雖然東野是小說推理界的高手，可這小說給我的感覺就像一個(gè)比較一般的平常故事一樣阔加。沒有疑點(diǎn)重重的情節(jié)屏障饵史、沒有恐怖血腥的殺人場面、沒有坎坷驚心的揭露兇手過程胜榔，這個(gè)故事更多的是將小部分的推理成分和大部分的故事成分雜糅在了一起胳喷。
以童年遭遇的傷痛造成的缺失和情感上的關(guān)閉的主人公沙也加尋找童年記憶為主線，兩人深入詭異的只能從儲(chǔ)藏室進(jìn)入的別墅鬼宅探索夭织，隨著兩人在舊別墅里發(fā)現(xiàn)的東西越來越多吭露，其實(shí)也是沙也加不斷了解自己的過程。
弗洛伊德在他的本能論中提出過童年時(shí)期對(duì)于人格成長的深刻影響尊惰，兒童從口唇期到潛伏期的早期經(jīng)驗(yàn)讲竿，會(huì)沉淀成其之后一系列行為甚至困惑的誘因。我們的苦悶择浊、過度的悲觀戴卜、偏執(zhí)、頑固琢岩、宿命感……或許都是兒時(shí)習(xí)得的經(jīng)驗(yàn)投剥。許多人對(duì)6歲之前的記憶都很碎片化，4歲之前的幾乎是零担孔。但偏偏這段時(shí)間江锨，卻影響著我們一生許多說不出的行為。
而沙也加正是這么一個(gè)因兒童時(shí)期遇到了不同尋常的事之后糕篇，變成了一個(gè)算是有心里障礙的人啄育，她會(huì)控制不住的去打自己的孩子。從小就在照片里都沒有笑容的沙也加拌消，往后再怎么順利地工作挑豌、結(jié)婚，再怎么努力地去幸福，也都只是外表氓英。她其實(shí)還是那個(gè)只跟“我”有著共鳴的侯勉、生硬而孤傲的人。
在這本書中铝阐，東野的字里行間用著懸疑的線索址貌、較強(qiáng)的邏輯思維，眾多疑問下解開的多數(shù)卻是人性的復(fù)雜和困惑徘键。當(dāng)沙也加找回過去的記憶之后练对，她依然能精彩的繼續(xù)往后的生活。逃避的東西一但解開面目也許是好的吹害，可人往往擅長逃避螟凭。逃避是一種本能，我們寧可留著一些心結(jié)它呀，也不會(huì)想要去再揭一遍傷疤赂摆，尋求解脫。
東野大部分小說里關(guān)于人如何生活下去的立場一直很明確钟些，那就是人不能拋棄過去談自我。好比如白夜行女主雪穗拋棄讓自己陷入痛苦的母親并找到一位和藹的領(lǐng)養(yǎng)者绊谭，幻夜的水原利用坂神大地震讓原來的自己消失在廢墟中政恍，解憂雜貨鋪中也有一男性角色在一個(gè)深夜放棄對(duì)家庭的信任選擇了另一個(gè)名字，又如這個(gè)作品中女主沙也加拋棄自己兒時(shí)痛苦的記憶达传，努力變成在養(yǎng)父母家長大成人篙耗。讓一個(gè)自己死去，他們的目的就只有一個(gè)——活下去宪赶。但是東野并沒有讓他們就此一帆風(fēng)順的活下去宗弯，他們終究一生要與過去的自己有深深的羈絆。
從前我死去的家埋葬著愛的秘密搂妻，被世人忽視的作品也埋藏了東野的野心和心血蒙保。
有時(shí)看書是為了自我救贖，從書中看到了沒有看見過的世界時(shí)也看到了沒有看到過的自己欲主。也許邓厕，遺忘未必是救贖，有時(shí)扁瓢，我們寧可選擇記住详恼。
