黃道長的風景
對風景的感知源于自我意識，一種不明言的內(nèi)在指令床玻。風景是可被發(fā)現(xiàn)的，但只能是被創(chuàng)造的沉帮。
如何創(chuàng)造一個風景锈死？畫家一如園林設計師贫堰、文學家，通常在一個被限定邊界的平面內(nèi)工作待牵。他們將平日拾撿的各色元素一一放置在空白空間的不同位置其屏，然后不時地后退凝視平面內(nèi)的配置，再回到畫面調(diào)整比例缨该、重疊或抹去元素偎行。他們也可以用比喻、借喻等修辭手法來裝飾元素贰拿，在不同的元素之間制造短路蛤袒，甚至將筆觸延伸至畫面之外，以一種超鏈接的方式去闡述膨更。
一個獨特的風景取決于構(gòu)成元素的形和式汗盘，以及元素之間組合的空間配置。無論是浪漫主義時期的歐洲還是秉承懷古精神的中國询一，在兩者的審美傳統(tǒng)中，廢墟和殘件因其不完整性具備了時間的維度癌椿，并承載了記憶的功能健蕊，故而成為一種理想風景的書寫元素。
《荒山野池》 / 布面丙烯 / 100X180cm / 2015
黃啟佑所創(chuàng)造的那些風景踢俄，常是一些四下無人缩功、寒煙衰草的荒涼之境，三兩山石都办、幾只仙鶴嫡锌、一把長凳、一座孤塔琳钉、些許枯樹势木，每件元素都好似來自于不同故事和不同時期的殘件、廢墟歌懒，
散落在冷清的空間配置中啦桌，觀之使人產(chǎn)生一種古今之感。
《啞鵲尋醫(yī)2》 / 80X160cm / 布面丙烯 / 2014
《蘑菇石》 / 120X120cm / 布面丙烯 / 2015
《山眉霸恚》 / 60X70cm / 布面丙烯 / 2016
這種“記憶繪畫”以痕跡作為敘事的主體甫男，以廢墟和殘件作為痕跡的跡象和表象。痕跡验烧，是那些已離開事物留存的蹤跡板驳，是昔日輝煌建構(gòu)僅剩的斷壁殘垣，是茶汁在席布上留下的斑駁沾染碍拆，是人去樓空后空氣中溫存的氣息若治，是驚醒時刻記憶里殘余的夢境片段慨蓝，是褪色的照片所喚起的猶新回憶。痕跡是神秘的直砂，其指向是模糊的菌仁，見仁見智的。痕跡亦是輕盈的静暂，如文言文中的語氣詞一般济丘，作為一種營造語氣和斷句的符號，看似無意義卻有著決定性的因素洽蛀。痕跡從不孤立地出現(xiàn)摹迷，只有將作為表象的元素連接起來觀看，并將目光投射到元素之外的“虛空”里郊供，才能尋得梳理碎片化敘事所需要的隱藏邏輯和線索峡碉。
《拾零》 / 70X100cm / 布面油彩 丙烯 / 2014
《許愿樹》 / 100X100cm / 布面丙烯 / 2015
《啞鵲尋醫(yī)》 / 40X50cm / 布面丙烯 / 2014
用語言學的角度來闡述啟佑的實踐，《黃道長剛才還在》這個敘事性的作品標題可以很好地概括他的創(chuàng)作邏輯驮审■昙模“剛才還在”用肯定的句式表達了“現(xiàn)在不在”的否定語義，從時間和空間的雙重性質(zhì)上描述了這種狀態(tài)疯淫〉乩矗“黃道長”作為一個決定現(xiàn)在和過去分界點的主體，他的存在和缺席決定了空間具有“空”和“滿”的兩種狀態(tài)熙掺；而這兩種狀態(tài)互相轉(zhuǎn)變的時間節(jié)點未斑，正決定了現(xiàn)在和過去之間的關系”壹ǎ“黃道長剛才還在”這個句式包含了過去的和現(xiàn)在的時間與空間蜡秽，它與風景中的痕跡是同質(zhì)的。
《海邊的石頭2》 / 30X40cm / 紙本茶墨 / 2017
在《黃道長剛才還在》這張作品中缆镣，有兩處痕跡的表象值得一書：一個以深色直線繪制的抽象幾何空間和一棵碩大的枯樹芽突。幾何空間介于開放和封閉兩種狀態(tài)之間，既是感覺的出口费就，也是邏輯的入口诉瓦。這個空間的存在將自身從寫意的畫面中抽離出來，同時也代表了作為藝術(shù)家化身的“黃道長”不在場的在場力细。至于這棵枯樹睬澡，則讓人想起石濤所描繪的那株為雷電所殘的古銀杏樹，同樣地在斷枝處長出了新芽眠蚂，這座如紀念豐碑一般的古樹是否也一樣源自于藝術(shù)家對死地復生的渴望煞聪？
《盆景1》 / 30X40cm / 紙本茶墨 / 2017
《盆景2》 / 30X40cm / 紙本茶墨 / 2017
如巫鴻先生的論著中提到的，廢墟這種視覺元素源自于中國傳統(tǒng)文化的復古主義和古典主義審美趨勢逝慧，這種回溯并不是機械的仿古和返舊昔脯，而是建立以自由意志為基礎上的效仿啄糙。不論是過去還是今天，藝術(shù)家們效仿的對象可以是載入史書的偉大傳統(tǒng)云稚，也可能是一些被遺忘的圖像碎片隧饼，或是不登大雅之堂的流行視覺元素，甚至是一些更加個人化的記憶碎片静陈。當代與傳統(tǒng)是互相包容且不可區(qū)分的燕雁，啟佑的作品所蘊含的這種時空重疊性，正是通過他感性的筆墨配置表現(xiàn)了出來：用新的角度去觀看歷史鲸拥，在一些痕跡和片斷中找到歷史的某個凝固的瞬間拐格，并用之作為一個過渡點，重新創(chuàng)造一段個人的歷史刑赶。
陳旻
2017年7月于福州
《回到白塔山》 / 37X48cm / 紙本丙烯 / 2016
《開心馬騮》 / 30X30cm / 紙本丙烯 / 2015
《洛河》 / 30X40cm / 紙本茶墨 / 2017
《紅斑馬》 / 30X60cm / 紙本丙烯 / 2015
關于藝術(shù)家
黃啟佑
1987生于廣西南寧
2010畢業(yè)于廣西藝術(shù)學院油畫系
個展
2017說后山捏浊，復言社，北京
2014 “掘墓考物”,798時代空間,廈門
部分群展
2018
青年藝術(shù)100啟動展撞叨，嘉德藝術(shù)中心金踪，北京
Hi21青年藝術(shù)市集，全國農(nóng)業(yè)展覽館牵敷，北京
2017
第三屆上海青年藝術(shù)博覽會热康，上海世貿(mào)展覽館，上海
聚合-常青藤計劃中國青年藝術(shù)家年展劣领，天津美術(shù)館，天津
破折號-青年藝術(shù)100北京啟動展铁材，今日美術(shù)館尖淘，北京
亮相 Artand 開館展，A-SPACE,北京
無界藝術(shù)當代作品邀請展著觉，沈耀初美術(shù)館村生，詔安
2016
第二屆“Inter-Youth”國際青年繪畫展，中國美術(shù)學院美術(shù)館饼丘，杭州
“青年藝術(shù)+”青年藝術(shù)家推廣計劃趁桃，宋莊當代藝術(shù)文獻館，北京
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