在西方繪畫史中有一個劃時代的流派勿她，叫作印象派。早在19世紀的七八十年代阵翎，它就已經(jīng)風靡全歐洲逢并，并開始傳播至世界各地。

在印象派之前郭卫，正統(tǒng)的繪畫要求“高貴的題材”筒狠、“平衡的構圖”和“正確的素描”。但是印象派把這些統(tǒng)統(tǒng)拋棄箱沦。它脫離了沉重的歷史辩恼，也不存在文化障礙。印象派追求的谓形，是用太陽的七色光譜呈現(xiàn)自然的瞬間印象灶伊，并達到光影與色彩的美的極致。

在印象派的發(fā)源地法國寒跳，有一位畫家被后人譽為“光影的魔術師”聘萨，他就是克勞德·莫奈。就連“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚童太，都不得不感慨莫奈的“畫家之眼”：莫奈只不過是一只眼睛罷了米辐，可是上帝啊胸完，那是只何等神奇的眼睛！

莫奈總是善于在光影與色彩的關系中翘贮，找到不易察覺的細微之處赊窥，并用別人無法企及的繪畫技巧，把它表現(xiàn)出來狸页。所以锨能，有人說莫奈作畫，就是直接從眼睛到畫筆的過程芍耘。

作家莫泊桑幾次與莫奈在埃特勒塔的海邊相遇址遇。莫泊桑回憶說斋竞，“他幾筆就勾勒出一縷光線和飄過的云彩倔约，我還親眼目睹他抓住了一簇落在白色懸崖上的落日余暉，他把它鎖定在一片金黃色調中坝初，使這難以捕捉的耀眼光芒跺株，產(chǎn)生了令人驚訝的效果”。

無疑脖卖，莫奈是創(chuàng)造美的大師乒省，但是在他心中，真正的美卻是無需理解的畦木，只要學會去愛惜就已經(jīng)足夠了袖扛。

01.“印象派”的命名，原本是對莫奈畫作的嘲諷

在19世紀的法國十籍，一名畫家想出人頭地蛆封，就需要入選一年一度的大型畫展沙龍。如果落選勾栗，他就失去了受到公眾認可的機會惨篱。但是沙龍的審查委員會，經(jīng)常選取古典風格的作品围俘，排擠其他非主流的風格砸讳。

古典風格，是指以古希臘界牡、古羅馬的雕塑和文藝復興時期的繪畫大師們作為典范簿寂，在題材上多以神話、宗教為主宿亡，宣揚某種哲理觀念或者崇高境界常遂。畫家們在室內作畫，以精確的筆法挽荠、莊重的風格克胳，描繪著雕塑般的繪畫形象平绩。

1863年，隨著落選者的不滿越來越高漲漠另，拿破侖三世只得另辟場地捏雌，舉辦了一場“落選展”。于是酗钞，莫奈帶著被沙龍拒之門外的《日出·印象》投向了“落選展”腹忽。

除了莫奈来累，還有很多堅定自己創(chuàng)作原則的畫家也加入其中砚作，比如馬奈、雷諾阿嘹锁、畢沙羅葫录、塞尚，這些人都是日后“印象派”的靈魂人物领猾。

有一位評論家在觀看了“落選展”后米同，在文章中寫到：“這幅畫想表達什么？請看說明摔竿。哦面粮，叫《日出·印象》，那這畫總該有些什么印象吧继低，就像粉刷墻壁般在畫面上留下斑點熬苍？可是就連墻紙設計的草稿都比這幅圖要完整≡蹋”

在這些評論家看來柴底，“落選展”上的畫作都是毫無章法、畫風潦草粱胜，于是稱呼這些畫家為“印象派”柄驻。人們以訛傳訛，最終“印象派”就此定名焙压。

事實上鸿脓，《日出·印象》這幅畫是莫奈在家鄉(xiāng)勒阿弗爾港口的油畫速寫。它描繪了日出時海面上的晨霧和朦朧中船只的剪影，一輪旭日在濃霧中散發(fā)著橘紅色溫暖的光甫男，光線在海面左右晃動裸诽。

如果你仔細看，就會發(fā)現(xiàn)橘紅色的太陽和水面的反光虐拓，應該是在畫面干燥后，重新在偏白色的顏料上再次添筆傲武。

莫奈不僅依據(jù)腦海中的印象進行二次創(chuàng)作蓉驹，也憑借對光線效果的回憶城榛，補全了對朦朧大氣的鋪陳。

莫奈的這幅作品态兴，大膽地沖撞了“作品”與“速寫”的界限狠持。他用銳利的雙眼和快速的筆觸，提取出現(xiàn)實景色中的精華瞻润，把某一時刻的瞬間光影和色彩效果留在了畫布上喘垂。并以細小的筆點，和織綴成空間的靈巧技法绍撞，使畫面展現(xiàn)出更真實正勒、生動的感覺。

《日出·印象》自然不是那些評論家眼中的隨意之作傻铣。

02.刻意練習章贞，使莫奈走上大師之路

莫奈從小生活在諾曼底的海邊，那里的海面波濤和天光云影曾吸引無數(shù)畫家前往非洲。

在啟蒙老師布丹的帶領下鸭限，莫奈開始走向戶外，觀察海面與天空的光線變化两踏。布丹認為败京，戶外寫生直接畫下的東西，往往有一種不可能再在畫室里找到的力量和生動梦染。莫奈也由此走進了大自然赡麦。

不久，莫奈前往巴黎深造弓坞，結識了同一個畫室的雷諾阿隧甚、巴齊耶和西斯萊等人。這群在巴黎沙龍受挫的年輕人渡冻，決定遠離巴黎的塵囂戚扳，跟隨巴比松畫派的足跡，前往楓丹白露進行風景畫創(chuàng)作族吻。

在這片森林中帽借，莫奈畫著眼中的大自然、領略著巴比松畫派對于寫生的心得超歌，更是在精神上受到了鼓舞砍艾。正是從這里起步，莫奈開始進入他的風景畫家的生涯巍举。

除了風景題材脆荷，在時代的影響下，莫奈還將目光聚焦在“當代題材”。彼時蜓谋，正值19世紀下半葉梦皮，拿破侖三世第二帝國的輝煌時期，巴黎理所當然地成為西歐最有規(guī)格和現(xiàn)代化的典范都市桃焕。從這里延伸出的火車軌道剑肯，可以通達法國全境。

莫奈在巴黎圣拉扎爾火車站架起畫布观堂，開始捉摸火車冒煙時那濃厚的團塊和逐漸消散的煙霧让网。畫面中，煙霧不再是單純的白色师痕，它在陽光下帶著金黃的色調溃睹、在陰影中又藍紫色的團塊。煙霧在高大的棚頂之內七兜，時而飄散丸凭、時而凝聚福扬，以不同色彩展示著變幻莫測的形狀腕铸。

從《圣拉扎爾火車站》的主題“煙霧”開始，莫奈將創(chuàng)作主題铛碑，由“實物”正式轉向“不易捕捉的事物”狠裹。

他沿著塞納河，追尋天空下水面閃爍的光影汽烦，將水波的晃動扼要準確地留在畫布上涛菠。為了更貼近水面，從水中央的角度來觀察撇吞，莫奈還改造了一艘“畫艇”俗冻。他醉心地捕捉著光線，如何在飄動的水面分解成零散的波光牍颈，并發(fā)展出了“分離筆觸”：用不經(jīng)調和的純色調迄薄，直接涂抹在畫布上，流暢生動地記錄下“會動”的風景煮岁。

為了將光影的刻畫做到極致讥蔽，莫奈開始了一套完整的實驗。他把主題簡化為造型樸素画机、單一色調的干草堆冶伞。陽光下，干草堆顯得非常中性步氏，最有利于觀察光影的細微變化和色彩的轉換响禽。

莫奈不僅記錄著一天之內的不同時刻，時光在干草堆上移動的痕跡，更是在不同季節(jié)堅持記錄：夏日驕陽下芋类，干草堆的剪影鮮明而真實瀑焦；冬日積雪下的干草堆，恍惚間變了一個模樣梗肝，剪影模糊榛瓮。

1895年，莫奈的《干草堆》系列在莫斯科展出巫击≠飨康定斯基感慨道，“我忽然覺得這是生平第一次看繪畫坝锰，之前我以為物體是畫中不可或缺的元素粹懒，但現(xiàn)在不這么想了”。他覺察到這些干草堆已經(jīng)超越了本身的意義顷级，并受到啟發(fā)凫乖，最終成為抽象派的先驅。

在干草堆之后弓颈，莫奈再次以白楊樹為主題帽芽，重點描繪微微彎曲的垂直樹干周圍，光線是如何變化的翔冀。他又用了兩個春天的時間导街，在魯昂大教堂對面租了一個房間，從同一角度觀察不同時間的光線下纤子，教堂表面的光和影的跳動搬瑰。

在每個系列中，莫奈都以相同的角度控硼、相同的尺寸作畫泽论，“永恒的時間”被引入畫面。每一幅作品卡乾，都代表某一瞬間翼悴，但是當把系列中的所有作品集合，就展現(xiàn)了整個光陰變化流轉的過程说订。

03.用余生完成一件史詩級作品：《大睡蓮》

步入晚年的莫奈抄瓦，已經(jīng)在畫壇名聲斐然，也具備了充裕的經(jīng)濟條件陶冷。他在定居的吉維尼钙姊，買下了一塊帶有池塘的土地，并迷上了園藝埂伦，開始精心打理自己的吉維尼花園煞额。他說，自己最美麗的經(jīng)典之作正是這個花園。

莫奈花了很多時間去了解花園中的睡蓮膊毁，起初并不是為了畫它們胀莹。但直到某一天，莫奈在池塘中發(fā)現(xiàn)了一個如夢似幻的美景婚温。于是描焰，他拿起調色盤，從此再也沒辦法去畫別的東西栅螟。

莫奈把整個畫面都留給池塘荆秦，天空需得通過倒映在水中，才得以表現(xiàn)力图。橫跨池塘的日本橋步绸、池邊垂柳的倒影和池中的繽紛色彩，這一切都在莫奈眼中渾然一體吃媒。他要把水面的波紋瓤介、水的深度、陽光在水中的折射赘那，以及景物在水中的倒影刑桑，都真實地描繪下來。

《四季·睡蓮》系列漓概，傾注了莫奈逾20年的心血漾月。睡蓮池上的光影與色彩病梢，最終把莫奈引向了一部史詩級作品：《大睡蓮》胃珍。

1917年，莫奈的好友克里孟梭蜓陌，以法國總統(tǒng)的身份觅彰，向莫奈提議繪制一組《大睡蓮》贈送給國家。莫奈也希望創(chuàng)作一幅巨作钮热，向人們展示一個無邊無際的水中幻境填抬。他請人修建了一個天頂透光的畫室，準備沿著四周墻壁作畫隧期。他期待每一個站在這個房間的人飒责，都會感受到美景圍繞、色彩繽紛仆潮，仿佛一個讓人平靜冥想的庇護所宏蛉。

《大睡蓮》的巨作，始于莫奈74歲高齡性置，一直持續(xù)到他86歲去世拾并。這部作品是一部宏偉的史詩，也是莫奈一生中最輝煌燦爛的“第九交響曲”。

那時的莫奈除了堅持站在畫架前完成作品嗅义，身心也在飽受煎熬屏歹。

40年的戶外寫生，莫奈長期貼近水面或冬季白茫茫的雪地觀察之碗，導致眼睛受到強烈的紫外線刺激蝙眶，視力不斷減退，幾近失明褪那。他對色彩的辨識度已經(jīng)發(fā)生變化械馆，視野也逐漸模糊。

另一面武通，他的至交好友馬拉美霹崎、畢沙羅和雷諾阿，紛紛離世冶忱，妻子和長子也相繼離世尾菇。莫奈痛苦地說，“他們把我一部分的生命都帶走了囚枪。就剩我一個人派诬，真是很痛苦的事。但我的時間也不多了链沼，我每天都能感到自己的衰老”默赂。他常常陷入憂郁的低潮。

莫奈想要認真地再次觀察括勺、感受這個難以告別的世界缆八。他用筆觸表達著自己的感受。畫面中疾捍，細節(jié)變得脫略奈辰，造型也被削弱，色彩卻混融成渾厚的空氣感乱豆，大色塊和大光芒讓力量更加強烈了奖恰。莫奈用《大睡蓮》總結了一生的光影之旅。

1926年5月宛裕，在莫奈過世5個月之后瑟啃，《大睡蓮》在法國橘園正式揭幕。人們站在由天光調節(jié)的兩個橢圓形大展廳中揩尸，仿佛周圍正環(huán)繞著莫奈最美麗的吉維尼花園蛹屿。