塔希提島
位于南太平洋上郁岩，是波利尼西亞群島中最大的一個島嶼，這里四季如春芙盘、物產(chǎn)豐富驯用，不僅有秀美的熱帶風(fēng)光，還有環(huán)繞著島嶼的七彩海水儒老。
這里的居民稱自己為“上帝的人”蝴乔，在外國游客們眼里這里更是“最接近天堂的地方”……
大溪地，就是塔希提島的別名驮樊。
欣賞了大溪地絕美的自然風(fēng)光薇正，
就讓我們一起來走進(jìn)19世紀(jì)90年代保羅·高更畫筆下的塔希提島。
《我們從哪里來囚衔？我們是什么挖腰？我們往何處去？》 保羅 · 高更? 1897-1898年
布面油畫练湿，139.1cm×374.6cm 猴仑，現(xiàn)藏于美國波士頓美術(shù)館
這件巨幅的繪畫作品，是高更創(chuàng)作的眾多塔希提畫作中的一幅肥哎，這些作品在高更的筆下辽俗，熠熠生輝，閃爍著異國的神秘光芒篡诽。
高更贈給梵高的自畫像 1888年10月
高更崖飘，生于法國巴黎，但厭倦了都市生活的他杈女，先來到法國南部的小城——阿爾朱浴，拜訪了凡·高，也就是在這里达椰，兩人發(fā)生了著名的爭吵翰蠢。
隨后，陷入困境的高更啰劲，于1891年來到塔希提躏筏。他毅然決然地放棄了所謂的西方先進(jìn)文明，揮別了工業(yè)革命后光鮮的歐洲都市生活呈枉，在島上和一個當(dāng)?shù)毓媚锿映媚幔癞?dāng)?shù)赝林粯由畎＜睿惺苤@里的寧靜和荒涼。
在塔希提島上的時光酥泞，成為了高更離經(jīng)叛道的一生中最富有創(chuàng)造力的時期砚殿。
《我們從哪里來？我們是什么芝囤？我們往何處去似炎？》，高更以無限的靈感悯姊，表現(xiàn)了一個半實半虛的熱帶天堂羡藐。
畫中的女人，有的坐在沙灘上休憩悯许，有的在采摘瓜果仆嗦，他們生活的那樣無憂無慮。
散布于畫面各處的小動物們和后景中描繪的島國植被先壕，詮釋了這個人間天堂人與自然的和諧共處瘩扼。
高更描繪的這些結(jié)實又感官美的身體，
蜿蜒的樹木垃僚，
和強烈的色彩集绰，
可不僅僅是在給都市人造夢，描繪夢中的桃花源谆棺，
同時栽燕，他也在給我們講述著一個關(guān)于生命輪回的故事。
畫面中的樹木改淑、花果纫谅、動物、人物等一切的生命溅固，
其實都在述說著時光的流逝和生命的一去不復(fù)返。
生命輪回要從畫面右側(cè)熟睡的小嬰兒開始兰珍，嬰兒身邊的三個女人和嬰兒優(yōu)美地構(gòu)成了一個小而穩(wěn)固的群體侍郭，代表生命的誕生和開始。
舉手采摘果子的年輕人占滿了整個畫布的高度掠河，也是整幅畫面的焦點亮元，手中捧著的水果或許象征著生命的歡愉，使人想起伊甸園中的夏娃唠摹，他代表著生命的成長和成熟爆捞。
畫面左側(cè)，坐在一位美麗的年輕女子身邊的勾拉，是一位老婦人煮甥，她的膚色晦暗盗温，神情木訥，蜷縮于陰影之中成肘，似乎在等待著自己生命的終結(jié)卖局。左下角陪伴在她身旁的白色的鳥，或許象征她死亡之后的最終未知階段双霍。
中景處砚偶，有一對相擁的男女和獨自深思的女子；前景中洒闸，是一個正在吃芒果的小女孩和兩只在她身邊玩耍的貓染坯；包括這個站立著采摘果子的年輕人……這一系列事物的描繪都在表現(xiàn)塔希提島土著人日常生活的場景，代表著人類的生活和愛情丘逸。
畫面左上角单鹿，高更寫上了一段法文，并用這一串問題作為此畫的題目鸣个。
對于《我們從哪里來羞反？我們是什么？我們往何處去囤萤？》昼窗，這位藝術(shù)家寫道：“我們往何處去？接近一個老婦人死亡的地方涛舍。一只怪異而簡單的鳥知道答案澄惊。我們是什么？塵世的存在富雅。有人能依其直覺就想知道其中的一切意味……眾所周知的象征將使整幅畫凝結(jié)為一個憂郁的現(xiàn)實掸驱，而指出的問題就不再是一首詩歌……”
高更創(chuàng)作的這幅大型經(jīng)典作品，也讓我們看見了他離開巴黎没佑，來到塔希提后毕贼，繪畫風(fēng)格和他的生活現(xiàn)狀一樣趨于“原始”。
畫面用色粗獷蛤奢，色彩運用是以一種非自然主義的方式鬼癣，將繁茂植物那蒼翠的藍(lán)綠色，與半裸人體那明亮的金黃色并置在了一起啤贩，創(chuàng)造出強烈的色彩沖擊力待秃。
同時運用飽和色區(qū)域以及有著粗壯而清晰輪廓的人物來創(chuàng)造出一種平面的、幾乎是抽象的構(gòu)圖痹屹，帶著一種強烈的裝飾圖案感章郁。
生、老志衍、病暖庄、死聊替，
過去、現(xiàn)在雄驹、將來佃牛，
天地之間，
時光不停歇地流轉(zhuǎn)医舆，
人類何去何從俘侠？
高更用他的畫筆解答了我們心中這個恒久的追問。
1903年蔬将，高更病逝爷速。
從選擇離開巴黎，
來到這個南太平洋上的熱帶島嶼霞怀，
之后惫东，
他僅回過一次法國。
塔希提本是屬于這位后期印象派畫家的遠(yuǎn)方毙石，
可也成為了他遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)廉沮。
