寫在前面的話
蘇州的天氣總是說變就變，這么多年了我竟然還沒有習(xí)慣铛只。前兩天我還穿著衛(wèi)衣呢埠胖，這幾天便換上了短袖T恤糠溜。空氣里一時間也平添了許多潮濕悶熱直撤。就連蚊蟲都在不厭其煩地提醒我非竿，是夏天。
夏天來了谋竖。
知道北野武導(dǎo)演是因為喜歡久石讓的音樂红柱。而知道《菊次郎的夏天》這部電影，則是因為《Summer》是久石讓的眾多作品中圈盔，我最愛的一首豹芯。
其實對于這部電影，我的觀影過程十分坎坷驱敲。
第一次看铁蹈，是小學(xué)練習(xí)《Summer》這首曲子的時候。
那時候不懂众眨，只覺得這電影比夏天本身還叫人煩悶握牧。
外加上正男在公園被變態(tài)大叔騷擾的那一段實在給我幼小的心靈蒙上了一層陰影，我便早早棄劇了娩梨。并且在往后的很長一段時間里沿腰，《菊次郎的夏天》都被我打上了一個標(biāo)簽——黑暗變態(tài)片。
直到后來終于長大了狈定，再次回顧這部作品的時候颂龙，才解開了這層誤會，慢慢懂得了那種纽什，專屬于北野武的措嵌，硬漢的溫柔。
“先生芦缰，來一起玩吧企巢，為了那孩子∪美伲”
目的地本身并非旅行的意義
《Summer》這首曲子浪规，不管是交響樂，還是鋼琴獨奏的版本探孝，都由兩組旋律疊加而成笋婿。
一組是飄在上面的，較為緩慢綿長的旋律顿颅。仿佛那悶熱的夏天萌抵，如此漫長，又像遠(yuǎn)方不曾謀面的母親元镀，遙不可及绍填。它讓我們將視線落在遙遠(yuǎn)的天際線上，看到那一條又一條走也走不完的公路栖疑。
與此同時讨永，另一組由短促單音組合而成的旋律則鋪陳在下方，歡快活潑地跳躍著遇革，像極了菊次郎和正男在不斷地前進(jìn)卿闹，并用那渺小的身影和快速的步伐，在烈日下這趟特別的旅程中鐫刻著點點滴滴萝快。
在影片的開頭锻霎，正式的故事開始之前，北野武和久石讓就用這樣的音樂讓我們看見了一條路揪漩，還有那條路上尋尋覓覓的人們旋恼。
《菊次郎的夏天》可以說是一部典型的公路片。主人公們因為各自的原因奄容，而啟程上路冰更，奔赴同一個目的地。
暑期里昂勒，所有的孩子們都去度假了蜀细，足球訓(xùn)練營也停課了，父親車禍去世戈盈，母親也身處別的城市奠衔，外婆又要上班，只剩下正男一個人塘娶，守著空蕩的房子和冷了的飯菜归斤，無所事事。
為了緩解這個孩子的孤獨血柳，婆婆的朋友官册，也就是菊次郎的妻子提議由菊次郎帶著正男去海邊。于是正男便上路了难捌，懷揣著對母親的憧憬膝宁。
這是促使他上路的動機和原因。
相較于此根吁，菊次郎此行的目的則比較復(fù)雜员淫，我想在后面慢慢細(xì)說。
而這個目的地便是正男母親的家击敌。雖然這樣的目的地是主人公們旅行的直接原因和最大欲望介返，卻并非這段旅程最重要的意義。更重要的是，這些本來殘缺抱有遺憾的人們圣蝎，要在這條路上如何完整自己刃宵，獲得成長。
在很多公路片中徘公，直到影片結(jié)尾牲证，主人公的原始目標(biāo)也沒有實現(xiàn)。
比如在《陽光小美女》中关面，小女孩并沒有如愿以償?shù)某蔀檫x美皇后坦袍。可她的家人們卻在這段旅程中重新認(rèn)識和定義了他們的家庭關(guān)系等太，明白了親情也許大過很多他們不懈追求的東西捂齐。
回到《菊次郎的夏天》中，正男同樣沒有實現(xiàn)自己的愿望缩抡。即便是已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看見了母親奠宜，卻還是因為她已重新組成家庭，而沒能獲得期望中的喜悅缝其。
可是他和菊次郎都在這次漫長甚至是充滿了各種意外的旅行中挎塌，收獲了遠(yuǎn)大于此的驚喜。
“——叔叔内边，你叫什么名字傲穸肌？
——菊次郎漠其。他媽的嘴高，滾吧！”
這個夏天和屎，是菊次郎的夏天
這個夏天其實可以分成兩部分拴驮。
第一部分是菊次郎帶著正男去尋找他的母親。
在影片的開頭柴信，正男剛剛放暑假時套啤，從學(xué)校回家随常。在路上潜沦，他碰見了菊次郎和他的老婆。
這對夫妻望著小男孩獨自離開的背影绪氛，討論起了關(guān)于他母親的事唆鸡。
菊次郎沒好氣地說了一句：“他媽媽肯定早跟別的男人跑了≡娌欤”他妻子卻反駁道：“你以為所有人都和你媽一樣争占？”
菊次郎沒再多說自己的家事燃逻，只是輕描淡寫地開了句玩笑，便把話題引向了妻子的母親臂痕，調(diào)侃她也曾有過多段婚姻伯襟。
看似平常不經(jīng)意的一段對話，卻道出了這個夏天陪伴一個小男孩找尋母親的經(jīng)歷對菊次郎來說如此特別的原因刻蟹。
我一直奇怪逗旁，菊次郎這么一個痞里痞氣，滿嘴臟話舆瘪，甚至可以用流氓來形容的男人，究竟為何愿意“浪費”一整個夏天红伦，犧牲賭錢喝酒的時間英古，陪著一個小孩在烈日下行走？
的確昙读，在他粗獷的外表下召调，有著被溫柔善良包裹著的細(xì)膩。的確蛮浑，在他的蠻橫霸道后面藏著一個孩子般天真爛漫的內(nèi)心唠叛。
可這樣的動機對我來說，都還不足夠沮稚。
直到我看見正男的母親走出家門艺沼，目送自己新的丈夫和他們所生的女兒離開時，我才又想起開篇的那個玩笑話蕴掏。
原來菊次郎也曾是正男障般。
正如在鄉(xiāng)間廢棄的公交站里，這個中年大叔望著躺在腿上熟睡的男孩輕聲說出的那句“原來他和我一樣盛杰⊥斓矗”
對于這個中年人來說，此行是他童年經(jīng)歷的一次再現(xiàn)即供，也是他彌補童年所有遺憾的一次嘗試定拟。
我想這大概才是他上路的根本原因，也是他最初的愿望逗嫡。他希望通過陪伴這個年幼的男孩尋找母親青自，來緩解年少時母親選擇離開另謀生路，而自己卻無能為力的那份傷痛祸穷。
他渴望在這個男孩身上性穿，看見所有自己不曾經(jīng)歷過的奇跡。
只是這樣一份美好的希冀雷滚，終于還是落空了需曾。兩人只好再次走上回程的道路。
本來故事到這里就該結(jié)束了。
但是它并沒有呆万。
我看的版本正巧分成了上下兩集商源。看到這里谋减，我瞄了一眼進(jìn)度條牡彻，卻發(fā)現(xiàn)第二集才剛剛開始。
換言之出爹，菊次郎為了不讓正男帶著失望回家庄吼，而帶他和路上結(jié)交的新朋友們?nèi)ヂ稜I的故事并非結(jié)尾的拖沓，而是同樣有著非凡意義的严就，這個夏天的第二部分总寻。
一行人搭著帳篷在星空下講著神話，拿著魚竿在沒有魚的水塘邊釣著童年梢为。
他們放下了所有成年人該有的理性和體面渐行，不顧一切的在水里搞怪、扮丑铸董，甚至連衣服都不要了祟印，只顧盡情的在夏日的生機里狂奔。
與其說這群大人是為了正男那孩子的一個微笑而拼盡全力去玩耍粟害，不如說是為了自己遙遠(yuǎn)記憶里的那個孩子而放下生活中的不如意蕴忆，恣意大笑。
在這個部分里我磁，菊次郎開始了彌補童年遺憾的第二次嘗試孽文。在療養(yǎng)院的餐廳里，他只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)望了一眼年邁的母親夺艰，并沒和她說上一句話便離開了芋哭。
和正男的旅行，使他終于有機會在自己也已經(jīng)到了母親離開的那個年紀(jì)時郁副，得以以這種特別的方式與過去和解减牺。
從此刻開始，他不再把所有的情感都寄托在那個選擇遠(yuǎn)走高飛的母親形象上存谎，而是專注于當(dāng)下眼前的男孩和自己拔疚。
他希望依靠主動的創(chuàng)造來獲得快樂，并以此教會正男：當(dāng)人生必然存在一些遺憾時既荚，保留那顆童心稚失，時刻從浪漫的角度來看待這個世界，那么生活將永遠(yuǎn)可愛恰聘。
就像影片從背著藍(lán)色天使背包奔跑著的正男開始句各，又以相似的場景結(jié)束吸占。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，旅行最終不過是走回原點凿宾，而生命走得再遠(yuǎn)矾屯，它的快樂也還是來源于那顆最真摯的本心。
菊次郎給正男的童年創(chuàng)造了一段美好回憶初厚，也借此給自己孩童時期欠缺的所有美麗一個交代件蚕。
“如果每一個混蛋的內(nèi)心都住著一個天使該有多好〔蹋”
當(dāng)夏天“禁止入內(nèi)”
北野武獨特的視角加上久石讓動人的音樂排作，所碰撞出的火花帶來的力量是難以想象的。
每當(dāng)《Summer》下愈、《The Rain》纽绍、《Mother》這些音樂響起時，我總是忍不住落淚势似。
但在這種種之外，最觸動我的還是影片里的一個畫面僧著。
那是菊次郎帶著正男履因，與路上遇到的年輕情侶在路邊開闊的草坪上玩耍。
那片草坪仿佛是一個專屬的青春王國盹愚，大人們無論是學(xué)小丑拋球玩也好栅迄，還是扮作投幣電動玩偶也好，仿佛都隨著周圍洋溢著生機的綠意回到了孩提時最自由的天地皆怕。
而就在我們目睹著他們沉浸在無憂無慮之中時毅舆，鏡頭卻悄無聲息地緩慢拉出，畫面由近景變成遠(yuǎn)景愈腾。
我們也漸漸看見前景處那四個本來隱藏在屏幕之外的紅色大字“禁止入內(nèi)”憋活。
在告訴我們此刻的他們是多么的自由快樂、無所顧慮的同時虱黄，那醒目的紅色仿佛也在警醒我們：
也許步入了人生的某個階段悦即，我們便不再能自如地回到那個天真爛漫的時光了，現(xiàn)實生活迫使我們一步步長大橱乱，不再做個孩子辜梳。而重拾那些快樂，需要勇氣泳叠。
如果說夏天代表著所有的生機活力作瞄，代表著種種這些美好的、屬于孩子的嬉笑玩鬧危纫，和最純真的快樂宗挥，那么這個鏡頭似乎也講出了乌庶，這個夏天更是菊次郎的夏天的原因。
因為属韧，對于正男來說安拟，這個暑假不過是一個年輕男孩的成長，可對于菊次郎來說宵喂，這是一個中年男人對過往燦爛的回溯糠赦。
要知道，在漫漫人生路上锅棕，我們有無數(shù)次成長的契機拙泽，可是能夠讓我們放下一切扭轉(zhuǎn)四季年輪，回到童真爛漫裸燎、定格在夏天的機會卻寥寥無幾顾瞻。
