1841年寥茫，貝爾特·莫里索出生于布爾日一個有產(chǎn)階級家庭，生活十分富裕顽耳。對于繪畫坠敷，莫里索只是作為興趣，剛開始并沒有把它當做一項職業(yè)射富。

但是幸福的家庭都是相似的，她的父母鼓勵她發(fā)展自己的興趣粥帚，因為她在繪畫方面的才能很小就顯現(xiàn)出來胰耗。

為了因材施教，他們?yōu)樽约旱呐畠禾氐販蕚淞艘婚g畫室芒涡，還花重金聘請了當時非常有名的美術老師卡米耶·柯洛教莫里索繪畫技能柴灯。

他經(jīng)常給莫里索在戶外上私人繪畫課，教授她光與影的奧秘费尽。

1860年赠群，她注冊成為巴黎羅浮宮臨摹師，開始在大師的作品前臨摹練習旱幼。在羅浮宮繪畫課期間查描，莫里索結識了愛德華·馬奈，這次相識徹底地改變了她的藝術生涯柏卤。她很快成為馬奈最喜歡的模特之一冬三。而在1869年到1870年期間，馬奈為莫里索繪制了十多幅肖像畫缘缚。

與馬奈結識之后勾笆，她自然而然地進入了印象派的團體。父親去世之后桥滨，莫里索也加入了由一批印象派畫家組成的先鋒派的股份制團體窝爪。莫里索也不負眾望弛车，逐漸成為了印象派的領軍人物之一，她經(jīng)常參加印象派的聚會和沙龍蒲每，與雷諾瓦纷跛、莫奈等人更是頻繁接觸，成為朋友啃勉。

但是作為一個女性忽舟，莫里索在當時并沒有莫奈等人有名，甚至有點被遺忘的痕跡淮阐。

直到20世紀到21世紀初才被重新發(fā)現(xiàn)叮阅，這要歸功于印象派的專題展覽，特別是在歐美地區(qū)舉行的展覽泣特。

莫里索就這樣重新出現(xiàn)在人們的視野浩姥，她是第一位印象派女畫家，與其他印象派畫家嚴格屬于同一時代状您，

早期莫里索的繪畫基調(diào)還是偏于沉重的勒叠，她大量使用暗黃、土棕等顏色膏孟。因為在她那個時代眯分，早一輩的繪畫就是使用這樣的配色。但她的筆觸卻不同柒桑，她的筆觸更加自由弊决。

有一次去諾曼底進行戶外寫生的時候，她遇到了馬奈的弟弟歐仁魁淳，上圖就是莫里索為丈夫歐仁畫的一幅畫飘诗。

她開始使用新的配色，非常淺淡界逛，從這幅畫作中已經(jīng)能夠看出莫里索在使用白色顏料方面的過人才能昆稿。

她用黑色來建構畫作輪廓，而黑色也正表明莫里索處于轉型時期息拜，她正走向另一個時期溉潭，這個時期被稱為鼎盛印象派時期。

1874年该溯，印象派自主舉辦了第一次印象派展覽岛抄，莫里索的畫作也在此之列。這是她個人綻放發(fā)展的時期狈茉。

當時的敵意批評朝向所有的現(xiàn)代畫家夫椭，指責他們主題空虛、繪畫方式不符合古典技法氯庆。

但是批評家們批評的地方正是印象派引以為豪的地方蹭秋，他們在戶外寫生扰付，借助光線快速地作畫，光線對他們而言是很重要的仁讨。

批評家和媒體的批評的輿論讓印象派正式走入人們的視野羽莺。

上圖這幅畫作里，莫里索描繪了她的丈夫歐仁洞豁，還有1878年出生的女兒朱莉盐固。朱莉是莫里索唯一的繼承人，也是馬奈家唯一的繼承人丈挟。

因為家庭生活富裕刁卜，莫里索有自己的生活方式，她不會為了推廣自己的畫作而放棄家庭曙咽。

莫里索一生都在作畫蛔趴，可是她沒有自己的畫室，她在客廳繪畫例朱，一旦有客人來孝情，她就把繪畫用具放到壁櫥里。

從1881年起洒嗤，許多女性藝術家被視為前衛(wèi)藝術運動中的堅實力量箫荡。在一次大型日本版畫展覽中，一些印象派畫家前往觀看渔隶，莫里索也在其中菲茬。

受日本版畫影響，19世紀90年代派撕，許多印象派畫家發(fā)展出自己的美學語言。

這幅作品的特殊之處在于粉彩的使用睬魂，粉彩呈粉末質(zhì)地终吼，讓人驚嘆的是，它展現(xiàn)了皮膚的絲滑感氯哮。莫里索不僅使用粉彩的粉質(zhì)特點际跪，還把它當做鉛筆來使用，一道又一道喉钢，非常迅速姆打。

這幅畫作不僅見證了莫里索的精湛技藝，同時還展現(xiàn)了她的自由和創(chuàng)造力肠虽。

之后莫里索畫作中的形狀變得越來越模糊幔戏，但卻有一種不同尋常的生氣，她找到一種方式來描繪虹彩和周圍的空氣税课，粉紅色闲延、淡綠色痊剖、藍色、泛著金色的光線充滿和諧垒玲。

印象派的畫家之中沒有人比她細膩陆馁，這跟她是一名女性也有關聯(lián)。

她的筆觸非常潦草合愈，非扯７罚快，畫作中常有留白佛析，正因為這個特點益老，莫里索之后被稱為“未完成”的畫家。

這是莫里索的一幅重要畫作说莫，畫作中的少女正在繪畫杨箭。這幅畫作使用了藍色、粉色储狭、白色和黃色互婿。這種配色就是莫里索作品的精髓所在。

印象派后來逐漸分為兩個陣營辽狈，以色彩線條為主的莫奈和以素描線條為主的雷諾瓦慈参。可是莫里索卻是唯一一個沒有做出選擇的刮萌，她以完全平行的方式同時處于兩個陣營之中驮配。

莫里索的上圖這幅畫作與之前極為自由的“未完成”式筆觸完全不同。這樣的方式通常被稱為“雷諾瓦式線條”着茸。這種線條出現(xiàn)在莫里索和另一位印象派大師雷諾瓦的畫作中壮锻。

由于自由，人物畫家遇到的問題是：主題通常消失不見涮阔，主題融化在畫布里猜绣，所以必須去重新找到平衡。

莫里索沒有在兩個陣營做出選擇的原因在于她不時會根據(jù)需要使用素描敬特，同時還使用色彩效果來表達自己的感覺掰邢。

莫里索后期放棄了戶外作畫，只在戶外進行速寫伟阔。她通常帶著小紙片和小水彩顏料辣之，然后在室內(nèi)進行油畫創(chuàng)作，呈現(xiàn)出來的效果如同在室外畫出來的一樣皱炉。

1887年怀估，莫里索應邀和一群前衛(wèi)藝術家展示自己的畫作，但她的丈夫歐仁則促動她舉辦大型個展娃承，兩者都得到了極大的好評奏夫。

德加對她說怕篷，在她那霧氣蒙蒙的繪畫中掩蓋著越來越自信的素描。

但是可惜的是酗昼，莫里索也屬于印象派中英年早逝的那一小部分廊谓。她于1895年去世，只有54歲麻削，盡管她辛勤創(chuàng)作一生蒸痹，卻沒能等到成功的喜悅。

盡管馬奈為她描繪了許多美麗的肖像畫呛哟，但莫里索卻憑借自己的實力征服了印象派畫家叠荠。她是這個團體中第一位女性畫家，她畫作中的細膩讓人無法忽視扫责。

原本可以靠自己的家世與美貌永留畫布之上榛鼎，但莫里索卻偏偏靠自己的才華在藝術史上留下細膩的一筆。