蘇軾和李清照都是為大家所熟知的宋朝詞人，蘇軾是宋詞豪放派領(lǐng)袖滤否，而李清照是婉約派領(lǐng)軍人物脸狸。
除此之外，兩人還有一些其他關(guān)系藐俺，李清照是蘇東坡的徒孫肥惭。李清照的父親李格非盯仪，是蘇門后“四學(xué)士”之一。
今天蜜葱，我們從內(nèi)容情感和藝術(shù)手法方面來分析兩人筆下的秋千少女全景，談宋詞豪放派和婉約派的不同特色。
兩首詞雖然題材相同牵囤，但角度不同爸黄，抒發(fā)的情感也不一樣
蘇軾是宋詞豪放派的開創(chuàng)者，他將傳統(tǒng)上只寫愛情的詞揭鳞，變革為表現(xiàn)人性情的詞炕贵，使詞擁有了和詩一樣的文學(xué)地位。
蘇東坡的詞和他的詩一樣野崇，具有充沛的激情称开，豐富的想象力，以及變化自如乓梨、多姿多彩的語言風(fēng)格鳖轰。
陸游在《跋東坡七夕詞后》中對(duì)東坡詞的評(píng)價(jià)最為中肯：“歌之曲終，覺天風(fēng)海雨逼人”扶镀。
而蘇軾的這首《蝶戀花》寫的是一場清晨的邂逅蕴侣，詞風(fēng)清新婉麗，但是卻幾乎句句都是千古名句臭觉。那個(gè)春天的景和那個(gè)春天秋千架上的人昆雀，都留在了時(shí)光里，留在了萬千讀者的心里蝠筑。
蝶戀花·春景
花褪殘紅青杏小狞膘。燕子飛時(shí)，綠水人家繞什乙。枝上柳綿吹又少挽封，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道稳强。墻外行人，墻里佳人笑和悦。笑漸不聞聲漸悄退疫，多情卻被無情惱。
詞的上半闋寫景鸽素，既寫了暮春時(shí)的景色褒繁，又借景抒情:
花褪殘紅，卻又有青杏初生馍忽。春去夏來棒坏，花落果生燕差，反映了自然界季節(jié)交替的規(guī)律。
下面兩句則把視線移向了更為廣闊的空間坝冕，內(nèi)心也就隨之開闊起來徒探。燕子在村頭盤旋飛舞，流水繞著人家喂窟，整個(gè)畫面便顯得更加生機(jī)盎然测暗，又多了幾分煙火人家的味道。
最后兩句“枝上柳綿吹又少磨澡，天涯何處無芳草”碗啄，詞人一抑一揚(yáng)，既表達(dá)了詞人的傷春情感稳摄，又寫出了詞人的曠達(dá)襟懷稚字，增強(qiáng)了詞的哲理意蘊(yùn)。枝上的柳絮被吹得滿天飛揚(yáng)厦酬，越吹越少胆描，絮飛花落，最容易讓人動(dòng)愁弃锐。但是柳絮少了袄友，凄凄芳草卻長滿人間，就算沒有柳絮霹菊，沒有姹紫嫣紅的春天剧蚣，但是綠意蔚然的夏天同樣美好。
下半闋寫人旋廷，通過人的關(guān)系鸠按、人的行動(dòng)，表現(xiàn)了對(duì)愛情以及對(duì)人生的看法:
行人走在高墻之外饶碘，笑聲從墻內(nèi)傳過來目尖，只寫笑聲，而沒有墻內(nèi)佳人的容貌和動(dòng)作扎运，一藏一露瑟曲，便留給讀者極大的想象空間。
最后兩句豪治，寫蕩秋千的人已經(jīng)離去洞拨，而墻外的行人卻還留戀不舍，最后發(fā)出一句“多情卻被無情惱”的慨嘆负拟，表達(dá)了詞人對(duì)人生哲理的思考烦衣。
李清照是婉約派的代表人物，而作為女性詞人，她的詞情感更為細(xì)膩花吟，多了幾分女兒家的情思和清愁秸歧。
她善于用日常生活中的起居環(huán)境、行動(dòng)衅澈、細(xì)節(jié)來表達(dá)自己內(nèi)心世界的情感键菱。而這首《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》是她早年的作品，詞里帶著少女的歡快和純情矾麻。
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
蹴罷秋千纱耻，起來慵整纖纖手。露濃花瘦险耀，薄汗輕衣透弄喘。
見客入來，襪刬金釵溜甩牺。和羞走蘑志，倚門回首，卻把青梅嗅贬派。
詞的上片寫少女蕩完秋千時(shí)的狀態(tài)：
慵整纖纖手急但，從秋千上下來后，兩手因?yàn)殚L時(shí)間握著繩子而有些麻搞乏，輕輕地活動(dòng)著手指波桩，少女的嬌憨之態(tài)淋漓盡致。
薄汗輕衣透请敦，少女蕩秋千穿的是較方便的輕衣镐躲，但是由于蕩秋千時(shí)太過歡快用力，一身薄汗幾乎濕透輕衣侍筛，額上還滲有晶瑩的汗珠萤皂。少女的形態(tài)嬌弱而美麗，如清晨花蕊上的露珠匣椰，飽滿而明亮裆熙。
露濃花瘦，點(diǎn)明了時(shí)間是早上禽笑，歡快的少女和帶著薄霧的清晨入录，整個(gè)畫面就更加的清新明快。
下片寫少女見有客來時(shí)的驚慌情態(tài)：
襪刬金釵溜佳镜，少女的驚慌之態(tài)一覽無遺僚稿，連鞋都來不及穿，慌亂之間邀杏，珠釵和鬢發(fā)也亂了贫奠。
后三句卻又寫少女雖含羞帶怯，卻又抑制不住內(nèi)心的好奇望蜡，在門口回頭唤崭，假裝嗅青梅，想要探一探來人是誰脖律。
幾個(gè)動(dòng)作層次分明谢肾，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫小泉、驚遽芦疏、害羞、好奇以及愛戀的心理活動(dòng)微姊，栩栩如生地刻畫出來酸茴。
蘇東坡和李清照同寫秋千少女，但兩人所描繪的畫面卻完全不一樣：
蘇軾的詞描寫了一幅綠樹成蔭兢交、流水人家的暮春畫面薪捍，卻并沒有直接描寫少女，而是通過墻外路過的行人聽到的笑聲而展開了一幅想象的畫面配喳。
讀者雖沒有見到少女蕩秋千的畫面酪穿，卻又在每個(gè)人心中都留下了一個(gè)美好的畫面。詞人結(jié)束時(shí)寫行人被撩動(dòng)的情思晴裹，感嘆多情的煩惱被济。
而李清照的詞則描繪了一幅清新、明快的清晨少女蕩秋千的畫面涧团，全詞節(jié)奏輕快只磷，僅用四十一字，就栩栩如生地刻畫了一個(gè)天真純潔少欺、感情豐富卻又矜持的少女形象喳瓣。讀者仿佛也能從詞里感受到少女的美好。
兩首詞藝術(shù)手法的不同
少女和少女的心事赞别，歷來都是美好而純凈的畏陕，“嫻靜猶如花照水 行動(dòng)好比風(fēng)扶柳”。兩首詞卻用了不同的藝術(shù)手法仿滔，來描繪那樣的畫面惠毁。
1. 蘇詞用了對(duì)比的表現(xiàn)手法，詞中充滿了矛盾
蘇東坡的這首詞運(yùn)用了對(duì)比的表現(xiàn)手法崎页，全詞處處充滿矛盾鞠绰，最后作結(jié)，表達(dá)了詞人對(duì)人生哲理的思考飒焦。
一．思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾
“枝上柳綿吹又少蜈膨，天涯何處無芳草”一句屿笼，本出自屈原的《離騷》“何所獨(dú)無芳草兮，爾何懷乎故宇”翁巍，是卜者靈氛勸屈原的話驴一，本意是告訴他不必執(zhí)著于楚國，大有“此處不留人灶壶，自有留人處”的意思肝断。東坡寫下的這句詞，跟他在《寫風(fēng)波》中寫的“此心安處是吾鄉(xiāng)”表達(dá)的思想是一致的驰凛，而在現(xiàn)實(shí)中胸懈，東坡卻是屢遭遷貶，這句話也只是自我安慰而已恰响。
二．情與情的矛盾
“枝上柳綿吹又少”寫隨著柳始越來越少趣钱，春天也快結(jié)束了，表達(dá)了暮春時(shí)節(jié)的傷春惜春之感胚宦；而“天涯何處無芳草”又表達(dá)了一種曠達(dá)羔挡、樂觀之情，春天雖結(jié)束了间唉，我們還有夏天绞灼，沒有柳絮，還有芳草呈野；“花褪殘紅”寫了凋零的傷感低矮，而“青杏小”又寫了綠意盎然的生機(jī)和希望之情。
三．情與理的矛盾
詞的最后一句“多情卻被無情惱”寫出了情與理的矛盾被冒，墻內(nèi)佳人歡笑军掂，墻外行人的情思被撩動(dòng)，但結(jié)果卻是佳人灑下笑聲后卻悄然而去昨悼，墻外的行人卻煩惱頓生蝗锥。詞人表面是寫感情，其中也滲透著人生的哲理率触。
2. 蘇詞用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法
蘇東坡的這首詞還用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法终议，對(duì)暮春景色的描寫是實(shí)寫，情感卻是虛寫葱蝗。詞人巧妙地處理了藏與露的關(guān)系穴张，露出墻內(nèi)高高的秋千架，露出佳人歡快的笑聲两曼，而墻內(nèi)的一切皂甘，都全部隱藏了起來。詞人和讀者一起想象悼凑，便產(chǎn)生了無窮的意味偿枕。
3. 李詞用了白描的手法璧瞬，創(chuàng)造出清新明快的意境
李清照的這首詞則用了白描的手法，語言清新簡潔渐夸，只是簡單幾個(gè)細(xì)節(jié)的描繪彪蓬，卻將一幅清晨靈動(dòng)少女蕩秋千的畫面表現(xiàn)得淋漓盡致。這些體現(xiàn)了李清照的審美理想捺萌，無論是寫情繪景還是詠物，都不用華麗的色彩膘茎、富艷的詞藻桃纯。
詞人并沒有用任何筆墨去描寫少女的容貌、衣飾披坏、動(dòng)作态坦，只一句“慵整纖纖手”便寫出了少女的慵懶、嬌憨之態(tài)棒拂；詞人也沒有仔細(xì)描寫當(dāng)時(shí)蕩秋千的具體場面伞梯，只一句“薄汗輕衣透”便能讓讀者真切感受到當(dāng)時(shí)少女的歡快，蕩秋千的喜悅帚屉；詞人沒有具體描寫少女的嬌羞谜诫、踟躕、好奇攻旦，只是一句“卻把青梅嗅”便栩栩如生地將這一切表現(xiàn)得淋漓盡致喻旷，讀者眼前仿佛便是那個(gè)活生生的少女。
兩首詞反映了豪放派和婉約派的不同特點(diǎn)
其一. 豪放派詞的境界宏大牢屋，詞旨有理趣的味道且预；而婉約詞更側(cè)重兒女風(fēng)情
豪放派詞的特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放烙无，喜用詩文的手法锋谐、句法寫詞，詞意多抒發(fā)詞人的性情懷抱截酷。而婉約派主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情涮拗，重視音律諧婉，語言圓潤迂苛，清新綺麗多搀。
蘇軾的《蝶戀花·春景》通過寫暮春時(shí)的景色，既表達(dá)了傷春的愁緒灾部，又寫了作者曠達(dá)的襟懷康铭，既表達(dá)了惜春之感，又蘊(yùn)含著自然界有其客觀規(guī)律的哲理赌髓。而后半闋看似是寫感情从藤，實(shí)則表達(dá)了詞人的人生哲理催跪。
蘇東坡一直都抱有“致君堯舜”的人生理想，但是仕途卻屢經(jīng)挫折夷野。他多次表達(dá)過人生如夢(mèng)的概嘆懊蒸，也多次表達(dá)過想要退隱的想法：“幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人悯搔。對(duì)一張琴骑丸，一壺酒，一溪云“（《行香子·述懷》）妒貌，“小舟從此逝 江海寄余生”（《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》）通危。
但他的一生雖被貶了又貶，卻一直在任上灌曙，一直用自己的能力來為各地的百姓造福菊碟。“天涯何處無芳草”和“多情卻被無情惱”都表現(xiàn)了詞人積極進(jìn)取和力求超脫自適的心路歷程在刺。
李清照的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》則更加簡單清新逆害，只是簡單地寫了一個(gè)生活中的畫面，描寫那個(gè)清晨蕩秋千的少女蚣驼，通過幾個(gè)細(xì)節(jié)的描寫魄幕，反映了少女的嬌憨與美好。
其二颖杏，豪放派喜用詩文的手法梅垄、句法寫詞，語詞宏博输玷；婉約派語言圓潤队丝，清新綺麗，具有一種柔婉之美欲鹏。
蘇軾最先將詩的表現(xiàn)手法移植到詞里机久，主要體現(xiàn)在題序和用典兩個(gè)方面；而婉約派的詞語言圓潤赔嚎，清新綺麗膘盖，用詞精妙清亮，風(fēng)韻天然尤误。
在詞中用典侠畔，是一種曲折深婉的抒情方法。比如“枝上柳綿吹又少损晤，天涯何處無芳草”一句软棺，如果只從字面意思來看，只是表達(dá)了詞人傷春的情感尤勋，而聯(lián)系到屈原《離騷》中的典故喘落，那么其中便又有了詞人經(jīng)歷宦海挫折后的一種自然安慰之感茵宪，表達(dá)了作者力求超脫自適的心理。
李清照具有非常高的語言文字駕馭能力瘦棋，簡單的語言經(jīng)她提煉稀火、剪裁，便別開生面赌朋，自成風(fēng)韻凰狞。她善于用日常生活中的語言，精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程沛慢。如“卻把青梅嗅”赡若，短短五個(gè)字，就生動(dòng)地傳達(dá)了少女心理的變化：對(duì)來客的好奇心理颠焦，受禮教約束而不能見外客的猶豫，以及假裝嗅青梅的狡黠往枣。
結(jié)語
詞因風(fēng)格而分為豪放派和婉約派伐庭，但是豪放派詞人也時(shí)有杰出的清秀婉約之作，比如蘇東坡的《賀新郎·乳燕飛華屋》分冈、《水龍吟·似花還似非花》圾另，辛棄疾的《粉蝶兒·昨日春》、《青玉案·東風(fēng)夜放》等雕沉，都是婉約詞的名篇集乔。而婉約派的詞人也不乏豪放之作，如李清照的《漁家傲.天接云濤連曉霧》坡椒，如柳永的《望海潮.東南形勝》等扰路。
無論是豪放派還是婉約派的詞，在我國的文學(xué)史上都有其不中替代的地位倔叼，也都具有極高的審美價(jià)值汗唱。兩者剛?cè)岵?jì)，共同為詞的發(fā)展增光添彩丈攒，也讓今天的我們?yōu)橹院馈?/p>
