印象中，日本是個(gè)文學(xué)事業(yè)比較繁榮的國度习绢。常年設(shè)有兩百多個(gè)小說新人獎(jiǎng)渠抹，如“江戶川亂步獎(jiǎng)”和“日本恐怖小說大獎(jiǎng)”，歷史小說類的“松本清張獎(jiǎng)”等等闪萄，豆廣為人知梧却；日本的小說家也經(jīng)常成為我們暢銷書榜上的常客败去，如太宰治放航、東野圭吾、村上春樹等等圆裕。特別是年年陪跑諾獎(jiǎng)的村上广鳍，我們倒顯得比他更著急。
但日本的小說家生活怎么樣吓妆？
日本知名推理小說家大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》一書中赊时，給新人算了一筆賬：假設(shè)日本現(xiàn)在有500位小說家，其中八成小說家的年收入將低于500萬日元行拢，甚至有的會(huì)低于200萬日元祖秒。舉個(gè)例子，如果現(xiàn)在要你給角川書店寫一本32開精裝本的長(zhǎng)篇小說剂陡。既然是新人狈涮，寫作怎么也得耗時(shí)半年吧？如果按10%計(jì)算版稅鸭栖，那么你的收入就是68萬日元歌馍。看上去挺多的樣子晕鹊，但作者說：“半年才賺這點(diǎn)兒錢松却，還不如在超市打賺得多〗埃”
日本的出版市場(chǎng)晓锻，也面臨著萎縮的窘境。如今的出版市場(chǎng)已縮小到當(dāng)年的三分之一左右了飞几。也就是說砚哆，作家的“存活率”和收入也只有當(dāng)年的三分之一。2008年美國的雷曼事件也影響到日本的出版市場(chǎng)屑墨，書的整體銷量暴跌躁锁，有些忠實(shí)的讀者為了買一本書纷铣，不得不省出兩頓午飯錢。
看來战转，和我們國內(nèi)的境況差不多的搜立。這些年來，我們傳統(tǒng)的出版社盈利艱難槐秧，在網(wǎng)絡(luò)閱讀的沖擊下啄踊，作家的生存空間逼仄，出版一本紙質(zhì)的小說難上加難刁标。不用得獎(jiǎng)颠通，能出版就算了不起的成功了！
因此命雀，作者語重心長(zhǎng)提醒讀者：
“請(qǐng)務(wù)必謹(jǐn)記蒜哀，你是在這樣的時(shí)代做出了成為作家的選擇±羯埃”
在這樣的時(shí)代成為作家，就必須成為那種“能讓讀者無論如何仍甘愿掏錢買書的作家才行”乘客。如何做到呢狐血？
怎樣才算是真正的作家（小說家）？
大澤在昌1956年出生干日本愛知縣名古屋市易核，日本著名推理小說作家匈织，暢銷書作家。1979年大澤在昌以《感傷的街角》獲得首屆“小說推理”新人獎(jiǎng)牡直，1986年憑借短篇集《深夜馬戲團(tuán)》獲得第四屆日本冒險(xiǎn)小說協(xié)會(huì)最優(yōu)秀短篇獎(jiǎng)缀匕。其代表作為《新宿鮫》系列，曾獲得日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)碰逸、吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)乡小、直木賞、日本冒險(xiǎn)小說賞等獎(jiǎng)項(xiàng)饵史。2010年满钟，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)是日本推理文壇唯一的功勞獎(jiǎng)胳喷，專門嘉獎(jiǎng)貢獻(xiàn)卓越的作家或評(píng)論家湃番。
大澤在昌在1979年23歲時(shí)開始寫小說，那時(shí)候他是一個(gè)以新人獎(jiǎng)為目標(biāo)的寫作愛好者吭露。獲得雙葉社《小說推理》雜志主辦的首屆小說推理新人獎(jiǎng)吠撮，才算正式出道。
他父親根本不贊成他寫小說讲竿。就在他出道前一年泥兰，他的父親去世择浊，臨終遺言就是讓他不要寫小說。
大澤在昌在寫出《新宿鮫》之前逾条，被稱為“永久初版作家"琢岩，因?yàn)樗槐窘右槐镜貙懀Y(jié)果出了二十八本沒有再版的書师脂。得虧那時(shí)候日本社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮担孔，他的書都在一家實(shí)力并不雄厚的出版社出版。盡管書賣得不好吃警，但他一直能接到約稿糕篇，所以不愁生計(jì)∽眯模基于自身的體驗(yàn)拌消，他對(duì)作家職業(yè)有自己的認(rèn)識(shí)：
所謂作家，就要持續(xù)寫作安券。不是只寫一部名作墩崩，而是每年都能寫出高水準(zhǔn)的作品，竭盡全力侯勉，不斷沖擊極限鹦筹，為了超越極限而持續(xù)努力。出道以后址貌，要成為文學(xué)獎(jiǎng)的候選者铐拐，要獲獎(jiǎng)，還要寫出暢銷書练对，總之就是不斷努力向上遍蟋。
大澤在昌晚年開辦一系列“小說課堂”講座，其精華內(nèi)容匯集精選編成一本獨(dú)具特色的創(chuàng)作指南《暢銷作家寫作全技巧》螟凭。該講座針對(duì)從日本選拔出的十二位青氣寫作者虚青，以“大師辦私塾”的形式進(jìn)行，旨在傳授作者三十余年寫作生涯中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和寫作心得赂摆。
在書中挟憔，作者通過講課稿的形式，概括出成為一個(gè)合格的小說家的基礎(chǔ)技巧烟号，可以為新踏入小說寫作領(lǐng)域的人們做參考绊谭。
小說既要有邏輯規(guī)則，又要讓角色游走在規(guī)則的邊緣
在構(gòu)建一個(gè)小說世界時(shí)汪拥，要有一套邏輯規(guī)則〈锎現(xiàn)實(shí)中的人做事，其實(shí)經(jīng)常是“不合邏輯”的。平時(shí)討厭吃甜食的人宪赶，偶爾看見別人吃餅干宗弯，說不定也會(huì)拈一塊嘗嘗。但在小說里搂妻，如果出現(xiàn)討厭甜食的登場(chǎng)人物吃蛋糕的場(chǎng)景蒙保，就必須說明理由才行。
小說的登場(chǎng)人物必須符合邏輯欲主，而且其邏輯要求具備一貫性邓厕。如果不合邏輯的事情出現(xiàn)，必定要有理由扁瓢。也就是說详恼，故事需要理由。
無論多么荒唐無稽的故事引几，都得有規(guī)則才行昧互，否則任何事情都可能發(fā)生，那樣的話伟桅，只要弄出一群超人來就行了敞掘，故事也就沒意思了。沒有規(guī)則贿讹，世界混亂渐逃，是小說世界所不允許的。
但是民褂，規(guī)則是死的，是用來打破的朝巫。在塑造角色的過程中盅安，不能違背既定規(guī)則碧注，否則讀者會(huì)覺得“這人不應(yīng)立該做這種事啊"，那樣就失敗了哭廉。但作者可以耍耍小花招，故意讓角色游走在規(guī)則的邊緣相叁。
讓主人公游走在規(guī)則的邊緣有什么好處呢遵绰？答案是能迅速增加角色的深度。讓主人公“不應(yīng)該做這種事增淹，但又并非絕對(duì)不會(huì)做”般游走在規(guī)則的邊緣椿访，能瞬間彰顯存在感，迅速拉近角色與讀者之間的距離虑润。
這是一種冒險(xiǎn)成玫，做得過火可能會(huì)激怒讀者，覺得作者是在胡來，但意外若是用得好哭当，就像做菜時(shí)添加香料一樣猪腕，能使角色的形象變得鮮明立體，效果值得期待钦勘。
一定要多讀書
大澤在昌是一個(gè)推理小說作家陋葡，說話主要是針對(duì)打算寫推理小說的人，他強(qiáng)調(diào)彻采，作家必須具備常識(shí)腐缤。
這里說的常識(shí)，主要是針對(duì)作者的見識(shí)而言颊亮。無論是寫“本格推理小說”還是“硬漢派推理小說”柴梆，作者必須大概讀過古今中外的名作和經(jīng)典，本格推理必須具備布置詭計(jì)的知識(shí)终惑，警察小說則不可缺少警察的專業(yè)知識(shí)绍在。他說：
當(dāng)作家就像杯里的水——讀書量越來越多，最后才會(huì)溢出雹有，才有寫作的熱情偿渡。半杯不滿的人就算勉強(qiáng)寫，空出的部分也填補(bǔ)不上霸奕，總有一天會(huì)遇到無力跨越的障礙溜宽。
當(dāng)然，并不是說讀書多就一定能寫出好作品质帅。但是情節(jié)的發(fā)展适揉、人物的塑造、意外的安排煤惩，都需要閱讀大量的書才能把握好嫉嘀。這一點(diǎn)，無論是寫不寫推理小說魄揉，應(yīng)該都是值得借鑒的來自老作家的忠告吧剪侮！
名師出高徒。我們當(dāng)然沒有機(jī)會(huì)得到大澤在昌先生的直接指點(diǎn)洛退，但是這本《暢銷作家寫作全技巧》瓣俯，就完全類似課堂批改作業(yè)，從他們師徒之間的文字對(duì)談兵怯，寫作愛好者也可以受到不少啟發(fā)彩匕。
