看完了《三個廣告牌》骂束，以下是一點微小的感想。
影片在開頭直接點題成箫，交代《三個廣告牌》的緣由與主要人物展箱。很容易讓人認為是一部較「韓國」的電影素材，將平民小人物塑造為正面人物蹬昌，警察為不作為的一方混驰。
然而，隨著劇情的推進，這樣的大標簽逐漸被撕下栖榨，導(dǎo)演著力刻畫電影中出現(xiàn)的每個人物昆汹，簡潔自然的描寫將這些人物的所作所為展現(xiàn)在屏幕前。
這里有和普通電影很大的不同婴栽，就是「好人真的好满粗，壞人真的壞嗎？」
電影的工業(yè)化發(fā)展居夹，逐漸可以批量化生產(chǎn)人們愿為之買賬的作品，對于劇情來來可以很遷就本冲，就像考試一樣准脂，有著熟悉的套路，比如影片開頭就直接交代正派反派檬洞，整個影片走向就是在正反之間的相互較量狸膏，觀眾從頭至尾希望正派戰(zhàn)勝反派，或許中間經(jīng)歷了許多的困難（當(dāng)然這是必要的）添怔，但最后終將獲得勝利湾戳。
這樣的拍法并不高端，但很多時候是可以及格的广料，比如演員的演技砾脑，逼真的特效，搞笑的橋段艾杏，導(dǎo)演知道什么時候該「嚇一嚇」觀眾韧衣，在大量工程化模板制作下的電影，大多數(shù)時候雖算不上優(yōu)秀购桑，但至少是可以交差的畅铭。
而《三個廣告牌》超出了「合格」的范疇，不依賴陳詞濫調(diào)勃蜘，將電影中的「張力」表現(xiàn)了出來硕噩。
什么是電影的張力？
我覺得有兩點缭贡，一是演員表演炉擅，也就是展現(xiàn)的張力，二就是劇情的張力阳惹。
先談演員的張力坑资。
女主表現(xiàn)的是一種「憤怒」的張力。
我的孩子被害了穆端，找不到兇手袱贮，我就覺得警察不作為，我沒有辦法，只好使用極端的方法攒巍，盡管我和孩子的關(guān)系也不好嗽仪，不過那不重要，我的孩子被害了柒莉，警察闻坚，你們給我破案，兇手兢孝，你給我償命窿凤，做不到，我就只好走極端滿足自己的要求跨蟹。
影片優(yōu)秀的地方就在于此雳殊，不會將一個人物永遠臉譜化，而是全方位的將其展示給觀眾窗轩，哪些做法是過激的夯秃，哪些不是，她作為被害者的母親痢艺，她可以在法律允許的范圍內(nèi)仓洼，如何為自己維權(quán)，而這種維權(quán)堤舒，又會傷害到誰色建。
再談劇情的張力，我從開始同情女主舌缤，到后來的動搖镀岛，思考，影片的走向是讓人猜不透的友驮，你覺得應(yīng)該這樣走向漂羊，然而并沒有，它選了一個更為激進的方向卸留，然后告訴你說走越，這種激進才是合理的。
最大的張力就是「沒有套路」耻瑟。
它就將生活中最極端的環(huán)境展現(xiàn)出來旨指，最真實的還原了其中每個人物最合理的選擇。
荒謬的不是電影喳整，而是生活本身谆构。
或許觀眾會指責(zé)女主對警察的不理解，不信任框都，但是搬素，作為慘死女兒的母親，要求完全理性或許并不公平，女主的生活過得并不好熬尺，包括自己與丈夫的關(guān)系摸屠，與女兒，兒子的關(guān)系粱哼，女主的女兒死了季二，她很難過，她不懂女兒揭措，女兒也不懂她胯舷，但女主唯一知道的一件事就是要不擇手段的要一個公平。
《萬箭穿心》中的李寶莉绊含。
二人的性格很類似桑嘶。
影片的推進會讓觀眾困惑，到底誰是好人艺挪，誰是弱者不翩，弱者是好人嗎兵扬。弱者為什么在對峙的雙方中交替出現(xiàn)麻裳？
中國的「國畫」講究意境，好的藝術(shù)作品同樣如此器钟，并不會直接蓋棺定論津坑，而是將定奪權(quán)交給你，激發(fā)觀眾的思考傲霸。
問題本身并不重要疆瑰，重要的是問題背后可以引發(fā)你什么樣的思考。
同時昙啄，影片在塑造人物上同樣成功穆役，或許警長自帶「戲骨」加持，而沖動莽撞的小警察身上梳凛，就完全展示出了戲劇沖突的多樣性耿币。
沒有多余的人物，沒有多余的對白韧拒。
直到影片最后淹接，導(dǎo)演也沒有放棄，同樣處理的相當(dāng)巧妙叛溢。
優(yōu)秀的演員塑悼，優(yōu)秀的導(dǎo)演，最重要的其實還是優(yōu)秀的劇情楷掉。
一個好的劇本才是整部電影的靈魂厢蒜，之所以整部電影看起來「張力」十足，除了演員的演技精湛之外，說的就是劇情了郭怪，而對于導(dǎo)演來說支示，他只是運用主觀的攝像機記錄下這一切，將他對演員的交代鄙才，編劇的交代做一個記錄颂鸿。
國產(chǎn)電影一直振作不起來的很大原因，在于「嚴肅文學(xué)」的消逝攒庵，可以看上個世紀八九十年代的優(yōu)秀作品嘴纺，很多都是優(yōu)秀小說的改編，比如《紅高粱》浓冒，《霸王別姬》和王朔的很多作品栽渴。（如果王的作品可以算得上是嚴肅文學(xué)的話）
這和整個時代背景是有關(guān)系的，為什么嚴肅文學(xué)少了稳懒，可能是人們不買賬了闲擦，為什么人們不買賬了，這個問題分析下來的原因可就很多了场梆，暫且不在這里延伸墅冷。
