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圖片發(fā)自簡書App
文/Silvie
2013年纸巷，楊麗萍告別舞臺之作《孔雀》巡演至杭州，心想著一定要去抽時間去看眶痰，卻最終沒能如愿瘤旨。
2016年，在西安竖伯，從3月起聽說楊麗萍導演的《十面埋伏》要來演出存哲，便一直近乎心心念念地期待起了9月。
從大學時看到她的一組黑白寫真七婴，到后來不由自主地持續(xù)關注她的動態(tài)祟偷，楊麗萍這個名字，便如同一個藝術符號打厘，深深地印在了心里修肠。
那組黑白照片里，沉浸舞蹈仿若忘我的她户盯，長城上長發(fā)和衣袂一起飛揚的她嵌施，甚而捧起古老的飲器喝水的她饲化，馬兒旁迎風而立的她……尤其是她舞蹈的時候，能令人感受到一種指尖即要長出藤蔓吗伤，延伸至天空擁抱太陽的張力吃靠，那般返璞歸真，又那般巫媚動人足淆。
同樣也是由她巢块，才發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)的少數(shù)民族服飾原來那么美：大紅大綠的色塊，瑰麗炫彩的花朵巧号，奇妙隱喻的圖騰族奢，粗獷野性的寶石……每一種，都宛若傳遞著一種喻示與熱情丹鸿，極盡質(zhì)樸又極盡妖嬈歹鱼。
從春天盼到秋天，終于在這個初秋的晴朗夜晚卜高，有幸一觀楊麗萍導演的《十面埋伏》的絕彩風華弥姻。
到底什么是一流的舞蹈劇掺涛？我和很多人一樣庭敦，無法準確形容得出來。但看了《十面埋伏》薪缆，我知道雖然我們普通大眾都肯定和這樣的藝術作品之間或多或少有著理解上的隔閡秧廉，但每個人的直覺判斷一定不會含糊——舞劇經(jīng)由視覺和聽覺的觀感傳遞給人們的一種天然的震撼，以及同各類演出的橫向對比拣帽，都能令我們針對這個問題有一種相對精準的評判疼电。
1.舞臺——第一時間俘獲觀眾的心
《十面埋伏》是我看到過的第一部從觀眾一進入演藝大廳就會被“吊”起全部注意力的作品。檢票入場减拭，雖然還未找到自己的座位蔽豺，很多人就已經(jīng)被這場演出的舞臺布置深深吸引，紛紛沖到臺前——舞臺正上方拧粪，數(shù)萬把剪刀懸空而下修陡，同時又有燈光營造出淡淡煙霧，頓時傳遞給人以刀光寒影可霎、埋伏重重的印象魄鸦，同時亦不禁聯(lián)想到斗爭、殺戮癣朗、凄美拾因、權謀等種種意象。
最令人驚奇的是茅姜，明明離演出開始還有四五十分鐘睛廊，舞臺左前方就已經(jīng)有一位演員開啟了演出政敢，大家被她古典大方的漢妝迅皇、姣好的容顏深深吸引，同時也被她沉浸自我的神態(tài)感染膳灶，紛紛對著她拍個不停：看了后面的表演才會明白，原來她承擔的是一個報幕者的角色，但同時护赊，她用從頭到尾低頭剪紙這一“單調(diào)”的動作，向觀眾傳遞出一種“不知始于何日何時”直至“整個人被自己親手裁剪出的剪紙淹沒”的悲哀情境砾跃。
演出開啟骏啰，從頭到尾，無論舞臺上的劇情如何變化抽高，耳畔的音樂如何震耳欲聾判耕，這個角色始終低著頭專注剪紙，會讓人想到春晚上代表時間的流逝從頭轉圈轉到尾的小彩旗翘骂。楊麗萍在媒體采訪里用了“作繭自縛”來解釋這個場景所要表達的意思壁熄，但我在觀看演出的時候不由得聯(lián)想到另一種情境：那個低頭不問紛爭的人，懼怕這正面戰(zhàn)爭的殺戮碳竟，更害怕人心間的埋伏重重草丧，于是只能壓抑自我躲在小小一隅，用看似專注與不被驚擾的姿態(tài)倉皇度日……
2.劇情——代入感莹桅，觀眾亦身在埋伏中
《十面埋伏》舞蹈劇講述的是楚漢相爭的古老故事昌执，同時解讀了韓信忍受胯下之辱的典故。選擇以京劇融入現(xiàn)代舞的方式來表達诈泼。
家喻戶曉的古老故事懂拾，要如何講出新意？京劇和現(xiàn)代舞兩種截然不同的藝術體裁铐达，要如何融合得行云流水岖赋？楊麗萍挑戰(zhàn)得大膽，更回應的漂亮——現(xiàn)代舞的動感和妖嬈瓮孙，演繹出古戰(zhàn)場埋伏重重的影調(diào)贾节；京劇中相與將、霸與帝的形象剪紙衷畦，給舞者百轉千回的舞姿加上了最簡潔的注解栗涂；雌雄同體的虞姬，讓人仿若看到“張國榮”再現(xiàn)祈争，卻更加魅惑驚奇斤程，似幻似真；經(jīng)典的京劇唱詞，環(huán)繞在這樣一個現(xiàn)代的舞臺忿墅，竟然多了些清絕的韻味扁藕；黑、白韓信疚脐，惡與善亿柑、陰暗與明朗、成與敗交織棍弄，除了史書上簡短記載的典故望薄，歷史人物可能有過的心理活動與意志揪斗，都隔著時空呈現(xiàn)在這樣一個舞臺呼畸，被觀眾清晰地看見痕支、感受——顯然，這種種編排蛮原，無疑是一個有著深厚舞臺積淀及生活積累的導演才能集合釋放的功力卧须，楊麗萍憑自身幾十年的積累出臺這樣一部作品，其打磨的過程或許難免辛勞儒陨，但靈感與新意的生發(fā)花嘶，卻定然在她的頭腦中如汩汩清泉噴薄涌動。
除了反映戰(zhàn)爭和埋伏蹦漠、愛情與殺戮的音樂始終不絕于耳椭员；除了激狂而投入的舞者始終在眼前影影綽綽，也不知是哪個片段津辩，突然他們中拆撼，一個、兩個喘沿、三個闸度，直接走到了觀眾面前，仿佛在說：莫以為這埋伏只在戲里蚜印，莫以為你在戲外莺禁。其實我們每個人，都在重重埋伏中窄赋，無法置身事外哟冬。
這樣的互動，相信尤其是被舞者注視的觀眾忆绰，定然深深心驚了一下浩峡，強烈的代入感，令座位遠些的觀眾亦會意識到：原來错敢，我們也是這劇的一部分翰灾；原來這哪里只是故事，其實在我們現(xiàn)代人的生活里也會上演。
3.舞者——渴望好的角色纸淮，就像種子渴望泥土
從《十面埋伏》舞臺劇貫穿始終平斩，觀眾們不絕如縷的掌聲，從謝幕之時咽块，每一位演員出來绘面，全場觀眾們一次比一次激烈的反應，一浪高過一浪的歡呼侈沪，我們能夠直觀地理解：什么叫做受喜愛的舞蹈演員揭璃。
楊麗萍在告別舞臺巡演時說，“要給年輕人成長空間峭竣，只要我在臺上塘辅，他們的風頭就都被我搶了晃虫，就‘出不來’了”皆撩。《十面埋伏》里被人們喜愛的虞姬哲银、韓信扛吞、蕭何等等角色的扮演者，都是年輕的面孔荆责，這讓人無形感受到楊麗萍告別舞臺轉入幕后滥比，在“傳道”上的用心。
雖說最開始舞蹈的產(chǎn)生做院，是人們?yōu)榱烁兄x太陽盲泛，表達情感。但一個杰出的舞者真正想要被觀眾記得并熟知键耕，往往需要一個能夠充分展現(xiàn)他舞技和風情的角色來成全寺滚。這也是為什么一部經(jīng)典的劇，往往能夠捧紅幾個“角”屈雄。
好的舞蹈劇村视，從一開始都在尋覓那個最能呈現(xiàn)它風骨的舞者；而好的舞者酒奶，都在等待那個似乎為他量身打造的角色蚁孔。京劇里的名旦，很多都是由男性扮演的惋嚎，舞劇《十面埋伏》沿襲了這種傳統(tǒng)——虞姬的扮演者杠氢，堪稱完美的身材加上絕世的舞姿，令人驚嘆沉迷另伍；他和霸王的纏綿鼻百，更令人恍惚忘了這原是一個男兒身。這位90后的男孩，聽朋友在后臺和他一起抽煙時了解到愕宋，他3歲就開始練舞玻靡，不知骨折過多少次。而每一個舞者中贝，舞臺上風光耀眼囤捻，在后臺都是大汗淋漓。為了一部劇邻寿，從定好角色起蝎土，他們便要承受無數(shù)次的苦練、掐細節(jié)绣否。而看似風光的巡演則更是辛苦誊涯，往往是演出結束匆匆吃了飯，又要趕赴凌晨的飛機蒜撮，去擁抱下一個城市即將為他們拋出的歡呼與掌聲暴构。
那個對藝術并不太感興趣的朋友說：跟他們聊天，讓我特別有感觸段磨，我就想他們這么有天賦這等風光都是苦出來的取逾，我平時朝九晚六哪里還能叫苦？
藝術與成功苹支，永遠都是天分+苦練+機緣+N種要素的綜合砾隅。一個人和另一個人，往往某個因素差之毫厘失债蜜，卻會在發(fā)展上失之千里晴埂。有的人千辛萬苦等到了那個屬于他的角色，從此一鳴驚人寻定；而還未等到的儒洛，或獨步武林，或長久扮演舞臺一角的裝飾特姐，一個完全模糊了個人色彩的伴舞晶丘，一具凌空吊起的“尸體”……種種“甘之如飴”，都是在積蓄能量唐含，等待那幸運之門的眷顧浅浮。
而能加入《十面埋伏》的每一個人，無疑在某種程度上已堪稱幸運捷枯。畢竟不是每個人都能在青蔥年華里滚秩，便得到楊麗萍的指導，在她統(tǒng)籌的劇目里獲得打磨與提升淮捆。
4.寓意——生活如此壓抑郁油，人要自我解救
《十面埋伏》講述的是古老的故事本股。楊麗萍說通過《十面埋伏》想傳遞給現(xiàn)代人一些啟示。雖然我不能夠完全理解每一段舞蹈所表達的意思桐腌，但基本上拄显，能夠從這部劇強烈看到、感受到爾虞我詐案站、互相設伏的境遇是何等的壓抑和慘痛躬审，而引發(fā)一種期待和思考。
看著那被從人從背后一把推向臺下的人蟆盐，看著那被一群類似“吃瓜群眾”從眾羞辱欺凌的人承边，看著那整完別人又被其他更兇狠的人整的人……我不知道就著那急促的鼓點和舞步，其他觀眾在想什么石挂，我則在當時忍不住想象——畫風若能在此時突然一變該有多好博助，如果有人來觀照一下那個受欺負的人，在驚慌與無助中伸給他一只友善的手痹愚，如果能有人來拉他一把富岳，如果此時那個可憐的人能夠被一種友善的氛圍拯救，那他定然也會在后來的日子里盡己所能去拯救他人——至少里伯，他不會再去欺辱其他人城瞎。
我們不再是生活在弱肉強食的原始叢林渤闷，或是血腥的古戰(zhàn)場疾瓮，今天的人們，可以相對選擇自己要的生活方式飒箭。多一些友善和力所能及的觀照狼电，少一些爾虞我詐，少一些背后捅刀弦蹂，那么肩碟，我們也不會悲哀的發(fā)現(xiàn)，自己和他人凸椿，原來都像極了劇末時血泊中掙扎的鬼魅……
生活已如此壓抑削祈，解救的方式全在我們自己。
