1? 非正常時空里的真展現(xiàn)
張愛玲《封鎖》講述銀行會計師呂宗楨在電車上路遇封鎖，為躲避三等車廂走過來的妻子的姨表侄董培芝為娶自己剛十三歲的女兒的糾纏，匆忙間逃坐到對面車座吳翠遠的旁邊现斋，還裝不正經(jīng)讓董培芝無趣退走谚殊，自己卻跟吳翠遠由開始的假情真談恬砂，封鎖結束又形同陌路的故事。
在短短幾小時（官研？不確定秽澳，原文沒有明說）窄窄一排車座的非正常短小時空里，演繹了兩個陌生人從素昧平生互存警惕到相識相戀又相離相忘的情感心路歷程戏羽。
人生有多少偶然里的相遇與互放光亮担神，人生又有多少偶然相遇互放光亮后的各有各的方向而繼續(xù)各自前行，對互放的光亮和互放光亮的人蛛壳，你記得也好杏瞻，最好你忘記！徐志摩的《偶然》一詩衙荐，似乎是對張愛玲《封鎖》的恰當詮釋捞挥。
陌生人、城市公交的短時間忧吟、小空間砌函，不夠長途火車長途行船長途飛行艷遇故事的時間，但還是發(fā)生了溜族。就是在非正常情況下讹俊，在陌生人的環(huán)境里，人更容易顯露自己的本來面目煌抒，更容易彰顯自己本性的原因吧仍劈。
文本中，有好幾次提到“真人”寡壮、“真的人”贩疙、“好人”的概念，該是人作為個體的復雜况既、多面这溅，人所處環(huán)境變化，人的心理棒仍、性格悲靴、處事方式也發(fā)生變化的潛在體現(xiàn)。
2? “真人”不偽與“好人”善裝
《封鎖》中有如下幾處談到“真人”莫其、“好人”癞尚、“真的人”……
吳翠遠從小到大是個好學生好女兒耸三，好好讀書，一直讀到大學畢業(yè)浇揩，二十幾歲就成了大學里的老師吕晌，打破了女子職業(yè)的新紀錄。家里的人卻漸漸對她失去了興趣临燃，寧愿她當初在書本上馬虎一點，勻出點時間來找個有錢的女婿烙心∧だ龋“她家里都是好人，天天洗澡淫茵，看報爪瓜，聽無線電不聽申曲滑稽京戲什么的，而專聽貝多芬匙瘪、瓦格涅的交響樂铆铆，聽不懂也要聽。世界上的好人比真人多……翠遠不快樂丹喻”』酰”
好人有著規(guī)整、向上碍论、進步的生活習慣谅猾，但其向上和進步里摻雜了更多流俗、虛榮的東西鳍悠，并不見得是自己真的擅長真的需要真的喜歡的東西税娜。所以，雖然進步藏研、向上敬矩、規(guī)整有序是好人，但不是真人蠢挡。好人好裝弧岳，真人不偽。
“（翠遠）隔壁坐著個奶媽袒哥，懷里躺著小孩缩筛，孩子的腳底心緊緊抵在翠遠的腿上。小小的老虎頭紅鞋包著柔軟而堅硬的腳……這至少是真的堡称∠古祝”小孩子本就是單純天真不會偽飾的，一個尚在喝奶的小孩子的腳底心就更是真是天然沒有偽飾沒有虛假的真却紧。
“翠遠笑了桐臊，看不出這人（呂宗楨）倒也會花言巧語——以為他是個靠得住的生意人模樣胎撤！她又看了他一眼。太陽紅紅地曬穿他鼻尖下的軟骨断凶。他擱在報紙上的那只手伤提，從袖口里伸出來，黃色的认烁，敏感的——一個真的人肿男！不很誠實，也不很聰明却嗡，但是一個真的人舶沛！她突然覺得熾熱、快樂窗价，她背過臉去如庭，細聲道：‘這種話，少說些吧撼港！’”一個人身體部位的呈現(xiàn)與反應是最不可裝假偽飾的坪它，像小孩子老虎頭紅鞋包裹著的腳心，呂宗楨被太陽曬穿的鼻子底下的軟骨帝牡、從袖口伸出來的黃黃的手往毡，都是不假偽飾的。以及他說出的吳翠遠上車時否灾，先被破損的廣告紙缺口留下來的下巴卖擅，以及她低下身去掏錢包時一一露出來的眼睛、眉毛墨技、頭發(fā)惩阶，都是真的描述與由真的描述透出來的真的關注。所以扣汪，呂宗楨的“真”贏得了吳翠遠的好感断楷。
“他（呂宗楨）用苦楚的聲音向她說‘不行！這不行崭别！我不能讓你犧牲了你的前程冬筒！你是上等人，你受過這樣好的教育……我——我又沒有多少錢茅主，我不能坑了你的一生舞痰！’可不是，還是錢的問題诀姚。他的話有理响牛。翠遠想道：‘完了。’以后她多半會嫁人的呀打，可是她的丈夫絕不會像一個萍水相逢的人一般的可愛——封鎖中的電車上的人……一切再也不會像這樣自然矢赁。再也不會……呵，這個人贬丛，這么笨撩银！這么笨！她只要他的生命中的一部份豺憔，誰也不稀罕的一部份额获。他白糟蹋了他自己的幸福。多么愚蠢的浪費恭应！她哭了咪啡，可是那不是斯斯文文的、淑女式的哭暮屡。她簡直把她的眼淚唾到他的臉上。他是個好人——世界上的好人又多了一個毅桃！”
宗楨的退卻是以自己沒錢褒纲、已婚作為不能坑了翠遠一輩子的理由的現(xiàn)實的假，而不是因為愛她還是不愛的真實钥飞！所以莺掠，翠遠說“完了！”翠遠從最初以為是一個真人的許宗楨一會兒卻變成了一個服從流俗服從庸眾之見的好人读宙。而翠遠之所以對宗楨有了好感彻秆，是因為他的出自真性情的對她上車時的關注與品贊，以及跟她說了許多掏心窩子的話结闸，而她剛好可以這樣任性地不合流俗卻符合真性情地愛一個“沒錢卻有老婆”的真男人去對抗希望她嫁一個有錢人的父母唇兑，氣氣他們也是好的！許宗楨從被以為的真人回到了“好人”的本來面目桦锄，翠遠失望而大哭扎附。
所以，真人應該是指不虛假结耀、不偽飾留夜，單純天然地表現(xiàn)，任真情真性表達图甜、追求真實情感碍粥、真正需要的人；好人則是負上了太多現(xiàn)實條件黑毅、流俗看法嚼摩、大眾追求、道德標準來要求自己、約束別人隱藏低斋、禁錮自己和別人真實情感蜂厅、真正需要的人。
3? “復調”
復調是敘述學的一個術語膊畴。由蘇聯(lián)文學理論家掘猿、美學家及哲學家巴赫金借用音樂學中指稱多聲部音樂的這個術語而來。它是相對于當時歐洲已經(jīng)沿用成習的傳統(tǒng)獨白式小說而言的唇跨。傳統(tǒng)獨白式小說中的人物的思想情感意念行動都經(jīng)過作者本人的過濾稠通，帶上了濃重的作者色彩，所以稱之為作者“獨白式”买猖。而改橘，復調式小說大概具有如下幾個要點：
一是：作品中的人物都是獨立的個體，有自己的思想玉控、言行和情感飞主，不只是作者思想、言行和情感的代言高诺。
二是：作品中人物的思想碌识、情感、意識虱而、性格是多元的筏餐、復雜的，可能是作者多方面人格的對話牡拇。人物與人物魁瞪，人物與作者，人物與自我惠呼，人物與社會导俘，人物與自然都是對話關系，而不是代言或傳達關系剔蹋。
三是：作者將敘事耽擱下來趟畏，定格在“邊沿”和“廣場”兩個點上，慢慢展開廣場上各色人物的活動滩租，再寫盡邊沿人物的在廣場上的細節(jié)生活赋秀。因為廣場上的人多，閑散律想，單個或小群猎莲，所以沒有中心，誰都是中心技即，又誰都是邊沿著洼，所以從廣場矚目到邊沿，邊沿便慢慢變?yōu)樽髡吖P下的中心。
4? 《封鎖》之復調與復調技法
《封鎖》里的敘事“廣場”就是封鎖時段電車內外身笤，尤其是電車之內豹悬。作者將筆墨耽擱下來，一一定格在電車外的兩個乞丐及他們乞討的歌聲液荸、定格在電車內一對像兄妹的夫妻身上瞻佛，然后是呂宗楨、呂宗楨對面的老頭以及老頭旁邊的吳翠遠娇钱。就像隨意錄景的攝像頭伤柄，從一個“邊沿”到另一個“邊沿”，然后再在某一個“邊沿”上多看一會兒文搂，使這個“邊沿”似乎成了暫時的中心适刀。當封鎖解除了的時候，呂宗楨又回到了原來的座位煤蹭，好像跟吳翠遠從未相識笔喉，車內又恢復“廣場”式的敘述：電車司機唱起了乞丐的歌，對著慌亂搶穿馬路的老太太沖口大罵硝皂。
作為“邊沿”的代表人物呂宗楨然遏，是個性鮮明的“杀耄“不很誠實”“不是很笨，也不是很聰明丢早！”
不很誠實姨裸。所以他坐到吳翠遠邊上還把手臂搭在她的車座后靠背上，以讓妻侄董培芝看到他的不正作風不端行為而后退怨酝，甚至董培芝如果回去狠狠地向他妻子告他一狀傀缩，他也無畏，正好借此氣氣他妻子农猬，誰叫她有這么一個令人討厭的姨表侄呢赡艰！
不是很笨。所以當他和吳翠遠同時將頭伸出窗外去看街上的動靜斤葱，兩人的臉湊得太近慷垮，吳翠遠臉變得通紅。他瞬間意識到吳翠遠心里對他的好感揍堕，他意識到自己是一個能讓吳翠遠臉紅料身、微笑，能讓她轉過臉去衩茸，又能讓她掉過頭來的單純的男人芹血，他瞬間意識到他們在戀愛著了！最為本真的敏感和領悟力還是有的。
不是很聰明幔烛。所以啃擦，他并不懂翠遠心里已經(jīng)答應了他做他小妾的意圖，還用翠遠不喜歡的“好人標準”“不能坑了你”而表示退卻饿悬，讓翠遠看到他從一個“真人”蛻化為一個“好人”而失望而痛哭令蛉。
他又不懂翠遠因何而哭，以致急得亂了方寸乡恕，口不擇言言询，問了電話號碼又找不到筆來記錄。
他不懂翠遠已經(jīng)對他動了芳心傲宜，封鎖結束运杭，他就回歸原位回到常態(tài)，留下翠遠一個人兀自思量函卒、兀自遺恨辆憔！
翠遠也是一個獨立的個體。在與呂宗楨的對話中报嵌，她對呂的好些說法并不以為然虱咧。對以為然的說法或態(tài)度，她卻轉變?yōu)楦约旱膶υ捗桓鷧巫跇E說腕巡。
呂不知道她為啥哭。她心里跟自己說：向他解釋有什么用血筑？如果一個女人必須倚仗著她的言語來打動一個男人绘沉，她也就太可憐了！
呂找不到筆來記她的電話號碼豺总，她包里明明有筆车伞，但是她有意地不拿出來。她心里跟自己說：她的電話號碼喻喳，他理該記得另玖，記不得，他是不愛她表伦，他們也就用不著往下談了谦去！
而且，當呂喋喋不休地跟她說自己的家長里短蹦哼、工作日常哪轿、同事鄰里的時候，她很少說話翔怎，但她并不嫌煩他的無休無歇窃诉。因為戀愛著的男子向來是喜歡說杨耙，戀愛著的女人破例地不大愛說話，她下意識地對自己說：男人徹底地懂得了一個女人之后飘痛，是不會愛她的珊膜。
也許，就是這種更多傾向于自己跟自己的對話宣脉，而不是人物與人物的對話阻擾了人物與人物的了解车柠，所以讓呂宗楨其實不懂了吳翠遠的愛！但如果呂宗楨只是非常時期隱性真我突然爆發(fā)塑猖，時境回到正常馬上就回歸原路竹祷，那么翠遠的這些內心對話才更深地符合了兩人的真性情。呂宗楨是個非常時期的部份“真人”羊苟，非常時期也會顯現(xiàn)他“好人”的一面塑陵，時境正常他馬上就是一個“好人”。翠遠的內心卻孜孜以求“真人”出現(xiàn)蜡励，盡管最后結局可能她的丈夫并不是一個“真人”令花，所以她更加珍惜這樣一個在電車上萍水相逢的半個“真人”！
如果要說《封鎖》創(chuàng)作“復調”的技法凉倚，那就是如上所說的：一是由“廣場”而“邊沿”到“定格邊沿為暫時中心”最后又回到“廣場”的敘述結構與思路兼都；二是人物與人物對話、人物與自我對話的交相貫穿以刻畫和深化人物個性稽寒，甚至隱含著人物與作者的對話在當中扮碧！
