魯榮漁船太平洋大逃殺在今年春節(jié)期間成為被瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)的一篇特稿。昨日在北大參加稿件作者杜強(qiáng)的創(chuàng)作分享沙龍锋八，除杜強(qiáng)的自述外磺浙，有許多非虛構(gòu)領(lǐng)域的前輩也到場，對非虛構(gòu)產(chǎn)業(yè)鏈有所探討跑慕。觀眾大概分為兩部份万皿，一部分是非虛構(gòu)的寫作者，其實(shí)更準(zhǔn)確地說是非虛構(gòu)產(chǎn)業(yè)鏈上下游的相關(guān)從業(yè)者核行。另一部分則是對非虛構(gòu)極具熱情的年輕人牢硅。前半段很有意思，后半段由于室內(nèi)太熱迷糊糊睡著了一會兒芝雪，但仍有有啟發(fā)的地方减余，簡單記錄下昨天的干貨和自己的一些想法。
故事的開始
2010年魯榮漁船案件曾一度轟動全國惩系，據(jù)杜強(qiáng)所說他一直對這個題材有所關(guān)注位岔，正好在2013年的節(jié)點(diǎn)，判刑最低的趙木成（音）正好出獄蛆挫，這滿足了最基本的采訪要求赃承。事實(shí)上妙黍，據(jù)《人物》雜志前編輯林天宏在沙龍分享所說悴侵，在2013年之前《人物》也曾派記者去當(dāng)事人所在地采訪，但因主要當(dāng)事人都在獄中拭嫁，無法得到一手信源而放棄可免。因而時間節(jié)點(diǎn)抓于，成為第一關(guān)鍵要素。
趙木成在出獄后浇借，相較以往的木訥性格反而變得更健談了一些捉撮，對于輾轉(zhuǎn)通過法院朋友找到他請求采訪的杜強(qiáng)，其接受采訪的第一原因是希望能通過這個案件的講述來表達(dá)對漁政混亂的抗訴妇垢，事實(shí)上巾遭，魯榮漁船上被殺和幸存的，都是這一混亂管理下的受害者闯估。當(dāng)事人的傾訴欲和相應(yīng)訴求灼舍，應(yīng)該算作第二要素。
這兩點(diǎn)構(gòu)成了這一故事得以成型的重要因素涨薪。
追問到受訪者煩躁為止
雖然以上兩點(diǎn)構(gòu)成此次采訪極為有利的因素骑素，但趙木成極為木訥的性格，使得大部分的采訪變成了杜強(qiáng)對場景不斷構(gòu)建刚夺，再向趙木成確認(rèn)的過程献丑。比如你在船上睡覺時，你目之所及能看到些什么侠姑？你以怎樣的姿勢入睡创橄？如此多的細(xì)節(jié)，其實(shí)都是他先構(gòu)建出場景莽红，然后讓趙木成進(jìn)行填空筐摘，一點(diǎn)點(diǎn)死磕來的。受訪者會不理解船老，給出的回應(yīng)是”我明明已經(jīng)說過了為什么還要問“或者”這些細(xì)節(jié)到底有什么用“的疑惑咖熟。在采訪的最后，趙木成基本上是看到杜強(qiáng)的電話就躲柳畔。十多天累積下來的十萬字采訪錄音中馍管，大部分都是”我不知道“”已經(jīng)忘記了“這樣的回答。
對于人數(shù)眾多薪韩，過程極為復(fù)雜的故事來說确沸，這實(shí)在是一個艱辛的過程。在認(rèn)真地死磕之外俘陷，杜強(qiáng)說常常自嘲地想罗捎，要是我采訪的是文藝青年就好了，他一定能事無巨細(xì)地向我描述當(dāng)時他的心理活動和目之所及能見到的一切拉盾。
但也正是趙木成生硬桨菜、不完整的、帶著東北味兒的自述，構(gòu)建了冷峻行文中緊迫倒得、壓抑地感覺泻红，帶給讀者強(qiáng)烈地臨境感。
而這刨根問底的采訪方式霞掺，是受袁姍姍影響谊路，一個爭取在截稿日前盡可能多地去獲取信息的記者，或許是真正的好記者菩彬。然而對于素材到底什么時候才是足夠的判斷缠劝，他的習(xí)慣是在采訪完成到一定程度時，會對自己的寫作架構(gòu)有基本的判斷骗灶，剩下的就是對這一架構(gòu)填充資料而已了剩彬。
一個好師傅是怎樣燉羊肉的？
杜強(qiáng)在講述采訪的過程中矿卑，一直自謙喉恋，認(rèn)為這篇報道之所以有廣泛的傳播，是由這個故事就具備極為強(qiáng)烈的戲劇沖突母廷，就好像在野地里散養(yǎng)了百八十來天的羊肉轻黑，隨便怎么燉煮，肯定都會比飼料養(yǎng)大的羊肉好吃琴昆。后南香紅反駁了這一觀點(diǎn)氓鄙，作為故事的講述者，火候的把握业舍、是否加大料抖拦、煮多久，任何微小的細(xì)節(jié)都是對廚師的極大考驗舷暮。
事實(shí)上态罪，我覺得是相輔相成的，故事的戲劇性和矛盾的復(fù)雜性自然是第一要素下面。但是不同人對故事敘述方法复颈、敘述結(jié)構(gòu)的把握，會有極大差別沥割。南香紅在沙龍上就提到耗啦，如果這故事?lián)Q作另一個人寫，可能就不是現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的樣子了机杜。
而在對文本的把控中帜讲，杜強(qiáng)有很多斟酌考慮的地方。我覺得一個有意思的點(diǎn)是椒拗，他提到這種趙木成第一人稱敘述和第三人稱敘述相夾雜的方式似将，其實(shí)是借鑒了毛姆短篇小說的結(jié)構(gòu)获黔。毛姆短篇小說的特點(diǎn)大多是作者見到神秘人士A，然后由A講述B的奇聞異事玩郊。
好的特稿寫作者必定會有極為豐富的閱讀積累和細(xì)致審慎的觀察力。也曾讀過毛姆一些小說枉阵，但并未總結(jié)出這種規(guī)律译红，因而杜強(qiáng)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)并將其運(yùn)用到自己寫作中的能力，實(shí)在是很厲害兴溜。
而大逃殺事件中總共有22人去世侦厚，殺人事件以一種很快很緊張地節(jié)奏在發(fā)生，在文本中臨時穿插其他場景來控制敘事節(jié)奏拙徽，也是一個可以學(xué)習(xí)的地方刨沦。
他提到羅伯特麥基的《故事》，這是編劇的必讀書膘怕，而也在故事寫作者之間廣為流傳想诅。大概核心是故事的核心人物與外界包括周邊人物的矛盾沖突的處理，以此帶來人物的成長變化岛心。非虛構(gòu)寫作来破，或者更早的特稿寫作，其實(shí)最核心的忘古，也是講故事的能力徘禁。李海鵬提到，故事之所以好看髓堪，來自于它的多義性送朱，因多義性而擁有更豐富的層次感和更多留白。讀者完全可以從不同角度去解讀它干旁。
石頭投到湖里驶沼，并沒有漣漪泛起
大逃殺的故事在朋友圈被刷屏后，趙木成曾打來電話争群，詢問為何稿件完全沒有體現(xiàn)出漁政管理的混亂商乎？
杜強(qiáng)的回答是，如果這篇是涉及漁政體系混亂的調(diào)查稿祭阀，那么它也許就無法面世也無法獲得如此廣泛的傳播了鹉戚。而在客戶端的轉(zhuǎn)載和廣泛跟帖外，大家足以明白故事背后的漁政管理是出現(xiàn)問題的专控。雖然這篇稿子面世不久也被刪除抹凳，但在一定的傳播意義上，它的目的達(dá)到了伦腐。
現(xiàn)如今媒體與政府的關(guān)系赢底，也早不是前些年調(diào)查的黃金時代那樣，一篇調(diào)查報道出臺，政府會予以追查和回應(yīng)幸冻。如今報道出來了粹庞，大家關(guān)注的是故事，是人性洽损，卻或多或少地忽略了對管理者的追責(zé)庞溜。輿論喧嘩，太容易被淹沒碑定。一篇稿子出來流码，就像一顆石頭悄無聲息的沉入水底，再也泛不起漣漪延刘。
杜強(qiáng)說這是他最為愧疚的一點(diǎn)漫试，對漁政追查的失落。而事實(shí)上碘赖，他也坦承驾荣，愧疚感只短暫出現(xiàn)，更多的時候普泡，他的精力仍是放在思考如何呈現(xiàn)更優(yōu)秀的文本和講好故事本身秘车。這其實(shí)也暗示著轉(zhuǎn)變，曾經(jīng)最輝煌的一代媒體精英是調(diào)查記者劫哼，支撐他們的是作為社會瞭望塔和監(jiān)督者的新聞理想與職業(yè)自豪感叮趴。而如今最受關(guān)注的媒體精英，則是致力于講好故事的匠人权烧，其背后支撐的力量眯亦，已悄然變成文學(xué)雕琢和商業(yè)邏輯。
非虛構(gòu)寫作產(chǎn)業(yè)鏈的現(xiàn)狀
最近大逃殺引人注意的消息是般码，以千萬元的版權(quán)被樂視收購妻率，這對于非虛構(gòu)寫作者來說無疑是種鼓舞。此前國內(nèi)由新聞或者特稿改編的影視作品并不多板祝，《解救吾先生》《親愛的》來自真實(shí)事件宫静，也都有良好反響。
走在前頭的反而是韓國電影券时，由真實(shí)事件改編的作品《熔爐》甚至反過來推動了防止兒童被性侵相關(guān)法律的發(fā)展孤里。而最近，一部反映慰安婦題材的《鬼鄉(xiāng)》又進(jìn)一步引起大家關(guān)注橘洞。在飛速發(fā)展的中國捌袜，從來不缺乏精彩的故事，缺乏的是讓它們廣而告之并推動現(xiàn)實(shí)進(jìn)行改變的途徑炸枣。
主持人三桃在開場時就曾提到虏等，此前有人調(diào)侃說目前的非虛構(gòu)寫作平臺或許遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于非虛構(gòu)寫作者弄唧。南香紅老師目前仍致力于細(xì)菌戰(zhàn)的寫作，對于她來說霍衫，這是退休前對自己的一個交代候引。而媒體迭代速度之快，曾經(jīng)前幾年耳熟能詳?shù)貙懽髡邆兌氐娂娮叩疆a(chǎn)業(yè)鏈的下游澄干，由產(chǎn)品生產(chǎn)者轉(zhuǎn)身為產(chǎn)品的開發(fā)者。
產(chǎn)業(yè)鏈的形成峰髓，或許能成為一個良好的開端傻寂，足以鼓勵新一代的特稿寫作者成長起來息尺。畢竟大逃殺的作者杜強(qiáng)携兵，也只有28歲。
