dá)的真理，放掉過去已卸，珍惜現(xiàn)在。
當(dāng)妻子最后也抵達(dá)了維克托的夢境時(shí)硼一，她恍然覺得自己的心也在重新燃燒累澡，她從來都沒有在精神上背叛過丈夫，趕出丈夫那一刻般贼，她會(huì)咒罵自己是個(gè)“惡毒的女人”愧哟。
但婚姻生活千瘡百孔，唯有暫別哼蛆，才能相聚蕊梧。
最后她同年少時(shí)無異，遺落了一條圍巾腮介，只是少年的愛人會(huì)忙著拾起還給她肥矢，現(xiàn)在的愛人只是默然凝望，點(diǎn)上一支煙叠洗，看著浮塵往事沉寂在了一去不復(fù)返的美好年代甘改。
還記得普希金所說：一切過去了的都會(huì)變成親切的懷念旅东。
?其實(shí)哪有什么過去，每一個(gè)過去都是由當(dāng)下組成十艾，只是人們從未發(fā)現(xiàn)抵代，所以才讓過去成為了遺憾，讓那些每一個(gè)可愛的日子都成為了時(shí)間的紀(jì)念品忘嫉。
