略論書法用筆之內(nèi)擫與外拓
內(nèi)擫與外拓，歷史上一直有著不同的解釋环壤，廓清這組概念晒来，對于我們更好的學(xué)習(xí)古帖、充分領(lǐng)會不同的用筆方法镐捧，進(jìn)而理解書法的時代演變潜索，具有重要意義。
初入門者懂酱，關(guān)注筆畫的起始竹习、轉(zhuǎn)折和收鋒，這是書法用筆的基礎(chǔ)列牺。而對于線條質(zhì)感構(gòu)成的追求整陌，則是中國書法的終極目標(biāo)。內(nèi)擫與外拓用筆探索的核心內(nèi)涵是線條質(zhì)感瞎领。
筆者的觀點泌辫，內(nèi)擫與外拓實際上是書法用筆兩種不同的使毫技法。使毫的重要目的是調(diào)鋒九默。調(diào)鋒法分頓挫法絞轉(zhuǎn)和提按翻轉(zhuǎn)兩種主要方法震放。而內(nèi)擫注重頓挫絞轉(zhuǎn)，外拓則注重提按翻轉(zhuǎn)驼修。
“內(nèi)擫”與“外拓”的提出殿遂，首見于元代袁裒的《書學(xué)纂要總論書家》：“右軍用筆內(nèi)擫而收斂，故森嚴(yán)而有法度乙各；大令用筆外拓而開廓墨礁，故散朗而多姿”。袁裒指出大王與小王在風(fēng)格上的差異耳峦，來源于用筆的不同恩静，如果說“森嚴(yán)而有法度”與“散朗而多姿”是針對風(fēng)格而言，“右軍用筆內(nèi)擫而收斂”和“大令用筆外拓而開廓”很明顯是指線條本身的差異蹲坷。袁裒把收斂和開廓分別作為內(nèi)擫和外拓的用筆特征驶乾。
明代豐坊《書決》云：“右軍用筆內(nèi)擫邑飒，正鋒居多，故法度森嚴(yán)而入神级乐；子敬用筆外拓幸乒，側(cè)鋒居多，故精神散朗而入妙”唇牧。很容易看出，這種說法淵源于袁裒聚唐。豐坊認(rèn)為袁裒所謂的內(nèi)擫與外拓是造成正鋒和側(cè)鋒的原因所在丐重。把內(nèi)擫與外拓歸結(jié)到因正、側(cè)筆勢不同而造成線條立體構(gòu)成的差異上杆查，應(yīng)該講扮惦，這是在前人基礎(chǔ)上的發(fā)展。
康有為《廣藝舟雙楫綴法第二十一》云：“書法之妙亲桦，全在運筆崖蜜。該舉其要，盡于方圓……方用頓筆客峭，圓用提筆豫领；提筆中含，頓筆外拓舔琅；中含者渾勁等恐，外拓者雄強(qiáng)；中含者篆法也备蚓，外拓者隸法也”课蔬。他認(rèn)為書法線條有方圓兩種，方為外拓郊尝，圓為內(nèi)擫二跋。
沈尹默則認(rèn)為“內(nèi)擫是骨（骨氣）勝之書，外拓是筋（筋力）勝之書”流昏，沈老把內(nèi)擫與外拓和字的筋骨血肉聯(lián)系起來扎即，即線條的質(zhì)感來說明內(nèi)擫與外拓的用筆方法不同，此也是一大發(fā)展横缔，但更多的立足于鑒賞铺遂，卻沒有觸及筆法實質(zhì)。
筆者認(rèn)為茎刚，首先襟锐，內(nèi)擫與外拓用筆方法不同造成了圓筆與方筆不同的的外觀效果。進(jìn)一步分析膛锭，內(nèi)擫和外拓調(diào)整筆鋒的方法不同所形成的線條質(zhì)感則不同粮坞。
毛筆因圓錐構(gòu)造而能寫出有立體變化的書法線條蚊荣。即“擫”之使內(nèi)，“拓”之使外莫杈。也就是說互例，內(nèi)擫是以一種使主毫聚攏的動作，因而呈現(xiàn)線條趨于圓的墨痕筝闹；外拓是以一種使輔毫鋪開的動作媳叨，從而呈現(xiàn)線條趨于扁方的墨痕。
毛筆的特性乃是 “唯筆軟而奇怪生焉”关顷。中國書法之所以能成就如此的藝術(shù)高度糊秆，全賴此“軟”筆。在書寫過程中议双，我們發(fā)現(xiàn)筆毛呈現(xiàn)不同的態(tài)勢在紙面移動痘番，配合墨與紙，自然會造就不同的線條立體構(gòu)成平痰。毛筆在添墨之后汞舱，呈現(xiàn)圓錐狀，這是筆毛的基本狀態(tài)宗雇，但一接觸紙面昂芜，此錐體自尖部開始會被不同程度的打散，呈現(xiàn)時尖逾礁、時平齊的狀態(tài)说铃，在極端情況下，細(xì)至針尖嘹履，齊至板刷腻扇。隨著筆的提按頓挫，呈現(xiàn)時扁時圓的狀態(tài)砾嫉。
為使書法線條更有造型和質(zhì)感幼苛，古人創(chuàng)造了調(diào)整筆鋒的各種技法。內(nèi)擫和外拓就是不同的使毫調(diào)鋒方法焕刮。所謂內(nèi)擫舶沿，注重頓挫絞轉(zhuǎn)，外拓配并，注重提按翻轉(zhuǎn)括荡。外拓常用提按翻鋒實現(xiàn)鋪毫、聚毫溉旋，內(nèi)擫常用疾澀絞轉(zhuǎn)實現(xiàn)鋒的收放畸冲。令筆心常在點畫中行，內(nèi)擫與外拓調(diào)鋒方法不同，目的一致邑闲，就是調(diào)鋒而呈中鋒行筆算行。
先簡要分析外拓－提按翻轉(zhuǎn)法，提按既是一個調(diào)節(jié)筆畫粗細(xì)的動作也是調(diào)鋒的動作苫耸，更重要的是州邢，提按在起筆和轉(zhuǎn)折以及出鋒中起著調(diào)鋒的作用，加之提按過程中的翻鋒褪子，構(gòu)成了外拓用筆的核心量淌。可以這么說嫌褪，明乎提按翻轉(zhuǎn)类少，于二王書法思已過半。
再分析一下內(nèi)擫－頓挫絞轉(zhuǎn)法渔扎，頓挫其實與提按相近，只是一般不使筆鋒翻轉(zhuǎn)信轿，絞轉(zhuǎn)則是在頓挫的狀態(tài)下折轉(zhuǎn)聚鋒的動作晃痴。在筆畫轉(zhuǎn)換行走方向時，通過對筆鋒快速财忽、短促倘核、有力的頓挫（也伴有提按，但不翻鋒）轉(zhuǎn)向即彪，有加刀挫一般紧唱，使點畫起始、彎轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)折處既有骨力隶校，又氣脈通暢漏益。
內(nèi)擫與外拓是兩種效果不同的用筆方法，常常引發(fā)出完全不同的書風(fēng)特征深胳。在書法史上绰疤，用筆純內(nèi)擫或純外拓的書家極少旺韭，大部分都是二者結(jié)合政供，或以內(nèi)擫為主，外拓為輔晰骑，或反之敛劝。二王用筆均以外拓為主余爆，兼用內(nèi)擫，而大令則更多喜用外拓夸盟。篆隸線條不同蛾方，若《石門頌》，全然篆法，用筆圓渾转捕，故以內(nèi)擫為主要調(diào)鋒手法作岖，而《張遷》方筆為主，用筆常平展五芝，雜以篆法圓痘儡，外拓為主法。顏真卿行草以絞轉(zhuǎn)疾澀為使毫主要方法是內(nèi)擫為主枢步，米芾則較多依賴提按為調(diào)鋒手法而較多呈外拓筆勢沉删。趙孟頫則基本以提按翻折調(diào)鋒為手法而呈外拓。林散之以內(nèi)擫為主醉途，在近現(xiàn)代草書領(lǐng)域獨樹一枝矾瑰，有草圣之譽(yù)，近現(xiàn)代大家更重視內(nèi)擫筆法在創(chuàng)新中的作用隘擎。（趙云飛撰文）
