我是個喜歡在家吃飯的人蚊俺。倒不是受談之色變的食品安全問題的影響，而是蔽莱，家的味道弟疆，深藏在自家廚房做出來的飯菜中，溫暖而又治愈盗冷。所以怠苔，我喜歡日本女作家吉本芭娜娜的治愈系小說《廚房》。
吉本芭娜娜仪糖，1964年出生于日本柑司，是日本現(xiàn)代文學(xué)天后。與村上春樹同為日本當(dāng)代文學(xué)代表人物锅劝，作品屢獲國內(nèi)國際大獎攒驰。《廚房》是她的成名作和代表作故爵，1987年問世后玻粪，連續(xù)兩年獲日本的多個文學(xué)大獎，被25個國家翻譯并出版稠集。吉本芭娜娜的作品風(fēng)格奶段，清新、舒緩剥纷、雅致痹籍、柔和，個人感覺頗具日本俳句典雅明麗的風(fēng)格晦鞋。
21世紀以來蹲缠，治愈系小說更加流行棺克。是因為現(xiàn)代人太過孤單和脆弱了嗎？還是因為現(xiàn)代人背負的各種壓力太大了呢线定？反正娜谊，“治愈系”已經(jīng)成為現(xiàn)代社會很流行的一個詞匯。
就我讀過的治愈系小說來說斤讥，最愛吉本芭娜娜的這本纱皆。個人認為，在這個領(lǐng)域中芭商，《廚房》是高水平之作派草，伊莎貝爾?沃爾夫的《古董衣情緣》、東野圭吾的《解憂雜貨店》和馬克?李維的《偷影子的人》铛楣，都沒有跨越《廚房》的高度近迁。
吉本芭娜娜只用了50000字左右的篇幅，就把一個熱愛廚房的女孩簸州，撫平自己的傷痛鉴竭、拯救別人于水火的治愈系故事，講得感人而又有力量岸浑。
“這個世界上搏存，我想我最喜歡的地方是廚房≈觯”這是小說的第一句話祭埂。一讀到，我已“繳械投降”兵钮。
還在讀大學(xué)的少女櫻井美影在奶奶去世后蛆橡，徹底變成了個孤女。她被好心的同學(xué)田邊雄一暫時收留掘譬，短暫地成為了田邊家的一份子泰演。田邊的母親惠理子是酒吧的老板娘，“她”的故事也很離奇葱轩。
惠理子原本是個男人睦焕，妻子病逝，留下幼子靴拱，身無長技的他垃喊，為生活所迫，自愿選擇變性成為“她”袜炕，撐起一個家本谜。美影借住田邊家后，與母子倆相處融洽偎窘，跟惠理子乌助，成為忘年交的知己溜在，而跟雄一，有一種朦朧的情愫他托。
但是掖肋，美影還是在找到那份夢寐以求的、知名料理大師的助理工作后赏参，搬了出去志笼。惠理子在酒吧遭遇意外登刺，被一個精神失常的男人殺害籽腕，雄一一蹶不振。美影一邊繼續(xù)夢想纸俭，一邊關(guān)心雄一。最后南窗，她用時間和食物揍很，治愈了雄一，兩個年輕人心有靈犀地戀愛并一起生活下去万伤。
這個故事沒有懸疑色彩窒悔，也沒有極盡渲染的悲傷。吉本芭娜娜的描述冷靜克制敌买，細膩婉轉(zhuǎn)简珠，讀者能深深體會主人公喪失親人的痛，卻又不會在無邊的黑暗里向下滑落虹钮。
所以聋庵，這本書對我而言，有無窮的魅力芙粱，特別是關(guān)于女主人公的那些細致的描繪祭玉。美影對夢中廚房的想象；美影剛寄宿田邊家時春畔，在廚房里忙碌脱货，為母子做飯，為考試練習(xí)律姨；美影出差的時候惦記著走不出喪母之痛的雄一振峻，做了一份蓋澆飯大老遠地送去……這些細節(jié)，總會讓我輕而易舉地沉浸其中择份，去體會美影的心情扣孟。
她在奶奶去世之后，鼓勵自己：“不然怎么辦呢缓淹？還是要生活下去的哈打∷樱”她堅持搬走的時候，惠理子鼓勵她：“在做事中看清自己的極限料仗，然后有所作為湾盗。”在小說結(jié)尾處立轧，她幸福地跟雄一暢想未來格粪，想到的都是各種各樣美味的食物。這些氛改，都讓我憐惜帐萎、尊重和佩服她，并且也從她身上看到了人性在逆境中的光芒和力量胜卤。這讓我想起一句雞湯體疆导，不逼一下自己，我們都不知道自己有多堅強葛躏。
最關(guān)鍵的是澈段，廚房的確是個神奇的地方。有句話說舰攒，家與家的區(qū)別败富，不在別處，就看廚房摩窃。那些新鮮的食材兽叮，被人用手也用心，在手起刀落中猾愿，在煎炸鹦聪、爆炒、燉煮匪蟀、烘烤中椎麦，滋滋的油香濺出，濃濃的肉味溢出材彪，各種作料的味道混合观挎，控制好火候和溫度，用不了多長時間段化，就變幻成一道道美味佳肴嘁捷，被端上餐桌。
隨后显熏，一家老小圍坐雄嚣，吃喝談笑，舌尖上是歡快的，胃里是滿足的缓升，嘴角是笑呵呵的鼓鲁，心里當(dāng)然是熨帖舒適的。這種感覺港谊，非家里的廚房做出來的一頓飯菜骇吭，不能提供。
寫到這兒歧寺，我想起前段時間某人生病燥狰，我在廚房用陶鍋慢火煨出的土雞湯的那個味兒，很有點想念斜筐。他倒是說龙致，湯到病除。我卻認為顷链，沒有愛的廚房目代，能不能做出好喝的湯尚且不論，就算能做出并且做得異常美味蕴潦，也難有治愈功效像啼。
難道不是嗎？
