我常常不可思議地思考一些微不足道的問題萌业。昨日一來到熱海的旅館坷襟，旅館的人拿來了與壁龕里的花不同的海棠花。我太勞頓生年，早早就入睡了婴程。凌晨四點醒來，發(fā)現(xiàn)海棠花未眠抱婉。
發(fā)現(xiàn)花未眠档叔，我大吃一驚桌粉。有葫蘆花和夜來香，也有牽叛盟模花和合歡花铃肯，這些花差不多都是晝夜綻放的〈福花在夜間是不眠的押逼。這是眾所周知的事〉虢纾可我仿佛才明白過來宴胧。凌晨四點凝視海棠花，更覺得它美極了表锻。它盛放恕齐，含有一種哀傷的美。
花未眠這眾所周知的事瞬逊，忽然成了新發(fā)現(xiàn)花的機緣显歧。自然的美是無限的。人感受到的美卻是有限的确镊，正因為人感受美的能力是有限的士骤，所以說人感受到的美是有限的，自然的美是無限的蕾域。至少人的一生中感受到的美是有限的拷肌，是很有限的，這是我的實際感受旨巷，也是我的感嘆巨缘。人感受美的能力，既不是與時代同步前進采呐，也不是伴隨年齡而增長若锁。凌晨四點的海棠花，應該說也是難能可貴的斧吐。如果說又固，一朵花很美，那么我有時就會不由地自語道：要活下去煤率！
畫家雷諾阿說：只要有點進步仰冠，那就是進一步接近死亡，這是多么凄慘啊蝶糯。他又說：我相信我還在進步洋只。這是他臨終的話。米開朗基羅臨終的話也是：事物好不容易如愿表現(xiàn)出來的時候，也就是死亡木张。米開朗基羅享年八十九歲众辨。我喜歡他的用石膏套制的臉型。
毋寧說舷礼，感受美的能力鹃彻，發(fā)展到一定程度是比較容易的。光憑頭腦想像是困難的妻献。美是邂逅所得蛛株，是親近所得。這是需要反復陶冶的育拨。比如惟—一件的古美術作品谨履，成了美的啟迪，成了美的開光熬丧，這種情況確是很多笋粟。所以說，一朵花也是好的析蝴。
凝視著壁龕里擺著的一朵插花害捕，我心里想道：與這同樣的花自然開放的時候，我會這樣仔細凝視它嗎闷畸？只搞了一朵花插入花瓶尝盼，擺在壁龕里，我才凝神注視它佑菩。不僅限于花盾沫。就說文學吧，今天的小說家如同今天的歌人一樣殿漠，一般都不怎么認真觀察自然赴精。大概認真觀察的機會很少吧。壁龕里插上一朵花凸舵，要再掛上一幅花的畫祖娘。這畫的美，不亞于真花的當然不多啊奄。在這種情況下，要是畫作拙劣掀潮，那么真花就更加顯得美菇夸。就算畫中花很美，可真花的美仍然是很顯眼的仪吧。然而庄新，我們仔細觀賞畫中花，卻不怎么留心欣賞真的花。
李迪择诈、錢舜舉也好械蹋，宗達、光琳羞芍、御舟以及古徑也好哗戈，許多時候我們是從他們描繪的花畫中領略到真花的美。不僅限于花荷科。最近我在書桌上擺上兩件小青銅像唯咬，一件是羅丹創(chuàng)作的《女人的手》，一件是瑪伊約爾創(chuàng)作的《勒達像》畏浆。光這兩件作品也能看出羅丹和瑪伊約爾的風格是迥然不同的胆胰。從羅丹的作品中可以體味到各種的手勢，從瑪伊約爾的作品中則可以領略到女人的肌膚刻获。他們觀察之仔細蜀涨，不禁讓人驚訝。
我家的狗產(chǎn)崽蝎毡，小狗東倒西歪地邁步的時候厚柳，看見一只小狗的小形象，我嚇了一跳顶掉。因為它的形象和某種東西一模一樣草娜。我發(fā)覺原來它和宗達所畫的小狗很相似。那是宗達水墨畫中的一只在春草上的小狗的形象痒筒。我家喂養(yǎng)的是雜種狗宰闰，算不上什么好狗， 但我深深理解宗達高尚的寫實精神簿透。
去年歲暮移袍，我在京都觀察晚霞，就覺得它同長次郎使用的紅色一模一樣老充。我以前曾看見過長次郎制造的稱之為夕暮的名茶碗葡盗。這只茶碗的黃色帶紅釉子，的確是日本黃昏的天色啡浊，它滲透到我的心中觅够。我是在京都仰望真正的天空才想起茶碗來的。觀賞這只茶碗的時候巷嚣，我不由地浮現(xiàn)出坂本繁二郎的畫來喘先。那是一幅小畫。畫的是在荒原寂寞村莊的黃昏天空上廷粒，泛起破碎而蓬亂的十字型云彩窘拯。這的確是日本黃昏的天色红且，它滲入我的心。坂本繁二郎畫的霞彩涤姊，同長次郎制造的茶碗的顏色暇番，都是日本色彩。在日暮時分的京都思喊，我也想起了這幅畫壁酬。于是，繁二郎的畫搔涝、長次郎的茶碗和真正黃昏的天空厨喂，三者在我心中相互呼應，顯得更美了庄呈。
那時候蜕煌，我去本能寺拜謁浦卜玉堂的墓，歸途正是黃昏诬留。翌日斜纪，我去嵐山觀賞賴山陽刻的玉堂碑。由于是冬天文兑，沒有人到嵐山來參觀盒刚。可我卻第一次發(fā)現(xiàn)了嵐山的美绿贞。以前我也曾來過幾次因块， 作為一般的名勝，我沒有很好地欣賞它的美籍铁。嵐山總是美的涡上。自然總是美的。不過拒名，有時候吩愧，這種美只是某些人看到罷了。
我之所以發(fā)現(xiàn)花未眠增显，大概也是我獨自住在旅館里雁佳，凌晨四時就醒來的緣故吧。
翻翻老課本之“花未眠---川端康成”
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