局外人·鼠疫肢娘，[法] 阿爾貝·加繆，李玉民譯塌碌，時(shí)代文藝出版社渊胸，2018.
2月14至18日，梁文道在“看理想-八分特別篇”連續(xù)5天介紹了加繆的《鼠疫》台妆，其間有對(duì)小說(shuō)文本的大量引用翎猛，正如他在讀書節(jié)目《一千零一夜》里那樣胖翰。待購(gòu)得該書開始閱讀，筆者發(fā)現(xiàn)切厘，這部著作變成了“有聲讀物”萨咳，閱讀也跟著變成了一字一句的“道長(zhǎng)”節(jié)奏。
記得蔣勛在《細(xì)說(shuō)紅樓夢(mèng)》中一再提到作者的“編織”疫稿。編織培他，是一個(gè)太重要的概念。它給人最大的啟發(fā)遗座，是要細(xì)讀作品舀凛，去嘗試體會(huì)作者編織的經(jīng)緯。好的作品沒(méi)有“廢線”途蒋，不露針腳猛遍，只有多讀細(xì)讀，才不辜負(fù)作者的“密密縫”碎绎。二刷《鼠疫》螃壤，開始注意結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景筋帖、情節(jié)與人物的鋪排與編織奸晴。
雙敘述者
小說(shuō)設(shè)置了“雙敘述者”的敘事方式。第一敘述者日麸，在開篇不久就聲明寄啼，“我”是，并且說(shuō)“到時(shí)候都會(huì)了解他是何許人”代箭。直到小說(shuō)尾聲墩划，這個(gè)敘述者才“承認(rèn)”，“他正是本書的作者”——里厄大夫（不是加繆Ｎ俗邸Ｒ野铩！而是小說(shuō)的第一主角）极景。另一位敘述者察净，是“外來(lái)人口”塔魯，作者給了他“到達(dá)奧蘭當(dāng)天盼樟，就開始做筆記”的人設(shè)氢卡，于是鼠疫過(guò)程中的人與事，都可以順理成章地被第一敘述者隨時(shí)“調(diào)用”晨缴。
里厄和塔魯是小說(shuō)中最主要的兩個(gè)角色译秦，貫穿始終，既是參與者，又是記錄者筑悴。讀者在兩種敘事間穿梭们拙，置身于小說(shuō)事件和人物的氛圍中。
時(shí)間組塊
該小說(shuō)有五部阁吝，這是最粗的線條睛竣，是鼠疫從出現(xiàn)到消卻的時(shí)間線。
第一和第五部相呼應(yīng)求摇，對(duì)應(yīng)于鼠疫開始（四月）和結(jié)束（來(lái)年一二月）時(shí)段，是故事的展開與收束殊者。第二和第四部相呼應(yīng)与境，也是全篇著墨最多的兩部，對(duì)應(yīng)于封城初期（四月至六月）和僵持期（九月至年底）猖吴，在鼠疫發(fā)展的這兩個(gè)標(biāo)志性階段摔刁，情節(jié)發(fā)展、人物互動(dòng)和內(nèi)心沖突最為跌宕復(fù)雜海蔽。第三部最短共屈，有兩個(gè)特點(diǎn)：不分小節(jié)，不出現(xiàn)具體人物党窜，寫的是疫情高峰期（八月）的“總體形勢(shì)”拗引，鼠疫把所有人都變成了“一種人”。
除了第三部幌衣，在其余四部中矾削，都安排了大段大段的城市狀況、市民生活和社會(huì)心態(tài)的生動(dòng)描寫豁护。若非今年經(jīng)歷了席卷全球的疫情哼凯，恐怕不會(huì)對(duì)這樣的普遍性描寫心生佩服——從疫情初期的“不關(guān)我事”，到成為“大家的事”楚里，到先后產(chǎn)生的流放感断部、絕望感、疲憊感班缎，再到解禁后的狂歡與遺忘——所有這些蝴光，何其精準(zhǔn)，感同身受吝梅。
時(shí)間線上的整體狀況描寫虱疏，非常具有畫面感，所有情節(jié)就在這樣的環(huán)境氛圍中漸次展開苏携。
人物設(shè)置與角色編織
再來(lái)梳理一下人物設(shè)置及角色編織做瞪。主要人物角色有六個(gè)。（1）里厄，男一號(hào)自不待言装蓬，作為當(dāng)?shù)蒯t(yī)生著拭，他的社會(huì)接觸非常廣泛，其他角色都與之有不同層次的關(guān)聯(lián)牍帚。（2）塔魯和（3）朗格爾儡遮，租住在同一旅館而相識(shí)；這二位都是“外來(lái)人口”暗赶，塔魯是早年跟家里鬧掰鄙币，四處流蕩而暫居此地，朗格爾則是出差到該城的記者蹂随；鼠疫封城后十嘿，塔魯無(wú)處走，朗格爾不想留岳锁。（4）格朗和（5）科塔爾绩衷，住在同一所公寓里；這二位當(dāng)?shù)鼐用窦ぢ剩际恰斑吘壢恕笨妊啵窭?0多歲、久未“轉(zhuǎn)正”的老職員乒躺，里厄一直免費(fèi)為之看舱忻ぁ；科塔爾是吃年金聪蘸、有案底的“小混混”宪肖，因自殺被朗格救下；鼠疫封城后健爬，格朗加入志愿者控乾，科塔爾干起走私和幫人出城的勾當(dāng)。（6）帕納盧娜遵，神父蜕衡，出場(chǎng)不多，主要戲份是兩場(chǎng)演說(shuō)设拟，某種意義上他是作者的思想代言慨仿。這六個(gè)人物構(gòu)成小說(shuō)的核心角色群。
外圍角色群主要有三組：（1）里厄母親纳胧、哮喘病老人镰吆、卡斯泰爾（研制血清的老醫(yī)生），他們各自的表現(xiàn)在疫情期間客觀上給予里厄內(nèi)心的支持跑慕。（2）奧東法官一家万皿，他年幼的兒子因鼠疫患病夭折摧找；（3）科塔爾的熟人，幫助朗格爾出城的幾個(gè)“下線”牢硅。這些角色的戲份也是頗用心思蹬耘，可圈可點(diǎn)。
另外值得注意的是幾乎未出場(chǎng)的三個(gè)女人：里厄的妻子减余，患病综苔，在鼠疫之前離開該城；老職員格朗的妻子位岔，婚后不久就“跟人走了”如筛，只出現(xiàn)在格朗的“大作”中；記者朗貝爾的戀人抒抬，在巴黎妙黍，疫情之后才相見。在小說(shuō)的大部分時(shí)間里瞧剖，這三個(gè)女人是以“想象中的存在”牽動(dòng)著她們各自男人的所思所為。
哦可免，差點(diǎn)忘了抓于，還有政府官員，比如衛(wèi)生局官員和省長(zhǎng)浇借，人物是有的捉撮，正如官場(chǎng)慣常的作風(fēng)——走過(guò)場(chǎng)，作者也給了他們過(guò)場(chǎng)的戲份妇垢。
可以想見巾遭，在人物設(shè)置與編織上，作者是經(jīng)過(guò)精心布局的闯估，角色的設(shè)置絕不重復(fù)灼舍，具有各自的典型意義。在疫情這一重大事件跟前涨薪，關(guān)于生死與命運(yùn)骑素，關(guān)于責(zé)任與信仰，關(guān)于友情與愛情刚夺，如此等等献丑，所有的糾結(jié)與迷茫、理念與行動(dòng)侠姑，都通過(guò)人物與情節(jié)的細(xì)密編織加以呈現(xiàn)和推動(dòng)创橄。
節(jié)奏控制與重頭戲安排
再細(xì)一點(diǎn)，進(jìn)入到小說(shuō)每一部的內(nèi)里莽红。如前所述妥畏，第三部沒(méi)有劃分小節(jié)，是一整章，其余五部咖熟，是由若干小節(jié)組成的圃酵。每一部在不同的位置安排有重頭戲，展現(xiàn)人物性格（及其變化）馍管，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展郭赐，承載思想內(nèi)涵。（需要說(shuō)明的是确沸，所謂重頭戲捌锭，是有場(chǎng)景、有人物行為和對(duì)話的可以“演”出來(lái)的部分罗捎，各部當(dāng)中還有很多精彩敘述观谦，在此不及。）
第一部（八節(jié)49頁(yè)）桨菜。重頭戲在第二節(jié)豁状，小說(shuō)中核心角色群的六個(gè)人物在這一節(jié)中悉數(shù)登場(chǎng)。
第二部（九節(jié)79頁(yè)）和第四部（七節(jié)62頁(yè)）是鼠疫爆發(fā)期和高峰平臺(tái)期倒得。
第二部的重頭戲出現(xiàn)在“三”“七”“九”泻红。
“三”是神父第一次集體祈禱演講，第一句話是：“弟兄們霞掺，你們?cè)谑芸嗍茈y谊路，你們這是咎由自取∑斜颍”
“七”是里厄與塔魯?shù)囊淮挝钫劜埃锰接懮踔临|(zhì)詢的對(duì)話方式道出二人投身抗疫的動(dòng)機(jī)，以及關(guān)于上帝骗灶、英雄惨恭、意義的探尋。
“九”是記者朗貝爾尋找出城門路耙旦，是場(chǎng)景變換最多喉恋、人物最多的一場(chǎng)戲：出不出城，他需要跟里厄和塔魯聊母廷，塔魯想拉他一起做志愿工作轻黑；怎么出城，他要靠科塔爾牽線搭橋琴昆，于是有不少接頭場(chǎng)面氓鄙。
第四部的重頭戲是在“三”“四”“六”。
“三”是法官兒子感染鼠疫业舍，法官夫婦被隔離抖拦，老醫(yī)生給孩子施用血清升酣，我們的三位主角（里厄、塔魯态罪、神父）目睹了孩子的掙扎與死亡噩茄，卻無(wú)能為力。
“四”是神父的第二次講道复颈，這一回绩聘，他用的是“我”和“我們”，最后他說(shuō)：“我的弟兄們耗啦，一定要做留下來(lái)的那一個(gè)凿菩！”
“六”是里厄與塔魯，先是在哮喘病人住所的屋頂平臺(tái)帜讲，緊接著去海邊的防波堤衅谷，這是全書最重要的一場(chǎng)戲：塔魯訴說(shuō)自己的身世，繼續(xù)探討價(jià)值觀似将，之后二人“為了友誼”去到防波堤游泳获黔，默契中感受片刻的寧?kù)o。這是全書最為舒緩溫馨的一刻在验。恰是這份寧?kù)o肢执，構(gòu)成全書敘事的高潮。
這兩部的重頭戲都是三場(chǎng)译红，而且是“1+1+1”模式⌒肆铮“1”場(chǎng)祈禱（神父）侦厚，“1”次對(duì)話（里厄與塔魯），“1”個(gè)事件拙徽，第二部是通過(guò)“奔走”說(shuō)焦慮刨沦，第四部是通過(guò)“死亡”說(shuō)絕望。這兩部分的編排讓人想到音樂(lè)中的“變奏”與“對(duì)位”膘怕，不得又一次慨嘆：何其精準(zhǔn)想诅。
人物終局的安排：耐人尋味
帕納盧神父，第二次講道后不久岛心，病死来破。高燒，沒(méi)有鼠疫癥狀忘古，診斷是“疑似鼠疫”徘禁。（第四部第四節(jié)）
老職員格朗，感染鼠疫髓堪，注射血清送朱，病而復(fù)生娘荡。（第四部最后一節(jié)，也意味著疫情退去）
記者朗貝爾驶沼，與戀人團(tuán)聚（團(tuán)聚炮沐，而已）（第五部第四節(jié)）
小混混科塔爾，“瘋了”回怜，被抓大年。（第五部最后一節(jié)）
塔魯，在疫情退去之時(shí)發(fā)病鹉戚，在里厄的家里鲜戒，病逝。（第五部第三節(jié)）
里厄抹凳，“紀(jì)事者”遏餐，在喧囂過(guò)后，再次登上那個(gè)平臺(tái)赢底，作者寫道：
“清冷而遼闊的天空失都，在樓房上方閃爍幸冻，而靠近山巒那邊粹庞，星星猶如燧石洽损，顯得異常堅(jiān)硬。記得那天夜晚碑定，他和塔魯?shù)巧线@座平臺(tái)流码，將鼠疫拋到一邊，而這夜晚的情景延刘，并沒(méi)有多大差異漫试，只是懸崖腳下的大海濤聲更為喧響碘赖。。普泡〔ブ溃”
平實(shí)的景物，讓人不禁潸然撼班。感時(shí)叮趴，恨別。
這之后還有三個(gè)段落眯亦，小說(shuō)就結(jié)束了。每一個(gè)段落妻率，都值得一字一句地讀。
不懂法文宫静，沒(méi)看過(guò)原文。李玉民老師的這一譯作孤里，樸實(shí)，耐讀捌袜。
不知不覺(jué)，把這本書讀了三回虏等，拆分了三回，仿佛還沒(méi)有讀完霍衫。有幾個(gè)問(wèn)題縈繞在心，恐怕需要更深的閱讀與求解敦跌。
關(guān)于朗貝爾說(shuō)的“抽象概念”。按照上下文意思麸俘，應(yīng)該是指鼠疫，問(wèn)題來(lái)了：為什么說(shuō)鼠疫是一種抽象概念呢？（頁(yè)151）
關(guān)于朗貝爾搂誉、塔魯、里厄?qū)υ捴械摹袄砟睢碧堪谩＠锒蛘f(shuō)“人不是一種理念”，所指何意嘲碧？（頁(yè)213）
關(guān)于塔魯在身世部分所總結(jié)的，“在漫長(zhǎng)的歲月中愈涩，至少我始終是個(gè)鼠疫患者”（頁(yè)280）。怎么理解履婉？小說(shuō)中仿佛有一個(gè)隱喻，即“每個(gè)人都是鼠疫患者”毁腿。《鼠疫》這部小說(shuō)本身已烤，就是作者以文學(xué)創(chuàng)作的方式所作的極端狀態(tài)下的人的狀態(tài)的思想實(shí)驗(yàn)。但是如何去理解胯究？
抄錄梁文道“八分特別篇之《鼠疫》”（158-162期）的5期標(biāo)題如下：
158 為什么要有想象力，才能懂得愛丙猬？
159 面對(duì)絕望，為什么有人選擇狂歡茧球？
160 英雄的動(dòng)力星持，來(lái)自哪里抢埋？
161 怎樣獲得內(nèi)心的安寧督暂？
162 這一切，我們終將遺忘嗎逻翁？
也許，回答出上述的5個(gè)問(wèn)題八回，可以找到筆者上面所列問(wèn)題的答案。
2020-05-11
